Статия в списанието The New Yorker

напред

Извадка от член

В типичен зимен ден в централен Сибир в средата на деветнадесетте осемдесетте, с температури под нулата, млада оперна звезда, двадесет и две годишният баритон Дмитрий Хворостовски, изнесе рецитал във фабрика за хляб няколко часа с влак от родния му град Красноярск. Тъй като дори в такива провинциални условия руският концертен протокол изисква пълни регалии, Хворостовски, колега сопран, и техният корепетитор се бяха пременили в официална рокля зад параван в неотопляемата аудитория. Докато студените музиканти, обвити в големи облаци от собствения си дъх, завършиха своите номера - Чайковски и някои белканто арии на Верди и Белини - те не можеха да не забележат, че по-голямата част от публиката беше в сълзи.

Когато Хворостовски открива сезона на Метрополитън опера, на 29 септември в „Травиата“ на Верди, пеейки Гермонт на Виолета на Рене Флеминг и Алфредо на Рамон Варгас, той ще празнува десетата годишнина от дебюта си на американската сцена, който направи в Чикаго в същата роля. И все пак, след десетилетие, когато се появява в най-големите оперни театри в света, Хворостовски, който вече е на четиридесет, все още гледа на това представление във фабриката за хляб като на едно от най-запомнящите се. „Мъжете и жените, седнали в тази публика в тежките си ботуши и големите си шапки, никога не бяха чували за Верди и техните сълзи бяха по-ценни от всички аплодисменти, които можех да получа отново“, каза ми наскоро той. „Къде другаде, освен в Русия, цяла фабрика би спряла да работи по обяд, за да опакова концертна зала?“ Хворостовски винаги се гордееше с музикалната чувствителност на своите сънародници и целта му е да установи същата „връзка за близост с всеки член на публиката“, която постигна през този ден в Сибир.

Хворостовски, както всички оперни звезди, е номадско същество. През последните месеци съм го виждал да свири в Ню Йорк, Чикаго, Париж и Монреал и съм го интервюирал в четири държави. За първи път го срещнах през зимата сутринта по-рано тази година, ден след като го видях да пее Ренато в „Un Ballo in Maschera“ на Верди в Лиричната опера на Чикаго. Обявих се на портиера на жилищния комплекс, в който Хворостовски остана два месеца тази зима, и се качих на асансьора на етажа си. Когато вратите на асансьора се отвориха, той вече стоеше там, приличаше на един от средновековните рицари, които се возят из замръзналите степи в „Александър Невски“ на Айзенщайн. Бях поразен от тази специално руска учтивост: поздравяването на гости пред вратата на асансьора е обичайно в страна, където коридорите често са тъмни и могат да служат като бърлоги за мародерстващи пияници. ...

Абонирайте се за Questia и се наслаждавайте:

  • Пълен достъп до тази статия и още над 14 милиона от академични списания, списания и вестници
  • Над 83 000 книги
  • Достъп до мощни инструменти за писане и изследване