Английска литература, литературна теория и критика, лингвистика, теория на филмите, електронни книги, UGC NET JRF Подготовка, анализ на романи, научни статии Nasrullah Mambrol

У дома › Американска литература › Анализ на историите на Владимир Набоков

Ранните истории на Владимир Набоков (роден на 22 април 1899 г. - 2 юли 1977 г.) са поставени в пост-царската ера след Първата световна война, като Германия е обичайното местоположение, а чувствителните, изгнани руски мъже - обичайните герои. Много от тях са зараждащи се художници: мъдър, скръбен, самотен, понякога отчаяно обезсърчен. Мнозина припомнят простустиански спомен за руското си минало, докато се опитват, а често и като пропускат, да разберат съществуването, изпълнено с ирония, абсурд и случайност. Тези приказки показват трайното очарование на Набоков с взаимодействието между реалността и фантазията, между външния свят на зъби, аромати, дъждовни дъждове, залези, зори, пеперуди, цветя, гори и градски асфалт, и вътрешен пейзаж от безусловен, непроницаем, мистериозен чувства. Той обичаше да смесва разрошените външни елементи на точно описаните мебели, атрибути и тъпи подробности със спомени, митове, фантазия, пародия, величие, веселие, маски, носталгия и най-вече магията на художествената илюзия. Той празнува непредсказуемите пермутации на индивидуалното въображение над огромните ограничения на тъжната история на ХХ век. Той е върховният стилист, посветен на коването на визията си в най-ослепителната словесна ковашка от Джеймс Джойс.

владимир

Бръсначът

Един от първите му разкази, „Бритва“ („Бръсначът“), е умна адаптация на мотиви, използвани в „Не“ („Носът“) на Николай Гогол и „Вистрел“ на Пушкин („Изстрелът“). Белоруски емигрант, полковник Иванов, сега бръснар в Берлин, разпознава клиент като червения офицер, който го е осъдил на смърт преди шест години. Той си играе с жертвата си, тероризирайки го с язвителни, жестоки забележки, сравнявайки отворената му самобръсначка с острия край на меча, обръщайки заплахата от предишната им конфронтация в Русия. И все пак той бръсне бившия си похитител нежно и внимателно и накрая го освобождава невредим. По този начин Иванов също се освобождава от горещото си желание за отмъщение. Набоков използва мултивалентния символ на самобръсначката компактно и плътно: Акербичният Иванов едновременно изостря и обгръща своя подобен на бръснач темперамент.

Звънецът на вратата

Въпрос на случайност

„Случайност“ („Въпрос на случайност“) е една от най-трогателните приказки на Набоков. Главният му герой Алексей Лужин - чието фамилно име се появява отново пет години по-късно като това на героя на „Защитата“ - е руски изгнаник, който, подобно на Галатов, е пътувал на много места и е работил на много работни места. В момента той е сервитьор в германски влак; след като пет години не е имал новини за съпругата си Елена, той е дълбоко депресиран и е пристрастен към кокаина. Той планира самоубийството си за нощта на 1 август, деветата годишнина от сватбата си и деня на тази история. По време на това конкретно пътуване към стара руска принцеса Мария Ухтомски се присъединява в купето й млада жена, пристигнала в Берлин от Санкт Петербург предишния ден Елена Лужина, която търси изгубения си съпруг. Възходящото действие на историята е пълно със съспенс: Нищо неподозиращите съпрузи ще се намерят ли във влака? Лужин души кокаин в тоалетната, в деня, в който е решил да направи последното си. Принцесата познава семейство Лужин и припомня бившата си аристократична разкош. По ирония на съдбата, когато вече плебеят Лужин обявява първото място за вечеря, изгнилият му от кокаин ум може само бегло да забележи принцесата; той не може да я свърже с елегантното си минало.

Връзките между двата сюжета никога не се свързват. Елена, обезпокоена от грубо агресивен другар, решава да се откаже от вечерята в колата за хранене, където вероятно би се срещнала със съпруга си. Тя губи своя ценен златен сватбен пръстен в преддверието на вагона на влака; той е открит от друг сервитьор, когато Лужин напуска вагона и скача до смъртта си преди друг влак: „Локомотивът се е нахвърлил върху него в една гладна връзка“. Пропуснатите шансове изобилстват - може би твърде много: употребите на случайността на Набоков и настояването му за злокачествеността на случайни събития напрягат доверчивостта.

Мръсникът

Може би най-осъществената история на Набоков от 20-те години е „Подлет“ („Мръсникът“, озаглавен от автора „Affair of Honor“ за английската му публикация). В предисловието си към английския превод Набоков обяснява, че „„ Affair of Honor “прави, в мрачна емигрантска обстановка, деградация на романтична тема, чийто упадък е започнал с великолепната история на Антон Чехов„ Двубоят “(1891).“ Набоков ситуира дуела в рамките на традиционния любовен триъгълник. Съпругът, богат банкер на име Антон Петрович, се връща у дома рано от командировка, за да намери надменен познат Берг, който небрежно се облича в спалнята си, докато съпругата му Таня, която читателят никога не вижда, се къпе безкрайно. Антон Петрович предизвиква Берг на дуел. Той сваля новата си ръкавица и се опитва да я хвърли към Берг. Вместо това той „плесна по стената и падна в кана за мивка“. Смешният провал на предизвикателството на Антон Петрович задава фарсовия, бурлески тон на приказката.

Антон Петрович е любвеобилен, нежен, трудолюбив, любезен човек, чиято основна вина - отвратителната страхливост - се превръща в неговата грешка. Антон Чехов би се отнесъл към него нежно и състрадателно; Набоков се отнася с него презрително и абсурдно, подчертавайки привързаността си към лъскавата си авторучка, скъпите обувки и чорапите и монокъл, който „би блеснал като глупаво око на корема му“. Дуел е уреден, но всъщност не се провежда. Антон Петрович, който никога не е стрелял с оръжие, се тресе с нарастващ страх от перспективата да се изправи срещу бивш офицер от Бялата армия, който се хвали, че е убил стотици. Преди да влезе в гората, където трябва да се проведе битката, той и неговите карикатурни секунди спират в механа за бира. След това Антон Петрович изтича в задния двор на бара, плъзга се и се плъзга нелепо надолу по склона, препъва се обратно към влак и оттам се връща обратно в Берлин. Той фантазира, че неговият жаден полет ще бъде засенчен от още по-ранната промяна на думите на Берг за дуела и че съпругата му ще напусне Берг и ще се върне при него, изпълнена с любов, доволна да го задоволи с огромен сандвич с шунка.

Внезапно Антон Петрович се събужда от измислицата си. „Такива неща не се случват в реалния живот“, разсъждава той. Той осъзнава, че репутацията му, кариерата и бракът му вече са съсипани. Той поръчва сандвич с шунка и по анималистичен начин „хвана сандвича с двете си ръце, веднага замърси пръстите и брадичката си с висящия ръб на мазнината и алчно изсумтя, започна да хапе“. Тук Набоков е започнал да командва изкуството на гротескерството, точно наблюдавано, безмилостно предавано, презрително сключвано. Антон Петрович ще служи като модел за Албинус Кречмар, рогоносец и неуспешен художник в романа „Камера обскура“ (1932; „Камера обскура“, 1936; преработен като „Смях в мрака“, 1938). Kretschmar от своя страна е прототип на Humbert Humbert на Лолита.

Адмиралтейският шпил

Забавна, както и тъжна ранна тренировка за игра на огледални игри, които трябваше да стават все по-объркани в измислицата на Набоков, е неговата история от 1933 г. „Адмиралтейска игла“ („Адмиралтейският шпил“). Нейният разказвач се обръща към кофти съветска писателка, която използва псевдонима мъжко име Сергей Солнцев. Той твърди, че нейният евтин романтичен роман „Адмиралтейският шпил“ е вулгарна версия на първата му любовна афера, шестнадесет години по-рано, с млада жена на име Катя, която писателят е преименувал на Олга. Той я обвинява в „претенциозна измислица“ и че „е посегнала с удивителна наглост към миналото на друг човек!“ Писмото продължава с лекция на писателя за правилното, носталгично използване на сантименталното минало, но в процеса на припомняне, писателят признава отвращението си към „капризността, нейната презумпция, празнината“ на Катя и изразява съжаление за нейната „късогледска душа“ и „Тривиалност на анализа на историите на Владимир Набоков

[нейните] мнения. " Веднъж обаче я обичаше. Разказвачът завършва със спекулацията, че посредственият романист, към когото се обръща, вероятно е самата Катя, „която от глупава кокетство е измислила безполезна книга“. Той се надява срещу шансовете, че неговата презумпция е погрешна. Установената тук атмосфера на припокриващи се измерения на реалността трябваше да бъде прекрасно използвана в такива по-късни романи като „Блед огън“ и „Ада“ или „Ардор“.

Облак, замък, езеро

В „Oblako, ozero, bashnya“ („Облак, замък, езеро“), главният герой, плах, интелектуален ерген Васили Иванович, печели пътуване с удоволствие на благотворителен бал за руски емигранти в Берлин. Той е милата, кротка, светска душа, позната в руската литература от разказите на Гогол. Той всъщност не иска да предприеме пътуването, но го плашат бюрократичните лабиринти. Пречките го осуетяват упорито: Опитвайки се да се успокои с обемна руска поезия, вместо това Васили е тормозен от ескадрила хъркащи германски съпутници, с чудовищни ​​раници и обути ботуши, в принудителни общински игри, които се оказват безсмислени и унизителни. Когато групата се сдвои, никой не иска да го романтизира: Той е определен като „губещият и е бил принуден да изяде фас.“ Неочаквано те попадат на „чисто, синьо езеро“, отразяващо голям облак и прилежащо към „древен, черен замък“. Радван от радост, Васили иска да се предаде на красивата перспектива и да остане до края на живота си в странноприемницата, от която може да се наслаждава на тази таблица. За съжаление на Васили, групата настоява да го влачи обратно и го бие неистово по време на обратното пътуване.

Приказката очевидно е алегория, траурираща поражението на индивидуалността и неприкосновеността на личния живот в един грозен свят, решен да наложи тотално съответствие. „О, но това не е нищо по-малко от покана за обезглавяване“, протестира Васили, докато групата мрачно му отказва стаята с гледка. Не случайно Набоков скоро ще напише своя роман „Приглашение на казн“ (1938, 1935-1936; Покана за обезглавяване, 1959), чийто главен герой, Синцинат К., е осъден на смърт, защото не се вписва в тоталитарна култура. Набоков може от време на време да се представя като арогантен, хладнокръвен кукловод, който няма никакви опасения, свързани със света, но явно осъжда всички култури на управление и авторитаризъм.

Пролетта във Фиалта

Нина е омъжена за надарен, но отблъскващ френско-унгарски писател Фердинанд; тя също пътува с също толкова обидния, но далеч по-малко талантлив писател, Сегур. И двамата са фигури на художници: егоистични, изкуствени, плаващи, безсърдечни. Нина, макар и адаптивна и „лоялно споделяща вкусовете на [Фердинанд]“, всъщност не е негова муза: тя по-скоро представлява уязвимостта на живота и опитът й да имитира света на Фердинанд се оказва фатален. Когато колата, в която се качват тримата, се блъска в камион, Фердинанд и Сегур, „онези неуязвими мошеници, онези саламандри на съдбата. . . е избягал с местни и временни наранявания. . . докато Нина, въпреки дългогодишната си вярна имитация на тях, в крайна сметка се оказа смъртна. " Животът може само да копира изкуството, а не да го замества.

Знаци и символи

В „Знаци и символи“ Набоков написа най-скръбната си история. Възрастна, бедна руска емигрантска двойка възнамерява да посети рожден ден на сина си, институционализиран в санаториум, засегнат от „референтна мания“, в който „пациентът си представя, че всичко, което се случва около него, е забулена препратка към неговата личност и съществуване. ” По пътя си към санаториума машината на съществуването изглежда не работи: метрото губи електрическия си ток между станциите; автобусът закъснява и е натъпкан с шумни ученици; те биват изсипвани от проливен дъжд, докато минават последния участък от пътя. И накрая, вместо да могат да видят сина им, те биват информирани, че той отново е направил опит за самоубийство и не трябва да бъде обезпокоен. Двойката се завръща у дома с подаръка, който не може да му даде, безмълвна от притеснение и поражение, жената, близка до сълзи. По пътя си те виждат „мъничка, полумъртъва необезпокоявана птица. . . безпомощно потрепване в локва. "

След мрачна вечеря съпругът си ляга, а съпругата преглежда семеен фотоалбум, изпълнен с лицата на най-вече страдащи или мъртви роднини. Един братовчед е „известен шахматист“ - косото препращане на Набоков към Лужин от отбраната, който се самоубива. В предишния си опит за самоубийство синът е искал „да пробие дупка в света си и да избяга“. В последния раздел на историята времето е минало полунощ, съпругът е безсънен и изпитва болка и двойката решава да прибере момчето си от институцията; всеки родител ще трябва да прекарва част от всяка нощ с него. След това телефонът звъни: грешен номер. Когато звъни втори път, съпругата внимателно обяснява на същия обаждащ се как трябва да е набрала грешно. След известно време телефонът звъни за трети път; историята завършва. Знаците и символите по всяка вероятност предполагат, че последното обаждане е от санаториума, за да обявят, че синът е успял да избяга от този свят.

В артистичен план тази история е на практика безупречна: сложно оформена, плътно текстурирана, забележително интензивна по тон и усещане. Веднъж Набоков, литературният бижутер, е нарязал по-дълбоко от обичайните си повърхности; веднъж той навлезе в плашещите гори на трагичната, неотслабваща скръб; веднъж той е изоставил играта и огледалната игра, наказанието и пародията и други гамбита на словесни изкуства, за да се изправи срещу най-мрачните ужаси на понякога безнадеждния свят.