Драматично-документален филм за съдебен служител, превърнал се в създател на комикси, дава смел старт на годината, пише Сухдев Сандху
Американски разкош 15 cert, 101 min
Целувката на живота 12A сертификат, 87 минути
Новата година започва не с гръм и трясък, а с дрезгав, неподготвен хленч. Американски разкош, режисиран от Шари Спрингър Берман и Робърт Пулчини, е драма-документален филм за компулсивно-натрапчив мизантроп, който прекарва по-голямата част от живота си, стенейки, докато убива време в мъртва работа като служител в болничната картотека. Не звучи като варел смях. За щастие обаче филмът повече от оправдава заглавието си. Това е истинска радост, толкова умно и забавно, колкото всичко, което е на нашите екрани от дълго време.
Хленченето принадлежи на Харви Пекар (Пол Джиамети), непоносим и с наднормено тегло жител на Кливланд, Охайо, за когото животът е една безкрайна зима на недоволство. Рафтовете на разхвърляния му апартамент провисват под тежестта на неговите комични и стари джаз LP колекции. Последната му съпруга току-що го е напуснала, след като е захапала, че "този плебейски начин на живот вече не ми върши работа". Той изживява един вид негативна фантазия. Дори неговите колеги от работата са описани като страдащи от личностни разстройства или граничен аутизъм.
Пекар, самото му име, което предизвиква потрепващ надникнал том, не отива никъде бързо. Но след това, накрая, той решава да направи история от липсата на живот, продуцирайки комикс - скициран от приятеля му от детството Робърт Кръмб (Джеймс Урбаняк) и иронично наречен American Splendor - това е едва разкрасен разказ за неговото темпо съществуване.
Комиксът печели малка, но лоялна читателска аудитория. Единият е Джойс Брабнър (Хоуп Дейвис), бледолик, с големи очила, носещ работник в магазина за графична фантастика с хранително разстройство, който преподава творческо писане на затворници.
Тя среща Пекар, който, винаги приказлив, казва, когато излиза през вратата на къщата му: "Вие също може да знаете - без прилеп - имах вазектомия." По-късно научава, че има рак на тестисите.
В последно време „Трохата“ на Тери Звигоф (1995) и сърцераздирателната „Преследваща Ейми“ на Кевин Смит (1996) изобразяват художниците на комикси като груби, незрели, измъчвани. Те продължават традицията, която датира най-малко до Hue and Cry (1947), в която Alastair Sim играе зловещ, ненавиждащ момчета създател на седмичници за кръв и гръм. Има безкрайно много патос и черен хумор, за да се покаже колко малка е връзката между жизнеността и изобретението, които комичните художници показват на страницата, и това, което те показват лично.
И все пак Пекар не е обикновен художник. Той се занимава с прозодията на ежедневието, а не със супергеройски измислици. Той се фокусира върху моменти на повишено съзнание, а не върху разказване на истории. Той дори не рисува собствени комикси, като се опира на талантите на Франк Старк и Сю Кейви.
American Splendor може да е вярна, но доста скучна транскрипция на лентата, но Berman и Pulcini са по-гениални. Точно както комиксът на Пекар размива границата между изкуството и реалността, те използват както Джамети (играещ Пекар), така и истинския Пекар, понякога в една и съща рамка.
Има прекъсвания в екшъна, в който се връщаме към студиото, за да чуем (истинската) Джойс да се кара със съпруга си: „Мислех, че се омъжвам за някой с чувство за хумор“. - Предполагам, че съм те заблудил. Въпреки цялата си артистичност и изобретение, това е много филм за това, което представлява реалността.
Въпреки че Пекар казва, че обича филмите на Де Сика и романите на Теодор Драйзер, неговите собствени комикси описват реалността на обърнатия надолу, ръждив пояс Кливланд, колкото и да протестират срещу него. Сравняван е с Уди Алън, но фатализмът му е по-дълбок. Напускайки ежедневната си работа, той мърмори: „С малко късмет ще намеря прозорец между пенсионирането и умирането“.
Реалността или нейната ерзац версия, която днес е в ярост, е очарователно да се види начинът, по който основните медии се опитват да изберат Пекар. За известно време и с надеждата да продаде няколко екземпляра от комикса си, той стана редовен участник в късното вечерно шоу на Дейвид Летърман. Той беше създаден като нещо като изрод с лошо настроение. В крайна сметка той се разбунтувал. Най-вълнуващата сцена на филма идва, когато той се обърне и каже самодоволен летерман, че вече не желае да бъде разглеждан като забавна фигура.
Понякога American Splendor се чувства като експозиция. Рядко се съмняваме, че ще завърши с нещо различно от горчив сладък триумф. Дори диагнозата рак на Пекар се среща по-скоро като неуспех, отколкото като смъртна присъда.
Пропастта между неговото измислено и по-мрачното му истинско аз може би би могла да бъде проучена по-дълбоко. Но това е толкова ловък филм, толкова внимателно обмислен, толкова фино сниман и прецизно изигран, че това са дребни кавги.
Целувката на живота е дебютният филм на английския режисьор Емили Янг. В него участва Ингеборга Дапкунайте като Хелън, майка на две деца, живееща в Южен Лондон, чийто съпруг помощник Джон (Питър Мулан) е в Източна Европа от дълго време. След телефонен спор, в който тя го моли да се прибере, той тръгва на тридневно пътуване, за да се види отново със семейството си, като през цялото време не знае, че е убита при пътен инцидент.
Очевидно повлиян от големия полски режисьор Kryzysztof Kieslowski, филмът се занимава с проблемите на смъртността, любовта и необичайното със строгост, която е необичайна за британското кино. Той се провежда в поредица от неопределености - между живота и смъртта, града и опустошената от войната провинция, Англия и Европа. Героите са вечно чакащи, закъсали вкъщи или на военни контролно-пропускателни пунктове, надявайки се да бъдат събрани и помирени.
Всеки филм с участието на Mullan има нещо, което се случва. Трудно е обаче да повярваме в него и Хелън като двойка (нейната част беше предназначена за Катрин Картлидж, която почина през 2000 г.). Тези секции от филмовия сет в Лондон изглеждат неподвижни; Йънг е далеч по-силен в мрачните пейзажи на Балканите.
Идеите са много, може би твърде много, за да се осигури съгласуваност. И все пак тук има сериозност и амбиция, които са интригуващи и ме карат да нетърпелив да видя какво ще измисли Young.