Има два начина за поставяне на Аида: със слонове и пирамиди или без. Продукцията на Дейвид МакВикар е екстремна версия без слонове и наистина работи.

Комплектите от Жан-Марк Пусан са оскъдни и абстрактни, костюмите са великолепно заплашителни, но от ясно разпознаваемо място или период и едва ли бихте разбрали, че изобщо сте в Древен Египет, но за сюжета.

джузепе

Аида обича Радамес, Радамес обича Аида, но тя е етиопска принцеса, поробена от египтяните, той е водач на египетската армия, а египетската принцеса Амнерис също пожелава след него и няма да бъде подложена на робиня.

Всичко завършва със сълзи, разбира се, с Радамес и Аида, погребани заедно, но само след прекрасно пеене и някои от най-мощната музика на Верди. Добавете малко вкусно разчленяване, трупове, висящи от гредите и отличен еротичен балет и кой се нуждае от слонове?

Кралската опера събра прекрасен актьорски състав, воден от сицилианския тенор Роберто Аланя като Радамес. Преди няколко години, пеейки тази роля в „Ла Скала“ в Милано, той беше издигнат извън сцената, но този път изпълнението му в Ковънт Гардън беше прекрасно.

Гласът му е възвишен, съчетаващ страст, сила и богатство в точно точните пропорции. Въпреки това не беше много търсено актьорските му способности, тъй като той имаше склонност да издава ариите си директно на публиката от центъра на сцената.

За актьорско майсторство похвала е Олга Бородина като Амнерис и Людмила Монастирка, украинското сопрано, което пое ролята на Аида в много кратки срокове, след като Михаела Карози беше неразположена.

Тези двамата бяха превъзходни, като Монастирка нарастваше в увереност с напредването на операта, а Бородина използва своя впечатляващ вокален диапазон с голям ефект. С Майкъл Вол като бащата на Аида Амонадро и Бриндли Шерат като кралят на Египет, които също дават силни изпълнения, всичко това допринася за почти перфектна продукция, поне гласово.

Диригентът Фабио Луизи доведе оркестъра до убедително драматично изпълнение на музиката на Верди, но той сякаш понякога се опитваше да го вземе с темпо, по-бързо, отколкото певците искаха.

По-специално две сцени се открояват като опера в най-добрия си вид: дуетът между Аида и баща й във Второ действие и сцената на смъртта в края с Аида и Радамес. За нежност, емоционална сила и страхотна музика такива моменти не могат да бъдат победени.