четирима

от Нейтън Рабин

Забравени преразглежда филми, които са били сред 25-те най-касови филма през годината на излизането им, но са се оттеглили в културно отношение, за да проучи какво първоначално е привлякло публиката при тях и защо не са успели да издържат.

Кариерата на Силвестър Сталоун е триумф на трескава решителност. Приказката за това как той дойде да играе в Роки стана холивудска легенда именно защото е толкова неправдоподобна. Според историята, която е украсявана през годините, Сталоун е борещ се актьор, просто сандвич далеч от глад до смърт, когато студия започват да се слюнкат над сценария му за Роки. Студията обещаха на Сталоун неизказано богатство (и заедно с това неизказани сандвичи), ако той им предаде своя сценарий като звездно превозно средство, за което някой всъщност ще плати пари, за да го види, някой като Джеймс Каан или Робърт Редфорд, а не относително неизвестен който говореше, сякаш имаше мрамори в устата и изглеждаше, че главата му е направена от скали, покрити с кожа. Това беше страхотна роля за филмова звезда и всички освен Силвестър Сталоун се съгласиха, че Силвестър Сталоун не е филмова звезда. Изглеждаше като човек с еднопосочен билет направо до Палукавил, население: Силвестър Сталоун.

Но Сталоун се придържаше към оръжията си. Това беше пакетна сделка: Ако студията искаха неговия сценарий, той каза, че трябва да се съгласят с непроверен водещ човек. Беше адска история от човешки интерес. Този симпатичен малък таймер не просто създаде и играе Роки Балбоа; той беше Роки, предаденият аутсайдер никой не даде шанс, но който триумфира срещу невъзможни коефициенти.

Тогава, подобно на Кание Уест, Сталоун остави зад себе си статута си на симпатичен аутсайдер и стана известен със своята суета и его. Той стана такъв тип, който председателстваше мъжко списание, кръстено на него (краткотрайния Хитър), и настоя да пренапише повечето си филми, за да подчертае по-добре уникалния си набор от умения. Сталоун имаше толкова много идеи как да извади комедията от сценария за това, което в крайна сметка стана ченге от Бевърли Хилс, че той превърна тези идеи в отделен филм, наречен Кобра. (Само за да добавя объркване: Кобрата също беше частично адаптация на новия Fair Game, който също беше адаптиран за превозното средство на Синди Крауфорд и бъдещата справедлива игра One And Done.)

Така че, когато заглавието на вестник в прекомерно прекомерното Tango & Cash от 1989 г. споменава крещящото ченге на Сталоун Рей Танго като „Beverly Hills Wop“ (за разлика от партньора му, Габриел Кеш, описан като „Clown Down Town“), гегът има метатекстова елемент, макар и не толкова изразен, колкото когато Рей казва: „Рамбо е путка.“ Това е дъгата, която Сталоун пътува през 13-те години между Rocky и Tango & Cash, от игра на аутсайдер, за когото немилите маси могат да се вкоренят, идентифицират и твърдят, че са свои, до игра на Армани, подходящо за очила, супер-ченге, което нарича Рамбо котенце и подкрепя своето мачо хвалене с действие. Мъжествено, мъжествено действие.

Сталоун се превърна в звезда в резултат на яростни усилия. Междувременно Кърт Ръсел е роден като звезда: баща му Бинг е известен телевизионен актьор в Бонанза; Ръсел беше детска звезда по телевизията и във филми и тийнейджърска звезда във филмите на Дисни. На 10-годишна възраст той играе срещу Елвис Пресли в „Това се случи на световното изложение“; след това продължи да играе Пресли в телевизионния минисериал на Елвис, режисиран от честия сътрудник на Ръсел Джон Карпентър.

Ръсел прави актьорството да изглежда без усилие, толкова естествено, колкото и дишането, докато Сталоун дори не е убедителен като правдоподобно човешко същество, камо ли какъвто и да е герой, който трябва да играе. Те са естествени противоположности, като актьори и като хора, така че има смисъл да ги представим като несъответстващи приятели в крайната комедия за несъответстващи приятели от 80-те години.

В Tango & Cash Сталоун привидно се изкупува, че се опитва да превърне сценария за ченгето от Бевърли Хилс в мрачна, безсмъртна кървава баня, като направи възможно най-мръсния лагер-фест, в който нито една ситуация не е твърде ужасна за сухо доставената мъдрост. Tango & Cash дори има партитура от Харолд Фалтермайер на Cop от Бевърли Хилс, човекът зад хита "Axel F", чиято работа неизменно звучи като барабанна машина и синтезатор, който се чука на солариум в мол пред гигантски печат на Nagel . Tango & Cash стига до нелепи крайности с комичния троп от герои, отговарящи на лудостта с мъртва реакция - но тогава всичко в Tango & Cash стига до нелепи крайности.

Филмът се открива с очила с очила от über-yuppie на Сталоун Рей Танго, насочен надолу към бензинов камион, носещ товар чист кокаин. Рей няма нищо под ръка, освен скромен пистолет, но той застава на пътя и изстрелва предното стъкло на камиона, ужасявайки дивоокия лош човек, който казва: „Този ​​човек е луд!“ Дори потни, бандано-спортни мет-глави разпознават Рей като лош копеле.

С перфектно синхронизиране бензиновият камион спира точно пред Рей, а лошите се спускат през предното стъкло и се спускат на земята. Рей изчудва: „Радвам се, че можеш да влезеш“, след което виси белезници пред тях и пита: „Харесваш ли бижута?“ Когато непълнолетен поддръжник отговори, "Майната ти!" Рей отговаря: „Предпочитам блондинки.“

В този момент започнах да си представям, че Рей Танго е накарал Брус Виланч да лежи на задната седалка на колата си, да го храни с мъдрости и да набива линиите си в движение. Установено е, че Рей Танго е независим богат, благодарение на мъдрите си инвестиции и участва в правоприлагането единствено за действията. Това се съобщава, когато началникът на Танго (изигран от Джефри Луис, един от шепата велики, ексцентрични актьори в актьорския състав, в допълнение към Майкъл Дж. Полард, Майкъл Джетър, Брайън Джеймс и Джак Паланс) пита Рей - когото той очевидно е познат добре от години - „Не те разбирам! Печелите много пари. Обличате се като банкер. За какво правиш това? “

Да правиш перфектно зададени шеги, които буквално добавят обида към нараняване (в смисъл, че той обижда хора, които той също физически наранява) изглежда толкова важно за Рей, колкото и борбата с престъпността. И така, защо да не има свой личен гегман, който да му помага да бъде най-нахаленото ченге, което може да бъде? Харесва ми да си спомням как Рей моли Виланч за добри гегове за ареста, който ще направи, и мъничкият шегаджия, който плюе: „Какво ще кажете,„ Металът е през този сезон! “Не, какво ще кажете:„ Аз не съм Кармен, но това са вашите права на Миранда! “Не, какво ще кажете:„ Обичате ли бижута? “

Бюстът на Рей вбесява местно ченге, което никога досега не го е виждало, но въпреки това изисква значката му, оръжието му, дупето му и информация за това кой, по дяволите, Рей го мисли. (Нямаме дори пет минути и вече някой гневно се отхрачва.) „Той мисли, че е Рамбо“, казва друго ченге ченге в отговор на предполагаемия риторичен въпрос за самоличността. Така Рей изстрелва резервоара за бензин на камиона, като доставя своя хитър „Rambo is a pussy“. Когато кокаинът се излива от резервоара, той се шегува „Какво знаеш, вали сняг!“ След това вкусва малко и пита: „Някой иска ли да се качи?“ Трябва да се отбележи, че този е по-скоро покана, отколкото шега.

Tango & Cash се приписва на Андрей Кончаловски, руски режисьор, който е сценарист на Андрей Рубльов с Андрей Тарковски, заснел е адаптация на чичо Ваня в родната му страна и насочил Ерик Робъртс към първата, без съмнение, номинация за Оскар. Номинацията е за филма на Кончаловски от 1985 г. „Влакът за бягство“, базиран на сценария на Акира Куросава. С други думи, Кончаловски е малко вероятен избор да режисира мачо, отровена от тестостерона приятелска комедия, продуцирана от екипа на Питър Губер и Джон Питърс, и с участието на Силвестър Сталоун, който има история да поеме контрола над проектите, независимо дали е кредитиран сценарист, продуцент или режисьор. Разбира се, Tango & Cash беше известна проблемна продукция.

Оригиналният оператор Бари Соненфелд загуби работата си, според съобщенията, че не осветява Сталоун за удовлетворение на последния. Продуцентът Питърс непрекъснато настояваше филмът да бъде по-бърз и по-бърз, докато Кончаловски и Сталоун съобщаваха, че искат да го направят по-реалистичен. Гледайки Tango & Cash, изумително е да си представим, че някога е можело да бъде сериозен филм. Ако някъде в него се крие груб, реалистичен екшън трилър, той наистина е добре скрит.

В края на снимките Кончаловски беше заменен от Алберт Магноли, който издигна Принс до звезда в Purple Rain и Мич Гейлорд до супер-мега звезда в Американския химн. След това филмът е силно прекроен от редактора Стюарт Баърд. Така че по същество имаше трима директори - или четирима, броейки Сталоун. Така че имаше много различни гласове, които се надпреварваха да бъдат чути при създаването на филма. Но тези, които спечелиха, очевидно бяха тези, които крещяха: „По-силно! Повече ▼! По-глупаво! Кампиер! Explodier! " Радвам се за това. Не мога да си представя как работи Tango & Cash с каменна физиономия. Това е редкият случай, когато филистимците са били прави. Само заглавието раздава играта, както и правенето на ченгето с фамилното име на Кеш, счупено, и поставянето на Силвестър Сталоун в изискан костюм като ченге през деня, финансов съветник също през деня.

Главоломният излишък се простира до удивително нелепата концепция на неговия злодей: любител на плъхове, воайор, крал на наркотици и микро-мениджър Ив Перет, изигран от Джак Паланс в най-радостното му състояние. Palance изнася всичките си линии, сякаш е в разгара на силен оргазъм. Той показва умишлено, завладяващо пренебрегване на пунктуацията, говорейки в спиращ, заекващ ритъм, който е зловещо хипнотичен.

Перет прекарва част от филма, паркиран пред банка телевизионни монитори, където вижда кадри, на които Танго и Кеш свалят хората си, и монолози: „Габриел Кеш. Охххххх Боже! Колко милиона, колко? Колко този път? Охххххх Боже! Рей Танго! Колко обича да танцува! Влиза във валс и взема всичките ми лекарства, а след това танго се връща обратно. " Целият смисъл на подобна настройка, уж, е да позволи на Перет да изглежда като сенчест кукловод, работещ крадешком зад кулисите, но Перет всъщност е най-практичният крал на наркотиците в съществуването. Има добавени от мет специалисти за разбиване и хващане, които са по-малко практически от този гериатричен мултимилионер. Перет е изключително визуален човек, в смисъл, че очевидно не вярва на нищо, освен ако не стане свидетел с очите си и за предпочитане го погали със собствените си ръце. Така че, докато Танго нарича Рамбо путка и пита дали някой иска да се качи, Перет обикаля сцената в лимузина с колегите си светещи тежести, тревожейки се, „Рей. Танго. Той ни го направи отново. И ако не е танго, това е кеш. Танго и Кеш. Кеш и танго. Тези две ченгета ме подлудяват. Ние Имайте. Да направя нещо по въпроса. "

Когато френките на Perret предлагат убийството на Tango and Cash като бърз и лесен начин за справяне със ситуацията, Perret се присмива: „Бързо и лесно е как правите торта или почиствате тоалетна чиния или пазарувате по пощата. Но бързо и лесно не е начина, по който управлявате бизнес за милиони долари като нашия. " Перет говори за това как Кеш им е струвал над 60 милиона долара загубени печалби от наркотици, оръжия и „различни други предприятия“. (Поучения по математика? Галантерия? Изстрели Jell-O на шоутата на Grateful Dead?) Перет прави екстравагантно шоу, като извежда два малки плъха от скъпа дървена кутия, като ги нарича мишки по някаква причина, надушва ги необяснимо, но дълбоко и ги връща обратно в тази кутия, само за да може климатично да ги постави в лабиринт, за да символизира колко изгубени ще бъдат Танго и Кеш (ченгетата-герои, а не плъховете-мишки, които ги представляват), след като бъдат безопасно прибрани в затвора.

След като Tango и Cash бъдат прекарани с железопътни линии с помощта на аудио кадри, те са изпратени в затвора, където се събличат гол. В този момент филмът става силно хомоеротичен. Всъщност създателите на филми умишлено са се заели да направят най-хомоеротичния екшън филм в света. Представям си как сценаристът Ранди Фелдман изпълнява идеите си от приятел:

„Разбира се, възможно най-бързо, ще искаме да вкараме тези мачо ченгета, Сталоун и Ръсел, на място, където няма жени, а само потни, сковани от мускули мъже, полулудили от сексуално разочарование. Те могат да поздравят нашите герои с нечист хор на сексуални заплахи. Знам! Затвор! И двамата ще бъдат в затвора през първите 20 минути. Ще бъде като филм за женски затвор, само с пичове и филм за ченге. "

„Не знам за това.“

„И разбира се, героите ще трябва да се съблекат за сцена на душ и ние ще трябва да разгледаме дългите им добри дупета в процеса.“

„Не съм наистина сигурен, че това е необходимо.“

„И тогава те ще избягат под удара на дъжд и ще бъдат всички съблечени и мокри и отчаяни. Потръпвам само като си помисля колко секси ще изглежда. "

„И тогава, когато излязат, Ръсел ще трябва да се облече в дамско облекло, за да избегне ченгетата. Да, това ще бъде страхотно. Ръсел ще изглежда толкова секси, почти като Джесика Зайо. Вероятно сте прекарали много време в мислене за това как би изглеждал Кърт Ръсел в пола и мога да ви уверя: горещо. "

„Мисля, че губим фокус върху важното в сценария за екшън филм тук.“

„И, не знам, има едно момиче, предполагам, че едно от тях иска да отиде на среща или нещо подобно.“

"Добре! Защото за секунда там филмът звучеше някак хомоеротично. "

Всичко това, плюс ... преди едноименните господа да избягат от затвора под тромавия дъжд, има още по-интензивен хомоеротизъм, тъй като Перет за пореден път доказва, че е най-практичният възрастен крал в историята на киното, се промъква в затвора специално, за да наблюдава изтезанията на Танго и Кеш, Кеш и Танго. Защо дори да има поддръжници, когато не им вярвате да направят нещо правилно?

Дори докато маршируват през затвор, необяснимо изпълнен с огньове, докато престъпниците, които прибират, ги заплашват, момчетата никога не спират да се заяждат, което ме кара да вярвам, че Танго успя по някакъв начин да вкара Брус Виланч в затвора с него. Задълженията за скриптове на Vilanch явно се разпростираха до освобождаването на Tango и Cash от затвора, тъй като след като излезе, Tango се изправя срещу мазна храна и предател, като казва: „От вида на вашата диета очевидно не ви е много интересно да броите калории . Възможно ли е да сте твърде заети да броите парите, които са ви платили, за да ни настроите? " (Това всъщност звучи като нещо, което Vin Diesel би казал в XXX.)

Tango & Cash намира абсурден претекст, за да вкара Ръсел в плъзгане, но също така му дава любовен интерес към сестрата на Танго Катрин (Тери Хачър), една от онези стриптизьорки, повсеместни в студийните филми и несъществуващи в реалния живот, които правят богатство, играейки на развратеното желание на мъжете да видят жена да се съблича до клинове и скромен сутиен. Катрин също хвърля комично неумело барабанене в своя акт като специална атракция.

Филмът завършва с предсказуемата оргия на пиротехниката и мъжките връзки, докато титулярното дуо поема Перрет и неговите поддръжници. Tango & Cash трябва да бъде тонално несъгласуван, като се има предвид неговата проблемна производствена история, множество режисьори и яростно конкуриращи се виждания за неговия тон. Но филмът е великолепно абсурден от началото до края, вид филм, който хвърля гола двойка да се чука и комичен руски шум за перестройката във и без това претоварено преследване на автомобили, само за ритници.

Откакто обявих Tango & Cash в последната колона, открих, че филмът не е толкова забравен, колкото си го представях, въпреки че все още има репутацията на търговски провал и като цяло провал, въпреки че беше 20-ият филм с най-много приходи през 1989 г., точно зад полето на мечтите. Това може да се дължи на неспокойната му производствена история, или на огромния му бюджет, или на факта, че Сталоун и Ръсел имат канон от филми, които се считат за класика. Преди да го гледам, не мислех, че Tango & Cash принадлежат към канона на двата човека. Сега се чувствам различно.

Между другото, Патрик Суейзи първоначално трябваше да играе Кеш, но се измъкна, за да играе в Road House. Дали Tango & Cash биха били толкова добри със Суейзи в ролята? Ръсел изглежда перфектно хвърлен, но Суейзи също би бил идеален. Tango & Cash не е толкова добър, колкото Road House. (Какво е?) Но това е сирене от клас A от 80-те години, което по някакъв начин успява едновременно да се почувства като провал, хит, полузабравена дреболия и култова странност. За да заеме рейтинговата система на прекрасния подкаст за лоши филми The Flop House, който покрива Tango & Cash за 100-ия си епизод, той се нарежда някъде между филм с добри и лоши филми и филм, който всъщност наистина, много харесвам. Чувствам се като малко измама за писане на култови филми като Конго, Space Jam и сега Tango & Cash за рубрика, уж за нелюбими и забравени, но не искам тази рубрика да е просто въпрос на schadenfreude и негативизъм, и има какво да се каже за въвеждането в един трансцендентно глупав B-филм. Името на рубриката настрана, радостната нелепост на Tango & Cash остава запомнящо се.

Следва: Горещи снимки