Ако присъствието на двама британски театрални грандове, играещи двойка, която е женена от половин век, заедно със заглавието Височината на бурята, ви кара да мислите, че сте в продължение на 90 минути от Strindbergian Sturm und Drang, вие сте изцяло в грешната бална площадка. Слезте от яростните фиорди, с дългия им род театрални битки на половете, и ще се озовете в голяма ефирна къща извън Париж, отдавна обитавана и удобно затрупана, пълна с книги, с градина пред прозореца на кухнята. Тук живеят Андре и Мадлен, изиграни в превода на Кристофър Хамптън на доста хипната драма на френския драматург Флориан Зелер от Айлин Аткинс и Джонатан Прайс. Те са женени от векове, харесват гъби и обичат възрастните си дъщери, упоритата Ан (Аманда Дрю) и серийните запознанства Елиза (Лиза О'Харе), но предпочитат, когато имат къщата за себе си . Най-вече те се обичат, истински и изцяло. Освен ... Мадлен е мъртва.

broadway

Или Андре е мъртъв? Или близостта на смъртта - за единия или за двамата - просто се очертава във въздуха? Номерът на пиесата на Зелер, режисирана от предимно ненатрапчивия Джонатан Кент, е, че никога не сме съвсем сигурни в каква реалност се намираме. Сякаш Зелер е написал няколко сценария, нарязал диалога на парчета, разстилал го на пода, и преплитаха възможностите. Размерите се припокриват. Разговорите, които предполагат отсъствието на (и траура на семейството) за един родител, ще бъдат отклонени от външния вид на този родител. Андре или Мадлен ще мълчат дълго, отпадайки от една сцена като живо присъствие и вместо това я преследват като призрак, но след това някой ще признае един от тях и той или тя ще говори и ще живее отново.

Целер се приближава към пиесата си, сякаш някой си бърка в циферблата на старо радио. Той скача между честотите, създавайки не толкова разказ, колкото медитативна мъгла. В дебюта на драматурга за Бродуей за 2016 г., The Father, Франк Лангела спечели Тони като 80-годишен бивш танцьор, слизащ в Алцхаймер. Във „Височината на бурята“, въпреки че Мадлен остава ярък, Андре показва признаци на разпадане. Територията на Целер е разпокъсаност, пуантилизъм с липсващи половината точки. В известен смисъл деликатността на „Височината на бурята“ е нейната сила - във възможността, която предлага на мощните актьори да работят с малки четки, и в забележителното и освежаващо отсъствие на ярост и негодувание от централните й герои. Но тази тънкост на тона също така не позволява на пиесата да се чувства интелектуално или емоционално изпълнена. Чувството е да използваш френския като етюд - шанс за изпълнителите да свирят кратко, а понякога и движещо се, на определени теми, но без особено усещане за последици.

Височината на бурята е в театър Самюел Дж. Фридман.