мартин

Сграда Хилверсум, Санаториум Zonnestraal

Животът и смъртта на сградите са нещо повече от метафори, що се отнася до една категория структура, тясно идентифицирана със съвременната архитектура: санаториумът. Тези съоръжения за лечение на туберкулоза са също толкова емблематични за променящото се отношение към архитектурата, колкото и към променящите се възгледи за заразата. Като има предвид, че романтиците възприемат консумацията (тъй като туберкулозата е известна в народите) като израз на лична трагедия - илюстрирана от La dame aux camélias на Александър Дюмафилс (1848), - Томас Ман възприема аналогия между туберкулозата и болестите на съвременния свят; две от най-запомнящите се негови творби - Тристан (1903) и Вълшебната планина (1924) - са разположени в алпийските санаториуми.

Фонд за световни паметници/Jannes Linders

Ако тази аналогия стане висцерална в дизайна на големите европейски санаториуми в началото на ХХ век, тя придобива трансцендентни качества в съоръжение, построено върху идиличен пейзаж близо до малкия холандски град Хилверсум от 1926 до 1931 г. Санаториумът Zonnestraal - бял окомплектована сглобка от ниско увиснали павилиони с плосък покрив, които изглеждат (както беше известно за величествения дом на Елизабет Хардуик Хол) „повече стъкло, отколкото стена“ - илюстрира дръзкия структурен напредък на съвременната архитектура. И все пак лъскавата му ефективност и липсата на сантименталност не задушиха утешителната му аура, усещане, далеч различно от антисептичната анонимност на конвенционалните болници.

Докато Бари Бергдол, куратор на архитектурата и дизайна на Музея за модерно изкуство, разказва в окончателна нова монография „Sanatorium Zonnestraal: History and Restoration of a Modern Monument“, тази новаторска схема изчезна

надеждите за възстановяване на жертвите на туберкулоза чрез слънце и вентилация и утопичните надежди на съвременното движение, че архитектурата може да бъде социално трансформираща.

Болниците за респираторни болести на XIX век обикновено се помещават в съществуващи сгради, преустроени за тази употреба. Но след началото на двадесети век такива клиники са склонни да бъдат специално построени, както е илюстрирано от санаториума на Purkersdorf на Йозеф Хофман от 1904–1905 г. (вилна сецесионска вила в курортно селище близо до австрийската столица) и санаториума на Alvar Aalto Paimio от 1929 г. –1932 г. в южна Финландия (многоетажна сграда в международен стил, която взе няколко организационни сигнала от Zonnestraal).

Архитектурата в международен стил, рационализирана и редуктивна, беше идеално пригодена за изискванията на санаториумите. Характерните прозорци на този нов строителен формат осигуряват щедър достъп до слънчева светлина и чист въздух, за които се смята, че са лекове за туберкулоза. Проскрипцията на International Style срещу нанесени орнаменти и улавящи праха декоративни детайли също така обслужва изискванията на санаториума за хигиенните лесни за почистване повърхности, които се считат за съществени за ограничаването на това силно заразно заболяване.

Zonnestraal („слънчев лъч“ на холандски) започва като сътрудничество между архитектите Ян Дюйкер (1890–1935) и Бернард Бийвоет (1889–1979), водещи представители на холандското движение Nieuwe Bouwen („нова сграда“), получили тази поръчка от Кооперацията за здравеопазване на диамантените работници в Амстердам през 1919 г. Тъй като санаториумите обикновено се намират в незамърсени селски райони, спонсорите на Zonnestraal купуват имение от 286 акра - разнообразен терен от гори и вереса - в покрайнините на Хилверсум (който скоро ще стане център на Холандия) индустрия за радиоразпръскване).

Но финансирането на санаториума спря и дизайнерските партньори се отдалечиха. През 1925 г. Bijvoet се премества в Париж, където работи с Пиер Шаро върху прочутия Maison de Verre от 1928–1932. Когато холандските държавни субсидии позволяват да се изготвят окончателни планове за Zonnestraal през 1926 г., Duiker е отговорен предимно, със значителна помощ от строителния инженер Ян Wiebenga, чиято техническа експертиза е отразена в бетонната рамка на сградата. (След преждевременната смърт на Duiker, Bijvoet се завърна, за да проектира няколко стопански постройки в имота.)

Необичайно лекото, почти нематериално усещане, което Duiker и Wiebenga дадоха на този разтегнат, двуетажен комплекс - дължащо се на конзолна опорна система, която позволяваше плочите на пода и тавана да бъдат удължени далеч отвъд сърцевината и премахна необходимостта от здрави външни стени - беше оприличен от един холандски критик на „малък град в Япония или ... боядисани в бяло океански лайнери с високи димни стаи, мостове и гнезда на пачи”. Такива морски изображения бяха подходящи. В своя революционен манифест Vers une architecture (1923) Льо Корбюзие цитира безсмисления функционализъм на съвременните трансатлантически кораби като основен източник за неговата пуристическа естетика, която бързо е възприета от неговите почитатели от Nieuwe Bouwen.

Просторното разположение на Duiker от пет свободно стоящи конструкции - централна административна сграда в северния край, с четири дълги, тесни жилищни крила, изпъстрени по двойки под него, за да се увеличи максимално южното изложение - приближава очертанията на пеперуда. Изглежда, че групирането витае над земята, плаващо качество, подсилено от непрекъснати редици дълбоки балкони пред стаята на всеки пациент, където леглата могат да бъдат премествани на открито, ако времето позволява.

Zonnestraal около 1931 г.

Клиентите на санаториума първоначално бяха предназначени да бъдат изцяло мъжки, ограничени до диамантени ножове с ниски заплати, със специален акцент върху трудовата терапия, за да изправят тези семейни издръжници на крака както финансово, така и физически. Но когато са били необходими публични средства за завършване на колебаещата се схема, служителите настояват институцията да лекува пациенти от всякакъв произход, а отделните общежития са посветени на мъже, жени и деца.

Въпреки че Zonnestraal беше приветстван в международен план след завършването му, липсваха класически (и колекционерски) мебели, направени специално за проекта, подобно на наклоненото кресло Purkersdorf Sitzmaschine на Hoffmann или креслото Paimio от огънат шперплат на Aalto и след време се изплъзна от канона. Този спад е паралелен с намаляването на „бялата чума“ след появата на антибиотиците и с виртуалното премахване на туберкулозата; до 1970 г. Zonnestraal е изоставен и предстои разрушаване. За щастие, просветени общински власти на Хилверсум, които отличават по-ранната модерна архитектура от почти всяка друга сравнително голяма европейска общност (благодарение главно на Вилем Маринус Дудок (1884–1974), дългогодишен официален архитект на града и дизайнер на известното му кметство на 1928–1931, който дължи огромен дълг на Франк Лойд Райт) предотвратява разрушаването на опустошения санаториум.

Фонд за световни паметници/Jannes Linders

Павилион Dresselhuys, около 1995 г. (вляво) и след реставрация (вдясно)

След многобройни проучвания за осъществимост, през 2001 г. започна пълномащабна реставрация от Хуберт-Ян Хенкет и Весел де Йонге, най-известни като основателите на DOCOMOMO, модернистичното общество за историческо съхранение, което те стартираха през 1988 г. Хенкет и де Йонге 2010 World Monuments Fund/Knoll Modernism Prize за работата им по Zonnestraal) тук поставят нови стандарти за автентичност при пресъздаване на детайли и завършва в съответствие с техниките на периода. За да направят самофинансиращо се предприятие от бившия санаториум, архитектите проектираха жилищно съоръжение с четири сгради за имота в подходящ неокорбусов режим и го поставиха на уважително изваждане от забележителния ансамбъл. Самият санаториум е адаптиран за днешните здравни проблеми, като включва клиники за затлъстяване и спортни травми и може да бъде посещаван в моменти, които не пречат на неговите операции. (Бившата административна сграда вече може да бъде наета за сватби и други партита.)

Друга забележителна, ако по-малко известна ранномодерна клиника за туберкулоза в Ниските страни остава в списъка за наблюдение на застрашените исторически обекти на Световния фонд за паметници. Санаториумът на Фернан и Максим Брунфаут Джоузеф Лемер от 1934–1937 г. в Томбик, Белгия - който изглежда странно като архитектурата на Ричард Майер от половин век по-късно - изпада в състояние, толкова разрушително, че човек копнее за спасително усилие като това от името на неговият холандски предшественик.

През 1928 г. Кристиан Зервос, влиятелният издател на Les Cahiers d’art, извини Zonnestraal поради липсата на „или монументалност, или чар“. Но както илюстрират илюстрациите в прекрасната нова монография, тази грациозно съставена, игриво извита схема справедливо излъчва харизма, равна на най-добрата архитектура от 20-те и 30-те години на миналия век. Що се отнася до монументалността, точно обратното - обхващаща интимност и осезаемо смирение - прави възкресението на този архитектурен скъпоценен камък не по-малко от съвременно чудо.

Sanatorium Zonnestraal: История и реставрация на съвременен паметник (NAi Publishers, 2010)

Абонирайте се за нашите бюлетини

Най-доброто от The New York Review, плюс книги, събития и други предмети от интерес