Киноманите могат да бъдат простени за разочарованието си от гигантския билборд, който ги призовава да видят „Ловът за казашкото злато!“ - филм за нежен пчелар, бъркащи тайни агенти и легендарно съкровище.

култура

В продължение на седмици, след като рекламата за комедията на Вадим Кастели излезе на площад в Киев, по-вероятно украинците ще намерят цев казашко злато, отколкото театър, в който се играе филмът.

„Това е така, защото никъде не се играе“, обясни Кастели, който замисли филма през все още съветското лято на 1990 г. и го завърши три години по-късно в независимата Украйна на мечтите си.

За съжаление на Кастели и други украински режисьори, тази мечта се сбъдна с някои сурови реалности. Сто години след раждането на украинския режисьор Александър Довженко, чиито „Звенигора“ и „Землия“ се нареждат сред класиците на немия филм в света и му донесоха титлата „първият поет на киното“, кинопроизводството тук спира.

Мамутното киевско киностудио, което носи името на Довженко, веднъж излъчи 15 пълнометражни театрални продукции и равен брой телевизионни филми годишно. През 1994 г. се произвеждаха само три филма, а звуковата сцена на студиото, една от най-големите в Европа, беше пещерно гробище за декори от минали продукции. Студия в Одеса и Ялта също не работят.

Проблемът е в парите. С бюджета си, обременен с купуването на стоки, веднъж субсидиран от Москва, Украйна вече не може да си позволи монолита, който беше нейната филмова индустрия от съветската епоха. И докато държавният монопол изсъхва, растежът на частна индустрия, която да го замени, е възпрепятстван от недостиг на закони за жизненоважни ценности, като прилагане на авторски права и лицензиране, данъчна структура, която пречи на високорисковата индустрия, като третира филмови предприятия като всяко друго частно начинание и липса на инфраструктура за разпространение.

В резултат на това малкото филми, които всъщност се правят, не се гледат. А американските филми, понякога пиратски и обикновено по-евтини, бързо запълват вакуума.

Например киносалонът в Украйна в централен Киев, където „Казашко злато“ беше премиерата за една нощ през октомври, сега показва „Последният екшън герой“ с Арнолд Шварценегер.

„Не можем да си позволим собствено копие на филма на Кастели и е жалко, защото това е забавен филм, който трябва да се гледа“, каза администраторът на театъра Алла Александровна.

Единственият начин театърът да си позволи да покаже „Казашко злато“ или който и да е друг украински филм е, ако дистрибутор го предложи за намаление на продажбите на билети. Дори лицензираните чуждестранни филми могат да бъдат по-евтини за закупуване от местните продукции, защото големите филмови студия могат да субсидират загубите в Украйна с печалби другаде. В зараждащия се в Украйна бизнес за разпространение на филми местните продукции не могат да се конкурират.

Въпреки че цената за вход от 60 цента в украинския театър може да звучи като изгодна сделка, тя е недостижима за средния украинец, който печели 15 долара на месец. Украинските телевизии могат да се измъкнат с показване на пиратски видеоклипове на едни и същи филми, които се играят в театрите, а зрителите остават вкъщи и ги гледат безплатно. Посещаемостта на театъра рязко пада дори за американските филми.

И така, докато изображенията на Брус Уилис и Силвестър Сталоун трептят в неотопляемите, предимно празни аудитории, театрите оцеляват, отдавайки огромните си, също празни фоайета под наем на мебелни шоуруми, дискотеки и ресторанти. Това оставя малко място за малкото украински режисьори, които не са сменили кариерата си в отчаяние.

Михайло Илиенко, чийто исторически романс „Foudou“ събира прах повече от година, каза с горчивина: „Единственият начин да се види в Украйна е, ако някой контрабандира в пиратско копие.“

Мрачната, антисъветска трагедия на по-големия му брат Юрий, „Лебедово езеро: Зоната“ - носител на Международната награда на критиците в Кан през 1990 г., е показвана в повече чуждестранни театри, отколкото в украински заведения. Това със сигурност би било така както за антикомунистическите братя Илиенко, така и за Кастели, ако Киев все още беше в Съветския съюз, чиито лидери обявиха филма за най-влиятелното от всички изкуства и държаха създателите му в идеологически окови.

Цензурата беше особено сурова в Украйна. Нейната филмова индустрия е подчинена на Москва, а „поетичното кино“ е заменено с „социалистически реалистични“ тържества на революционни герои, индустриални машини и идиличния (и идеализиран) живот в колективните ферми.

Повече от едно поколение, изминало преди политическото размразяване след 50-те години на 20 век, поражда филмов ренесанс. Довженко - чието кинематографично творчество пострада значително при принудителното му изгнание в Москва през 30-те и 40-те години на миналия век - започна с искането си от 1955 г. за „разширяване на творческите граници на социалистическия реализъм“. Той почина една година по-късно и никога не видя впечатляващи резултати, когато ученикът му Сергей Параджанов разтегна тези граници досега, че те се счупиха изцяло.

В своя шедьовър от 1964 г. „Сенките на забравените предци“, Параджанов възприема монохроматичната поетична традиция на Довженко и я изстрелва с бунт от цветове и звук, спечелвайки на „Сенки“ 16 международни награди и считайки за модерна класика, когато излиза на Запад през 1965.

През същата година обаче нов политически хлад последва възхода на Леонид Брежнев на власт в Москва. Арестувани са видни украински интелектуалци. Дори Параджанов, роден в Грузия, арменец, беше обвинен в украински национализъм, а „Сенките“ бяха прибрани.

Същата съдба срещна и други филми, които нарушиха стриктурите на социалистическия реализъм, спечелвайки някои билети за режисьори за ГУЛАГ - където самият Параджанов прекара три години - вместо продажба на билети.

Дори след средата на 80-те години на съветския лидер Михаил Горбачов гласност политиката доведе до пускането на много по-рано украсени филми в Русия, те често бяха смятани за твърде провокативни за украинските зрители.

„Те се страхуваха, както се оказа, че всички ние сме подземни бунтовници“, каза Андрий Калапахчи, директор на годишния младежки филмов фестивал в Киев.

Когато този бунт избухна в декларацията за независимост на Украйна през 1991 г., режисьорите се надяваха на възраждане на тяхното изкуство. Вместо това те откриха, че комерсиализмът може да бъде дори по-малко прощаващ от комунизма.

„Дори„ Казашкото злато “да е безплатно, пак ще трябва да преодолее нагласата, че американските филми са по-добри“, каза Кастели.

В действителност, малко минали украински продукции, квалифицирани като изкуство или забавление. Дори брилянтните изключения, като „Сенки“ или „Лебедово езеро“, са твърде елипсовидни и в последния случай мрачни, за да задоволят повечето вкусове след постоянна диета на Холивуд. Щастливите краища са рядкост.

Може би защото Кастели се е заел да разсмива хората, сагата „Казашко злато“ най-накрая получи своя щастлив край през ноември, когато дистрибутор закупи един екземпляр за ограничени ангажименти в Киев. Единадесет други украински региони също са закупили правата, а версия е озаглавена за продажба в Русия.

Въпреки че местните издания вероятно ще загубят пари и американският му копродуцент притежава всички чужди права, 37-годишният режисьор не е обезсърчен.

„Все още си мисля, може би глупаво, че мога да направя нещо за хората си“, каза той.