Една от най-известните класически руски балерини между 1890 и 1917. Варианти на имената: най-малко девет различни транслитерации от руски, като най-често срещаните са Mathilde или Matilde Kchessinska, Kcshessinskaya, Kschessinska, Kshesinskaia, Kshesinskaya, Kshessinskaya, Kshessinskaia; Принцеса Романовски-Красински (след 1935 г.). Произношение: Ke-SHES-in-sky-ya. Родена на Матилда Феликсовна Кшесинская на 19 август 1872 г. (о.с.) в Лигово, Русия; умира на 6 декември 1971 г. в Париж, Франция; дъщеря на Феликс Иванович Кшесински (Кржесински-Нечуй), балетист, и Юлия Кшесинская; посещава Имперското балетно училище, 1880–90; женен за великия херцог Андрей Владимирович, през 1921 г .; деца: Владимир (р. 1902).

матилда

Бил е член на театралната трупа на Мариински (1890–1917), като балерина (1892–93), като прима-балерина (1893–95), като прима-балерина асолута (1895–1904), като гост-артист (1905–17); е била любовница на бъдещия цар на Русия Николай II (1892–94); танцува във Виена (1903), Монте Карло (1895, 1912), Париж (1908, 1909), Лондон (1911, 1912) и Будапеща (1912); живял в чужбина близо до Монте Карло (1920–28) и в Париж (1929–71); преподава балет (1929–64).

Роли:

нейните най-известни и любими роли бяха в La fille mal gardée, La fille du Pharaon, Esmeralda, La Bayadere, Le Talisman и Лебедово езеро. Публикация: (под името Принцеса Романовски-Красински) Танци в Петербург: Спомените на Кшесинска (Лондон, 1960).

Матилда Кшесинская е родена в Лигово, близо до Санкт Петербург, в семейство на балетисти. Баща й, Феликс Иванович Кшесински, е полски танцьор, доведен от Варшава, за да играе в театър "Мариински" в Санкт Петербург. Нейната майка Джулия Кшесинская и двамата й по-големи братя и сестри, Йосеф и Джулия, също бяха танцьори. „Имах много щастливо детство“, спомня си по-късно Кшесинская. Лятото й прекарваше в селското имение на семейството, а през останалата част от годината те живееха в голям, удобен апартамент в столицата. В тази „чудесна омагьосана атмосфера“ баща й преподаваше мазурката на членовете на висшето общество на Санкт Петербург. Матилда често е гледала как баща й танцува професионално, започва да танцува сама, когато е била на три години, а на осем години е преминала високо конкурентния входен изпит за Императорското балетно училище. По настояване на родителите си тя е една от малкото ученички, на които й е позволено да живеят у дома. Въпреки това тя прекарва по-голямата част от времето си през следващите десет години в училището, изучавайки академични предмети, изучавайки добри обноски и преди всичко строго обучавана да танцува от руски и европейски майстори. След като завършва първо в своя клас, тя получава желаната позиция в корпуса на балета в Театър Мариински.

Възходът й в компанията беше несравним. В рамките на две години тя е обявена за балерина, през 1893 г. прима балерина и през 1895г прима балерина асолута. Серж Лифар я нарече "най-добрата танцьорка на своето време" и я похвали за лекотата, чистотата и артистичния инстинкт. Подобно на повечето възпитаници на императорското училище, тя беше добре обучена в класически техники и беше особено умела в мима. Това, което я отличаваше от руските й съвременници, беше нейната виртуозност, която до този момент беше монополът на италианските балерини, докарани да играе в руски балети. Когато Кшесинская успешно завърши 32-та фуети в Черния лебед pas de deux на Чайковски Лебедово езеро, той беше приветстван като национален триумф и знак, че руският балет е навършил пълнолетие.

В Санкт Петербург имаше хора, които безпричинно отдаваха бързия успех на Кшесинская на нейния „флирт“ с различни членове на кралското семейство и по-специално с Николай II, официален патрон на Мариинския театър. По-късно Кшесинская призна, че когато за първи път се е срещнала с Никълъс на дипломната си вечеря

Влюбих се в [него] на място! Все още виждам великолепните му очи, нежното му, мило изражение. Почти от първите му думи той беше нещо повече за мен от царевича, престолонаследник. Беше като сън. ... Когато най-накрая се разделихме, се видяхме в нова светлина. И в двете ни сърца се бе родило привличане, което ни подтикваше неудържимо един към друг.

Няколко месеца по-късно, през юли 1890 г., тя започва да танцува с новата си рота в Красно село, където полкът на Никола е удобно разположен през лятото. Той идваше на всички нейни представления, посещаваше я зад кулисите и по-късно довери на дневника си, че „от лагера през 1890 г. страстно обичам малката К“. Първоначално любовта му била платонична, а след това била прекъсната от деветмесечно световно турне, продиктувано от баща му. След завръщането си Никълъс възобновява интензивния си интерес към балета, посещава Кшесинская в дома на баща си и започва да й дава скъпи подаръци. Подхождаше и на двамата, когато тя се премести в апартамент с по-голямата си сестра и по-късно в двуетажна къща на Английския кей, закупена за нея от царевич. „Наистина знаех, че това е едно от нещата, които„ просто не се прави “, пише Кшесинская в мемоарите си:

Баща ми беше разбит. ... Той изслуша моята сметка и просто ме попита дали осъзнавам, че никога не мога да се оженя за царевич и че нашата идилия ще бъде кратка. Отговорих, че напълно разбирам, но че го обичам с цялото си сърце, че не ме интересува какво ще се случи в бъдеще. Исках да се възползвам от отвореното за мен щастие, дори и да се оказа краткотрайно.

Тя твърде добре осъзна, че руските царе са се женили за чужди кралски особи, а не за руски балерини. Никола всъщност търсеше ръката на Александра Феодоровна (тогавашна принцеса Аликс от Хесен-Дармщат) по същото време, когато прекарваше много от нощите си на английския кей. „Никога не съм си представял, че две еднакви чувства, две любови могат да съществуват едновременно в душата на човек“, призна той в дневника си през април 1892 г. „Идилията“ на Матилда приключи точно две години по-късно, когато принцеса Аликс най-накрая се съгласи да се откаже от своята лутеранска вяра, прие името Александра и в края на 1894 г. се ожени за Николай, сега цар на Русия. „Това беше нещо, което бях предвидил, очаквах, знаех, че трябва да се случи“, пише по-късно Кшесинская. "Въпреки това ми донесе неутешима скръб." В следващите години тя си води кореспонденция с царя от време на време, но никога повече не го вижда насаме.

Увенчан с почести, богат на спомени, осветен от голяма романтика, [Kshesinskaia] представлява отминал век на балета.

„Тъмните къдрици и веселите очи“ на Кшесинская, както и блясъкът, че е примабалерина, обаче привличат други членове на кралското семейство на нейна страна. През 1895 г. великият херцог Сергей Михайлович, братовчед на Никола, става неин „защитник“, а тя негова любовница. Пет години по-късно тя създаде трайна връзка с царския племенник, великия херцог Андрей Владимирович, и роди сина им през 1902 г. Отчасти заради тези приятели на високи места Серж Лифар посочи „всички- мощна Кшесинская "като„ най-голямата и най-влиятелната от звездите на Мариинския театър ".

През първото десетилетие на 20-ти век тя беше широко смятана за „доайена на традиционалистите“ и дори Айседора Дънкан, всичко друго, освен самата традиционалистка, каза, че Кшесинская танцува „по-скоро като прекрасна птица или пеперуда, отколкото като човек“. Тя помогна за разпространението на нарастващата слава на руския балет, като танцува във Виена през 1903 г. и Париж през 1908 и 1909 г. Както писа един критик през 1904 г., „Кшесинская със своите велики природни дарби заема изключително място на съвременната руска сцена и дори в Европа като цяло. " Заплатата й от 3000 рубли годишно, плюс подаръците на многобройните й почитатели, й позволяват да живее в значителен стил. Великият херцог Сергей й подарява дача във Финландския залив, където прекарва много от лятото си, и купува вила на Френската Ривиера за ползване в чужбина. През 1907 г. тя продава къщата си на Английския кей и построява богато имение на проспект Кронверски в Санкт Петербург. Гледан от 14 служители, той скоро се превръща в фокусна точка за голяма част от социалния живот на столицата. Може би желаещи да надминат сцени от Лешникотрошачката, Кшесинская нае най-големия руски клоун и донесе голям слон в балната си зала, за да забавлява гостите на едно от коледните партита на сина си.

Избухването на Първата световна война променя ритъма, ако не и същността на привилегированото съществуване на Кшесинская. Дойдоха нейните чуждестранни турнета

източници:

Лифар, Серж. История на руския балет. Превод от френския от Арнолд Хаскел. Лондон: Хътчинсън, 1954.

Мейнард, Олга. "Kchessinska в деветдесет и девет", в Списание за танци. Ноември 1971 г., стр. 22–24.

Романовски-Красински, принцеса (Матилда Кшесинская). Танци в Петербург: Спомените на Кшесинска. Превод от френския от Арнолд Хаскел. Лондон: Виктор Голанч, 1960 г. (повечето цитати, използвани по-горе, освен ако не е посочено друго, идват от този източник).

предложено четене:

Маси, Робърт К. Никола и Александра. Ню Йорк: Antheneum, 1968.

R. ° С. Елууд, Професор по история, Университет Карлтън, Отава, Канада