Докато запалва поредната си цигара, руското мецосопрано Олга Бородина се кикоти при историята на известен американски сопран, който изисква нейният таксиметров дом от концерт да бъде не само непушач, но такъв, в който никой никога не е пушил. "Повечето певци са много ценни за себе си. Луди хора!" Седим във вилата на тосканското крайбрежие, която тя е купила с третия си съпруг, 28-годишния бас Илдар Абдразаков, като лятно убежище от оперния живот. Навън работниците са заети с подготовката на огромната градина за парти за честване на 42-ия й рожден ден.
Наруших едно от първите правила за интервюиране на самодиви и пристигнах много късно, но тя се смее на моите извинения. Бородина не винаги е толкова сговорчива в професионалния си живот. Наскоро тя се оттегли от пеенето на Кармен в „Ла Скала“ седмица преди първата вечер, защото, казва тя, въпреки обещаното, продукцията трябваше да използва обичайната версия с говорим диалог, а не тази с изпети речитативи. "Бях още по-възмутена, защото е известен факт, че никога не пея версията с диалог", каза тя пред руски вестник. Когато идва следващата седмица в Лондон с Киров, за да пее ролята на Марфа в „Хованщина“ на Мусоргски, това ще бъде първото й завръщане в Кралската опера, откакто тя излезе от репетициите за постановката на Робърт Уилсън „Аида“, дирижирана от Антонио Папано, защото тя намери неговия подход за твърде чужд на операта. "Папано беше много ядосан на мен. Изминаха почти две години, откакто имаме това несъгласие и той все още е много ядосан." Затова ли певците не се бунтуват по-често? "За мнозина парите доминират, но за мен това не е основната цел на пеенето. Ако ще върша най-доброто, което мога, трябва да разбера какво правя."
Не може ли певец просто да игнорира продукцията и да се концентрира върху красотата на пеенето? "За мен самата фраза не е важна, важното е какво влагате в нея и дали можете да я предадете емоционално на публиката. Това е разликата между Доминго и Павароти. Павароти е автомат. Той има тази перфектно настроена машина но когато пее, той има студени очи. Когато го погледна, много ми омръзва, защото усещам как умът му пресмята като компютър как да вземе тази или онази бележка. Доминго е много различен, цялата му личност идва, така че ако не успее да изпее определена нота, това не пречи на никого. Така че, когато пея, не мисля за това колко красива е моята фраза или колко красив звучи гласът ми, мисля за събитията, които реагирам или емоциите си за партньора, с когото пея. " Изглежда, тя не е засегната от ролите си. "Мецосопранът обикновено е жена с трагично минало, трагичен живот - силни жени, умишлени жени и тези роли ме укрепиха като характер."
Кариерата й започва рано. Тя беше само на половината от обучението си в Санкт Петербургската консерватория, когато беше забелязана от Валери Гергиев, който я постави като Сибел в постановката на Киров на Фауст на Гуно. След като спечели две големи международни състезания, тя направи своя европейски дебют в Ковънт Гардън през 1992 г. в „Самсон и Далила“ на Сен Санс, играейки Далила в „Самсон“ на Доминго. Само за няколко години тя се превърна в една от най-търсените певици от оперните театри от двете страни на Атлантическия океан. Но след повече от десетилетие на върха обаче Бородина изглежда разочарована. "Смятам да намаля натоварването си, за да ви кажа честно, вече не е толкова интересно. Много зависи от партньора, много зависи от диригента и оркестъра. Ако нещо липсва, е много трудно. Там сега са много малко интересни партньори. "
Тя обаче е въодушевена от перспективата да пее Марфа, част, която е направила сама. Хованщина е загрижена за борбата за политическа власт между модернизаторите и реакционерите в Русия точно преди присъединяването на Петър Велики. Марфа е член на най-пламенната от реакционните фракции, староверците, които се противопоставят на всякакви доктринални промени в Руската църква и които в кулминацията на операта се изгарят живи на клада, която Марфа запалва. Това е роля, която Бородина признава, че е отнела много време, за да я схване. "Пея ролята от 15 години. Когато бяхме млади, беше много трудно да разбера какво я е мотивирало, но всеки път, когато я пея, откривам нещо ново. Отне ми много години, за да разбера дълбочината на характер и защо е решена да извърши този доста труден акт. Тя умира с човека, когото обича, заради идеалите си. "
Преди няколко години тя пее ролята в Хамбург в постановка на Хари Купфер, която поставя действието след руския пуч. "Това ми даде съвсем различен поглед върху работата. Някак си пасна идеално. Интересно е как събитията в Хованщина могат да резонират с днешните събития." Всъщност Бородина приписва на Купфер разширяване на цялото й отношение към оперната продукция. "Работата с него ме промени. Преди това бях изключително откровена и имах само един поглед върху всичко, но след като работих с него, всичко се отвори." Недостатъчно обаче за нея, за да толерира ексцесиите на съвременната оперна продукция: "Това не означава, че приемам всички тези модерни постановки. Озадачаващо е защо всички тези луди режисьори са поканени от театрите да режисират постановки, когато имат тези идиотски идеи да пееш Верди, облечен като горила или да седиш гол на тоалетната седалка - това е напълно чуждо за това, което е Верди. "
За разлика от много руски музиканти с международна кариера, Бородина не се е преместила на запад. "Аз съм един от лудите хора, които се нуждаят от корените си. Храня се от родната си страна, от родината си. Искам децата ми да учат в Русия, защото са руснаци. Мисля, че това е изключително важно. Но животът в Св. Петербург става все по-твърд с всеки изминал ден и руският дух, духовността, която е била неразделна част от руската култура, почти не съществува вече. " Тя вижда последствията от този културен упадък в музикалния живот на Санкт Петербург. "Сега нямаме много добри гостуващи певци, така че преобладават певците от Мариинската академия, но те са млади и наистина нямат много широк репертоар. Те са много ограничени. Имате това ново поколение от певци, които си мислят, че са страхотни певци, щом отворят уста и въпреки това не са научили нищо. На новото поколение им липсва духовност. Те не четат книги и не ходят на театър; те просто седят пред компютърните екрани . Виждам призванието си да повишавам нивото на тази духовност в новото поколение. Не го постигам много често, но това е моята цел. "
· Олга Бородина ще свири в Хованщина с операта Киров в Кралската опера в Лондон, на 3 и 5 август. Каса: 020-7304 4000.