Четене на идеи от руска класическа и съвременна художествена литература

април 2010

Четвъртък, 29 април 2010 г.

Национални финалисти на бестселъри и награда за превод, свързана с Набоков

Винаги се радвам да търся книги, които са в списъка за награди - тазгодишният кратък списък на Националните бестселъри беше добро забавление благодарение на много разнообразие. Ето шестте финалисти и техните точки за този кръг:

Роман Сенчин’S Елтышевы (Йелтишеви), който беше финалист на Букър през 2009 г., получи 11 точки. Работата на Сенчин, включително The Yeltyshevs, е на Журнальный зал тук.

Андрей Аствацатуров’S Люди в голом (Хората в голото), получи 7 точки. Хора в голото беше финалист на наградата NOSE за 2009 г. (по-ранна публикация с описание) Предишно писане от Astvatsaturov е на Журнальный зал тук.

Василий Авченко’S Правый рул (Колелото отдясно) събра 6 точки. (предишен пост с кратко описание)

Павел Крусанов’S Мертвый язык ((A/The?) Мъртъв език), който според Openspace.ru трябваше да се нарича Мертвый критик (Мъртвият критик), имаше 6 точки. От рецензията разбирам, че главният герой е стар гвардеец от Санкт Петербург, нелегален от света. Openspace звучи като Dead Language е китайско мъчение с вода с думи вместо вода. Друга работа на Крусанов е за Журнальный зал тук.

Олег Лукошин възлиза на 6 точки за неговия „повесть-комикс“ (story-comics) Капитализм (Капитализъм), който изглежда е съставен от много кратки скици, написани с кратки изречения. Разглеждайки много бързо този преглед, забелязах, че неговият автор вижда капитализма като рисунка върху „Спать хочется“ на Чехов, наред с други творби. Сайтът NatsBest отбелязва, че книгата на Лукошин е попаднала в списъка чрез популярно гласуване в Live Journal; той бе посочен като най-дълго изстрел за победа с коефициент 1:12.

Едуард Кочергин’S Крещенные крестами (Кръстен с кръстове) получи 5 точки. Сайтът NatsBest нарича тази книга автобиографична; в списъка на книгата на Ozon.ru се казва, че се отнасят детските преживявания на Кочергин от бягството от временния дом в Омск за деца на врагове на народа. Други творби на Кочергин са на Журнальный зал тук.

Прочетох само една от книгите „The Yeltyshevs“, което смятах за толкова добро (предишен пост), че сега (разкриване тук!) допринасям за предложение за публикуването му в превод. Продължавам да имам смисъл да чета книгата на Курсанов, Бом-бом (Bom-Bom), това е на моя рафт.

Най-добрият коментар за финалистите на руски език NatsBest е достъпен тук.

Бележка за набоковци: От Three Percent научих, че Рос Бенджамин спечели наградата „Wolff Translation“ от Гьоте институт за своя превод на „Говорете на Майкъл Маар“, Набоков. Ето откъс от n + 1.

Петък, 23 април 2010 г.

Краят на света, какъвто го познаваме?

Като апокалиптична измислица? О, имам ли книги за вас ... ако, тоест романите за пророчествата на маите или Америка след ядрената война са вашето нещо. Сега осъзнавам, че много повече се занимавам с дистопии, отколкото с апокалипсис, но прочетох Атомный сон на Сергей Лукяненко (Атомна мечта) и Дмитрий Глуховски (Дмитрий Глуховски) Сумерки (редактиране: буквално Здрач или Здрач (ъъъ!), макар че съм го виждал да се казва Става по-тъмно) в подготовка за темата за фентъзи/научна фантастика, планирана за събитията „Книги от Русия“ на панаира на книгите в Лондон. И двамата автори бяха в графика, въпреки че името на Глуховски изчезна преди исландската вулканична пепел да затвори европейското въздушно пространство.

Като се има предвид съдържанието на „Става по-тъмно“ - в различни страни има опустошителни природни бедствия - пошегувах се с приятел, че Глуховски трябва да е знаел нещо, което ние останалите не сме знаели. Разказвачът от първо лице на Става по-тъмно, испано-руски преводач, описва, понякога с болезнено микроскопични подробности, преживяванията си при превода на дневника на Конкистадор. Следват земетресения, атака на ягуар в Москва и някои други кървави смъртни случаи.

Не ми хареса особено първата половина на „Става по-тъмно“: Често исках да изляза от главата на разказвача. Мислех, че е претенциозен нюдник; той прави твърде много, например, от неща като любимата ми салата Оливие. Пълното ми безразличие към пророчествата на маите не стопли чувствата ми към „Става по-тъмно“, нито внезапно развитие като почуквания на вратата или важен парче хартия, падащи от джоба. Понякога става все по-тъмно чувствах като пародия. И все пак преорах първата половина, докато вървях по бягащата пътека и, странно, се озовах почти с нетърпение да чета повече, когато темпото на книгата се ускори и разказвачът излезе от къщата повече.

Не съм съгласен с маркетинговия гений, който реши да нарече „Става по-тъмно“ първият руски интелектуален бестселър. Нямам спор с „бестселър“, макар „първо“ да се чувства проблематично: трябва да мисля, че поне една от книгите на Борис Акунин „Фандорин“ - които са, IMHO, далеч по-разумни - е попаднала в списъка на бестселърите, преди да стане по-тъмно. „Интелектуален“ е още по-голям участък: мислех, че става все по-тъмно беше опростен и формулиран, със заключение, базирано в труизми за живота и безсмъртието. Може би книга днес се счита за интелектуална, ако разказвачът й е от интелигенцията? Интересно е, че разпечатките на гърба на моята книга правят сравнения с различни групи: Дан Браун, Николай Гогол и Стивън Кинг. Не съм чел нищо от Дан Браун, но препратките на Глуховски към Гогол в „Става по-тъмно“ със сигурност не го направете нов Гогол и мисля, че ранните произведения на Стивън Кинг (които са всички, които съм чел) са далеч по-способни да направят логически невъзможното да се чувства правдоподобно. И интересно.

Атомната мечта на Лукяненко, дълга история, също е интроспективен разказ от първо лице - най-общо казано, става въпрос за оцеляване, саможертва и да бъдеш човек - но се движи много по-бързо. Разказвачът, известен като Драго, описва своите меандрирания с човек на име Майк и куче на име Принс, години след атомна бомба. Знаех, че има проблеми, когато на първата страница се появи двуметров паяк. Има и случайни телепатия и канибализъм.

Макар и атомна мечта не ме интересува много - просто не можах да се идентифицирам с него - давам голяма заслуга на Лукяненко за написването на историята в ранните си двадесет години и получаване на наградата „Старт“ от 1993 г. за най-добра дебютна научно-фантастична книга за атомната си мечта колекция. Той спечели множество други награди и книги в своя Ночен дозор (Нощна стража) са преведени на английски и адаптирани за филм. Прочетох около половината от Night Watch преди няколко години и мислех, че е добре; Все още мога да го взема обратно. Книгите "Watch" са популярни както в руски, така и в английски превод.

Ниво за чуждестранни читатели на руски: Езикът и в двете става все по-тъмен и атомна мечта не е особено трудно, около 2,5/5 за всеки.

Гледане на преводи: Метрото на Глуховски 2033 е издаден в английски превод през март 2010 г. от британския издател Gollancz.

Снимка на каменен ягуар: Бен Earwicker, Garrison Photography, (bjearwicke, чрез sxc.hu.)

Неделя, 18 април 2010 г.

Дълъг списък за голямата награда за 2010 г.

Закъснявам с няколко дни за дългия списък за тазгодишната награда „Голяма книга“: 49-те номинирани под формата на книга, списание или ръкопис бяха обявени на 15-ти, в деня, в който трябваше да летя до Лондон за Лондонски панаир на книгата. Въпреки разсейването и разочарованието ми, аз се чувствам много щастлив, че съм си у дома, а не съм закъсал на място далеч, далеч. Имам резервация за утре, но е много малко вероятно да полетя, така че вече мисля за забавни проекти, свързани с литературата за следващата седмица ... интервюто с преводача Мариан Шварц ще излезе скоро, както и публикация за две научна фантастика/фентъзи парчета.

И така, в списъка! Някои номинирани повтарят от дългия списък на националните бестселъри: Василий Авченко’s Правый руль (Колелото отдясно), Михаил Гиголашвили’s Чертово колесо (Дяволското колело) (5 главен из романа), и Виктор Пелевин’s t, което давам точки, защото не трябва да се опитвам да преведа заглавието без контекст. Roman Senchin’s Елтышевы (Йелтишеви), финалист на Booker, също е в списъка (предишна публикация).

Книги от писатели, които съм чел в миналото, включват Клоцвог на Маргарита Хемлин (Klotsvog), Dina Rubina’s Бела голубка Кордове (Бялата гълъбица от Кордова), и German Sadulaev’s Шалинский рейд (Рейдът върху Шали) (начало окончание), което е за Чечения. Виждайки Автопортрет на Владимир Войнович. Роман моей жизни (Автопортрет. Роман от моя живот) в списъка се почувства като напомняне за стар приятел и Счастье възможно: Роман нашего времена (Щастието е възможно: роман за нашето време), от Олег Зайончковски, ме подтикна, че няколко души са препоръчали автора (фрагменти романа) .

След това има Обрезание пасынков на Bakhyt Kenzheev’s (Подрязване на леторастите), която двама приятели харесаха доста, СССР на Владимир Козлов. Дневник пацана с окраини (редактиране: преводачът Андреа Грегович се обажда на този CCCP, Дневникът на едно дете в покрайнините) и документалната книга на Захар Прилепин за Леонид Леонов.

Списъкът с ръкописи се чувства особено загадъчен благодарение на използването на числа вместо имена на автори плюс заглавия като Христос беше женщиной (Христос беше жена) (ръкопис № 281, очевидно от Олга Новикова), ЛЕВ ТОЛСТОЙ: бегство из рая (LEV TOLSTOY: Бягство от небето) (ръкопис № 306, очевидно от Павел Басински) и Когато бил Ленин мумией (Когато Ленин беше мумия) (ръкопис № 51, привидно откъс от списание Патрон ) .

Четвъртък, 15 април 2010 г.

Превод 2017 г.: Интервю с Мариан Шварц

Бях развълнувана, когато преводачът Мариан Шварц се съгласи на интервю по имейл: освен желанието да науча повече за нейния превод на Олга Славникова 2017 г., за което тя получи безвъзмездна помощ от Националния фонд за изкуства, исках да разбера върху какво работи тя сега.

В скорошно интервю за The Boston Globe Мариан каза: „Мисля, че преводът се счита за„ добър “, когато читателят го харесва, дори и да е трудно.“ Превод на Мариан на 2017 г. се чувства верен на много труден оригинал: Мислех, че преживявам любими сцени, когато чета нейните версии. Тоест, мисля, че преводът едновременно чете добре и успява да запази сложността и особеностите на писането на Славникова. отговарящ на определението на Мариан за „добро“. Това не би могло да е лесно!

Мариан споменава по-долу, че тя е превела ръкопис, който е малко по-кратък от руския роман, който прочетох тази зима. Мисля, че пренарежданията на Славникова правят началните глави на тази втора версия на романа по-добри от руската книга, която прочетох. Това трябва да помогне на читателите да избегнат някои от трудностите, които имах, влизайки в ритъма на 2017 г. (предишна публикация).

(Разкриване: Получих некоригирано доказателство за 2017 г. от Overlook Press. Трябва също да добавя, че имам странни начини за четене на преводи на книги, които вече съм чел на руски. Въпреки че не прочетох преведеното 2017 г. от корица до корица, прекарах няколко часа, четейки началните глави и множество различни пасажи, като понякога сравнявах оригинал и превод.)

Не съм променил нищо в отговорите на Мариан и добавих само връзки. Искам обаче да добавя едно нещо тук: харесвам нейната идея за бъдещето на чуждестранната литература. За повече информация относно произхода, наградите и работата на Мариан, моля, посетете нейния уеб сайт, включително тази страница, с връзки към пълни отзиви за нейния превод от 2017 г..

1. Как стигнахте до превода 2017 г.? Намери ли книгата или книгата намери теб?

Преди няколко години Наташа Перова от Glas ме помоли да преведа нещо за „Девет от най-добрите писателки в Русия“. Един от изборите, които тя предложи, беше откъс от по-ранна версия на този роман, откъс, който включваше грандиозното декорирано произведение на Славникова за прозрачността, което може да е любимият ми късмет в цялата книга. Способността на Славникова да пише тези сцени за абстрактни идеи, които въпреки това са неразделна част от романа, ми напомня на Берберова. След като взех NEA да завърши превода, друг откъс се появи в Subtropics. Но тогава Славникова направи малко съкратена версия за Gallimard и това е ръкописът, който преведох за това издание.

2. Забелязах във вашите признания, че благодарите на приятел и колега за помощта с геоложката терминология. Това ли беше един от най-трудните аспекти на превода 2017 г.?

Имам голям късмет, че имам колега Р. Майкъл Конър, който се специализира в превода на руската геология, така че от една страна знаех, че научният език ще бъде проблем, но от друга знаех, че имам авторитетен източник. Майк ми беше помогнал по подобен начин, когато превеждах „Изгубени в тайгата“, който се провежда в Сибир и описва терена с голяма дължина. Така че не, това не беше трудно по начина, по който е общата плътност на стила на Славникова. Както знаете, руският създава плътен език по съвсем различен начин от английския. Руският разчита повече на инфлексията; Английски на позиция. Този тип пасажи стават още по-трудни, когато става въпрос за движение, тъй като руският концептуализира движението по начин, който за англоговорящите е напълно чужд. В тези моменти трябва да се отдръпна, да поема дълбоко въздух и да преосмисля как английският изгражда изречение от същите тези компоненти, като същевременно запазва тона. Разбира се.

3. 2017 г. има какво да предложи, включително любовна история, приключение в пустинята и философски теми. Има ли теми или сюжетни линии в книгата, които според вас трябва да бъдат особено интересни или универсални за хората, които четат книгата в превод?

Мисля, че атракцията на романа не е, че е универсална, а точно обратното, че дава на нерусините много пряк достъп до вида екзотична руска култура и психика, очаровала западната култура повече от сто години. Четем „Братя Карамазови“ за философията, но също така сме заинтригувани от ежедневието на героите и от общия им мироглед. Част от това се случва и тук. В спартанските условия на живот образованите мъже планират тайни експедиции, а компютърният програмист се затваря, за да разбере как да отключи тайни, пазени от футуристични предпазни средства, направени от него. Жените се превръщат в камък, за бога! Да, има няколко сюжетни нишки, но това, което наистина държи читателя, според мен е емоцията. Има раздели, от които сърцето ми бие всеки път, когато ги чета.

4. Над какво работите сега?

В момента превеждам художествена книга за Yale University Press за художника супрематист Казимир Малевич. Това е период, близък и скъп за сърцето ми, и книгата работи с новодостъпни архивни материали, които хвърлят изненадващо нова светлина върху това, което винаги съм смятал за добре проучен период. Малко знаех.

5. Кои любими писатели или парчета руска фантастика бихте искали да препоръчате на читателите?

„Акашик букс“ издава „Московски нуар“ през юни и за него преведох няколко разказа, всички с изключение на един от автори, за които никога не съм чувал, камо ли да чета, и три от тях ме впечатлиха много, Андрей Хуснутдинов, Сергей Кузнецов и Александър Анучкин. Всички истории са малко по-насилствени, отколкото обикновено приемам, но ако можете да приемете тази конвенция, тогава ще се насладите на тази колекция.

Още двамата "литературни" писатели, които според мен трябва да намерят издатели тук, са Михаил Шишкин и особено Леонид Юзефович, които освен кранове и пигмеи, която прегледахте, има страхотна историческа детективска трилогия (по-късно превърната в телевизионен мини-сериал). Юзефович е историк със специални интереси в Монголия и средновековна дипломация (!) И успява да въведе всичко това в игра. Поредицата "Инспектор Путилин" е разположена в Санкт Петербург и е базирана на действителен детектив, живял там през втората част на деветнадесети век.

6. Какъв въпрос искате да съм задал? И моля, отговорете му!

Какво крие бъдещето за чуждата литература?

Моята кристална топка ми казва, че най-накрая ще измислим как да публикуваме и доставяме голяма международна литература по електронен път. Вярвам, че има поне 5000 потенциални читатели за почти всеки първокласен чуждестранен роман, което би направило публикуването на тези книги жизнеспособно. Какъв точно портал или портали трябва да бъдат измислени е извън моя опит, но виждаме успех от този вид вече в научната фантастика, например. Международната литература е още един вид пазарна ниша, един от многото, които изведнъж имат бъдеще. Надявам се, че това ще доведе до публикуване на много по-широк кръг литература, не само най-високото изкуство (което очевидно трябва да бъде публикувано), най-предизвикателното в стилистично и интелектуално отношение, но и книги, които са по-конвенционални в повествователно отношение и ще имат по-широка публика. Не съм толкова оптимист, но в случая съм такъв. Това е лудост, знам.