Актрисата Фани Ардан има репутацията на отдалечена и далечна, дори от колегите си. Хари де Куетвил установява дали е истина

Фани Ардан

Не е нужно да натискате Фани Ардан, за да я накарате да разкрие, че е феминистка. Тя обича да ти казва.

"Предпочитам мъжете пред жените", казва тя, с началото на усмивка. "Спомням си, че веднъж завихрях на феминисткото лоби, когато казах, че предпочитам да вечерям с глупав мъж, отколкото с интелигентна жена."

Усмивката й се простира до нечестива, зъбна усмивка и тя се смее от сърце.

"Това по някаква причина изобщо не се хареса на феминистките. Всъщност те продължаваха да го правят."

По някакъв начин Фани Ардан, облечена от глава до крак в черно, очите й, натежали от спирала, скрити зад огромни тъмни очила и гледащи на всеки сантиметър великата дама на френската сцена и екран, не създават впечатлението, че бодлите на феминистката критика са взели много кръв от нея. Вместо това тя изглежда съставена и доволна, че на 53 години е мощна комбинация от сексуалност и стабилност.

Ръцете разбиват тази илюзия. Дланите й са големи и сурови, ноктите й не лакирани и нахапани бързо. Тя често спира да говори, за да придаде на непокорната цифра още една гриза, в жест, който е малко вероятно, а не неподходящ за актриса, която в продължение на няколко десетилетия е олицетворение на определен вид френско кино.

Популярността и трайната й привлекателност се изравняват само от Катрин Деньов, а последните й филми, като „Подигравка“ и „Льо полковник Шабер“, са оценени толкова, колкото работата й с Франсоа Трюфо в края на седемдесетте.

Докато други, като Еманюел Беарт или Софи Марсо, се свързват с онези френски филми, в които хубави млади жени често не трябва да носят нищо за дълги периоди, Ардан е известен с носенето на прахообразни перуки, козметични петна и корсети, които подчертават нейната вградена точка. Тя е красивата буржоазия, възпитаният й външен вид се поддава на онази славна драматична драма, в която галопиращи копита отекват в землището на пусто замък, докато мъглите и Революционните армии се търкалят.

Тя запазва голяма част от този лагер дори без корсета. Стоейки абсолютно изправена, мадмоазел Ардан, тъй като - несемената - тя остава, е по-висока от всички други жени на терасата на парижкия ресторант, където се срещаме. Това е лагер, който често се описва като статуя. Всъщност тя изглежда далеч по-малко здрава в плът, отколкото изглежда, когато вдига полите и фустата си, за да изтича до водещия си мъж на екрана.

Въпреки това развъждането несъмнено е налице. Баща й е бил кавалерийски офицер във френската армия. Тя е родена в Сомур, замъка на Лоара, който също е дом на известното кавалерийско училище, преди семейството да се премести в Монако.

"Вярно е, че произхождах от семейство на старата буржоазия и от тези традиции, но имах различен дух. Бях много повлиян от баща си. Външно той би бил възприет като класически тип от висшата класа, кавалерийски офицер. Но всъщност той беше мечтател.

"Хората винаги казваха, че той трябва да е много твърд и аз винаги бих казал, au contraire, за да караш добре, трябва да си много еластичен."

Именно баща й вдъхна на Ардан любов към литературата и музиката и който я убеди, когато беше твърдоглава тийнейджърка, да отиде в университет, преди да продължи кариерата си на актриса.

"Никога не съм съжалявала", казва тя, "но когато изплувах в другия край, все още исках да бъда актриса. Маман беше ужасена, че може да стана барманка или секретарка, когато не мога да си намеря работа . "

И наистина, за дълги периоди от двадесетте години на Ардан, майка й се оказа права и тя трябваше да изтърпи много негламурна временна работа.

„Хората биха казали, хайде, бъди разумен, поне си го направил - спомня си тя, - но аз бях като луда жена, която винаги се придвижваше напред с едно наум. Тогава животът беше прост, с само едно нещо, към което да се стремите. "

В ретроспекция, Фани Ардан прави първите години да звучат като период на халкион на неусложнена страст. „Беше напълно без стратегия“, отбелязва тя. Но - както при всички добри мъчителни истории за актриси - един ден страстта се отплати. През 1979 г., когато е на 30 години - и е готова за скрап, по днешните стандарти - тя е вербувана да участва във френски мини-сериал за съпругите на мъжете в окопите по време на Първата световна война.

„Има загадки в живота и защо бях нает за тази поредица беше една от тези загадки“, казва тя. "Но животът се промени за една нощ. Това беше голямата пауза. Банг. Знаех, че съм го направил, защото хората ще ме спрат на улицата и ще кажат:„ Не можеш да се отнасяш така към своя [на екрана] съпруг ", сякаш той беше истински "."

Последствията бяха незабавни и дълготрайни. Сериалът я насочи към вниманието на прочутия режисьор на нова вълна Франсоа Трюфо, който я хвърли в следващия си филм „Жената от съседната врата“. Това беше ход, който трябваше да промени живота й в професионален и личен план. На екрана, срещу Жерар Депардийо, тя затвърди репутацията си на една от новите звезди на френското кино. Но именно с Трюфо искрите наистина полетяха.

Дори сега Ардан едва успява да говори за Трюфо, който почина от мозъчен тумор през 1984 г. Фани роди дъщеря си Жозефин само година преди това.

Историята разказва, че след раздялата с Катрин Деньов, другата му голяма муза, Трюфо изпада в голяма депресия, от която Ардан неочаквано успява да го спаси. Той казваше за нея, че: „Тя идва от страна, която не съществува“ и те останаха заедно през последните няколко години от живота му.

„Знаеш ли, мога да говоря за безкрайния му перфекционизъм“, казва Ардънт след дълга пауза. "За него беше привилегия да си върши работата. Той скри своята несигурност, съмненията си. Дори на снимачната площадка на" The Woman Next Door ", което е трагична история, ние се смеехме толкова много. Беше страхотна роля, страхотна филм. Това е страхотен спомен за мен. " Смъртта на другия велик мъж в живота й, баща й, през 1976 г., дава индикация за нейните мъки.

„Когато баща ми почина, бях изпаднал в абсолютно отчаяние“, казва тя. "Станах тъмен и черен. Един руски диригент, когото срещнах, веднъж ми каза да не угасям като разплакващ се пламък. И така, опитвам се да не бъда твърде тъмен. Но светът се помрачи, когато той умря. Исках да се погребем. Беше много насилствено. Трябваше да се боря, за да не отстъпя. "

След смъртта на Трюфо обаче, Фани Ардън никога не е отхвърляла репутацията си на тъмнина, макар че това е след нейната особена, своенравна, ексцентрична мода. „Изобщо не съм щастлива“, казва тя и се смее силно.

Но тя далеч не е сълзливият тип, който крие болката си зад страховитата външност. Изненадващо, тя не е мелодраматична, когато казва: "Нямам приятели. Нямам социален живот. Никога не съм имала приятели актьори - дори и сега. Има хора, на които ми харесва, разбира се. Работих с тях Джеръми Айрънс няколко пъти, може би пътищата ни ще се пресекат отново. Толкова съм близо до Жерар Депардийо. Винаги, когато снимаме заедно и снимките приключат, има момент на меланхолия между нас. Но аз го оставих настрана. "

Нейната е оспорима и очевидно воля на усамотение, което прави странно, че тя се съгласи да играе "вулгарна бивша танцьорка" в ансамбълния филм с мистерии за убийството 8 жени, в който участват още Катрин Деньов, Еманюел Беарт и Изабел Юпер и премиери в Единбургски фестивал тази седмица.

„Първоначално не исках да правя филма, защото не обичам да работя в групи - особено в групи жени, които се клатят като кокошки“, казва тя, показвайки отново талант да казва неща, които биха получили човек плесна.

Въпреки принудителната близост до останалите актриси, Ардан остана в собствената си черупка: "Останах отделена от останалите. Ако имаше социален живот между тях, не бях част от него."

Ако тя звучи мразовито или противообществено, или нещо като прима дона, тогава тя е отлично представена в следващия си филм. Тя играе Мария Калас в дългоочакваната "Калас завинаги" на Франко Зефирели, заедно с Джеръми Айрънс и Джоан Паулайт, която ще излезе следващата година.

Голяма част от филма е заснет в Букурещ, където за пореден път Ардан отказва да има много общо с останалата част от актьорския състав.

"Всяка вечер, в продължение на три месеца, след като приключихме със стрелбата, щях да се затварям в спалнята на хотела си и да се обаждам в рум сервиза. Всяка вечер ядях едно и също нещо. След това, една вечер, останалите ме отвлякоха в ресторант малко разнообразие. Но аз имах едно и също ястие там. Мисля, че те ме помислиха да съм луд като шапкар, но просто не ми пукаше за храната. Грижа за Калас. "

Обикновено свиренето на болезнените последни месеци на измъчената оперна певица беше удоволствие за Ardant. „Бих могла да се идентифицирам с тези чувства - да останеш сама в апартамента си, когато никой не се обади, с чувствата на уединение и отчаяние, които те карат да размишляваш върху всичко, което си направил в живота и как всичко е завършило“, казва тя, оставяйки на въздействието на думите й удря у дома.

След това, с палав поглед и перфектен момент, мрачната актриса казва: "Да, бях невероятно щастлива, заснемайки това."