Галина Вишневская, сопранът, която почина на 86 години, изгря до международна слава през 60-те години на миналия век, когато тя и съпругът й, виолончелистът и диригент Мстислав Ростропович, бяха отбелязани като златната двойка на Съветския съюз; през 1974 г. обаче те са принудени да не желаят заточение и стават нелици в родната си земя.

галина

Повече от две десетилетия Галина Вишневская царува като прима дона асолута на Болшой театър; руската поетеса Анна Ахматова дори е написала парче, озаглавено „Изслушване на Вишневская пее Моцарт“. Тя имаше рядък глас, който можеше да обхване репертоар, вариращ от лириката на Татяна в Юджийн Онегин (роля, в която тя дебютира в Москва през 50-те години и лебедова песен в Париж през 80-те), през различните изисквания на Виолета в Ла Травиата (в която, за разлика от някои други сопрани, тя пее цялата музика в оригиналния ключ) според вокалните изисквания на Леонора или Катерина Измайлова в „Лейди Макбет от Мценск“ на Шостакович.

Поразително изглеждаща, Галина Вишневская внесе убеждение в своите изпълнения, подсилено от факта, че тя успя да избегне голямото наддаване на тегло, което засяга толкова много руски певци.

Западът никога не е успял да я чуе най-добре - тя вече е била на 48 по времето, когато тя и Ростропович са емигрирали през 1974 г. И въпреки че гласът й е имал своите сурови и колебливи моменти, изящните й фрази и драматични характеристики са служили да напомнят на западната публика какво те бяха изчезнали.

Галина Павловна Вишневская е родена в Ленинград на 25 октомври 1926 г., дъщеря на армейски офицер и полска циганка. Изоставена от родителите си като бебе, тя е възпитана от баба си по бащина линия в абсолютна бедност. В мемоарите си „Галина: Руска история“ (1984) тя описва как като дете и млада жена е оцеляла няколко четки със смърт: по време на обсадата на Ленинград, когато много граждани гладуват; при раждане на 18 г., когато се е заразила с инфекция след раждането и е загубила 10-седмичния си син; и на 22 години, когато се е разболяла от туберкулоза, което би сложило край на кариерата й, ако не животът й, ако не беше отказала стандартното лечение на времето - колапс на белия дроб. Всъщност тя трябваше да заложи бъдещите си печалби, за да купи антибиотици на черния пазар.

Още като дете Галина притежаваше забележителен естествен вокален талант. Учи в Музикалното училище „Римски-Корсаков“, впоследствие взема частни уроци от Вера Николаевна. След краткотраен брак с моряк, тя започва кариерата си на 18 години в Ленинградския окръжен театър на оперетата, чийто основател Марк Рубин става неин втори съпруг. През 1955 г. тя става член на Болшой театър в Москва.

Оперният продуцент Борис Покровски припомни как „Тази млада, красива и умна жена с необикновени музикални и вокални способности, театрален чар, горещ темперамент, естествено усещане за сцената и смела откровеност сякаш слезе от небето, за да изпита нашата артистична интуиция. Тя би могла да изпълни всяка част с най-висок професионализъм. " През следващите две десетилетия Галина Вишневская ще изпълни повечето от големите сопранови роли в европейския и руския репертоар. Тя също така се доказа като драматична актриса във филма от 1966 г. на Катерина Измайлова, ревизията на хрушчовската ера на Лейди Макбет от Мценск. През 60-те години тя прави редки набези на Запад. За първи път тя свири в САЩ по време на американското турне на Московската държавна симфония през 1960 г., а на следващия сезон дебютира с Метрополитън опера като Аида, като прави същото в Ковънт Гардън през следващата година. За дебюта си в La Scala през 1964 г. тя пее Liù в Turandot, срещу Биргит Нилсон и Франко Корели. През 1966 г. е обявена за народен артист на СССР.

С младия Мстислав Ростропович се запознава през април 1955 г. по време на турне в Прага, когато тя вече е утвърдена звезда. „Никога не съм го чувала да свири - спомня си тя, - а той не ме беше чувал да пея. Така че не ставаше дума за слава или слава. На място реши, че аз съм за него. ” Ростропович се зае да я ухажва със страховита решителност. Сутринта, след като се срещнаха, тя отвори вратата на гардероба на хотела, за да открие, че е пълна с лилии. На следващия ден стаята й беше пълна с орхидеи. На третия ден това бяха кутии шоколадови бонбони. „Просто ми се обади Слава“, каза й Ростропович, когато тя не можа да произнесе първото му име. „На четвъртия ден - спомни си тя - решихме да се оженим.“ Те го направиха и скоро имаха две дъщери. Галина Вишневская разкри, че една от атракциите на брака с Ростропович е, че това й е позволило да избяга от влюбените аванси на съветския премиер Николай Булганин.

За известно време те станаха водещи музикални звезди на Съветския съюз. Завръщайки се в Москва, Ростропович пое акомпаниатора на Галина, за да могат да прекарват колкото се може повече време заедно. Дирижира я и в „Война и мир“ на Евгений Онегин и Прокофиев.

През 60-те години двойката живее в съседство с Дмитрий Шостакович, в Московския дом на композиторите. Шостакович написа няколко парчета за нея, включително песенния цикъл Satires, който по-късно беше забранен от властите, които подозираха сатиричното му съдържание. Той й посвещава цикъла си от романи в Блок и прави последното си публично представяне през 1966 г., придружавайки я в концерт.

Друг композитор, който трябва да бъде пленен, е Бенджамин Бритън, когото двойката се запознава на концерт в Лондон през 1961 г. Те създават приятелство, което кара Бритен да напише своя Концерт за виолончело за Ростропович и сопрановата част от Военния му реквием за Галина Вишневская. За съжаление съветските власти не й позволиха да пътува до Ковънтри, за да го изпълни, а партията беше изпята от Хедър Харпър, въпреки че гласът на Галина Вишневская може да бъде чут на записа на Бритен от 1963 г. на работата с Питър Пиърс и Дитрих Фишер-Дискау.

По това време Галина Вишневская беше твърде добре запозната с абсурдите на съветския живот. В мемоарите си тя си спомня, че Игор Маркевич е получил разрешение да изпълни творението на Хайдн, но само ако то е премахнато от всички препратки към Бог. По друг повод тя си спомни как е участвала в „Болшой“ пред група наградени колективни фермери, които са били възнаградени за усилията си с билети на първия ред. Стахановска селянка, непосредствено зад диригента, се разгневи по време на увертюрата, наведе се над ямата на оркестъра и извика: „Защо махате с ръце като вятърна мелница? Махни се от пътя! Блокирате гледката ми! “

Нейната звезда започва да намалява през 1969 г., когато Ростропович предлага на своя приятел Александър Солженицин светилище в дачата си извън Москва, след като открива, че писателят дисидент живее в барака без топлина и течаща вода. Ростропович беше подложен на официален натиск да го изгони, но музикантът не само отказа, той написа отворено писмо до пресата, в което провъзгласи, че „Всяко човешко същество трябва да има право да мисли за себе си и да изразява своето мнение без страх“.

Почти веднага името на Ростропович изчезна от билбордовете, поради официалната линия, поради неговия „упадък като музикант“. На Галина Вишневская, която настояваше за предпазливост към съпруга си, първоначално бе позволено да продължи да изпълнява. Но тя откри, че е станала не-човек; когато тя пееше водещата роля в „Хазартът“ на Прокофиев, нейното име дори не беше споменато в рецензиите.

Арестът и експулсирането на Солженицин от Съветския съюз през февруари 1974 г. направиха положението й несъстоятелно и малко след това семейството получи разрешение да напусне Съветския съюз. Въпреки че се надяваха, че изгнанието ще бъде временно, през 1978 г. те научиха, че гражданството им е отнето „за действия, вредни на престижа на СССР“, а имената им впоследствие са изтрити от летописите на съветската музика.

Това беше ужасен шок и на финансово ниво тяхното положение първоначално беше несигурно. Скоро обаче офертите започват да нахлуват и докато Ростропович става главен диригент на Националния симфоничен оркестър във Вашингтон, Галина се връща на оперната и концертна сцена. Те се установяват в Америка, а по-късно във Франция и Великобритания.

Точно както се бяха отказали от всякаква надежда да се върнат в родината си, политическият пейзаж започна да се променя. Когато Берлинската стена падна, Ростропович взе назаем частния самолет на симпатичен милионер и, докато бариерата беше съборена, свиреше виолончело си в сянката на Стената през нощта, а сълзите му течаха по лицето. През 1991 г. се смяташе, че присъствието на Ростропович до Борис Елцин, барикадиран в руските правителствени сгради, е решаващият фактор за осуетяване на преврата, целящ да отмени промените. Подобно на съпруга си, Галина Вишневская се хвърли в добри дела, като съосновател на фондация Вишневская-Ростропович, която осигурява лекарства, храна и оборудване за детските болници в бившия Съветски съюз. Тя също така основава ново училище за опера в Москва и фондация в полза на пенсионираните артисти на Болшой опера.

И все пак нейната високомерие я направи противоречива фигура. Имаше проблеми през 2006 г., когато тя отмени честването на 80-ия рожден ден в Болшой в знак на протест срещу плановете за представяне на радикално актуализирана версия на Евгений Онегин - която тя възкликна като „публично оскверняване на националното ни наследство“. „Всеки има право да избира къде да празнува рождения си ден“, написа генералният директор на Болшой Анатолий Иксанов в котешки отговор. "Някои дори го правят у дома."

Все още можеше да привлече голямо признание, както през 1994 г., когато играеше Екатерина Велика в „Зад огледалото“ от Елена Гремина. Галина Вишневская спечели широко разпространени аплодисменти за представянето на застаряващата императрица, чиято страст към философията и социалната реформа се съчетава само с ненаситния й апетит в леглото. През 2007 г. имаше повече похвали за участието й във филма на Александър Сокуров „Александра“, в който тя играе бабушка, която си проправя път да посети внука си в лагер на руската армия на чеченския фронт.

Гласът на Галина Вишневская е запазен в много записи, включително на Евгений Онегин; Песни и танци на смъртта на Мусоргски; Борис Годунов; Тоска; Pique Dame на Чайковски (с Реджина Резник, 1976); Лейди Макбет от Мценск (1978); „Иоланта“ на Чайковски (с Николай Геда, 1984); и Война и мир на Прокофиев (1986). Нейните мемоари „Галина: Руска история“ са поставени като опера през 1996 г. с музика на Марсел Ландовски.

Въпреки че техният брак беше бурен, тя беше дълбоко засегната от смъртта на съпруга си през 2007 г. и около седмица след погребението й беше лекувана в болница от пневмония.

Галина Вишневская и Мстислав Ростропович имаха две дъщери - Елена, пианистка, и Олга, виолончелистка.

Галина Вишневская, родена на 25 октомври 1926 г., починала на 11 декември 2012 г.