Тлеещата звезда от 80-те говори за новия си филм, секс с по-млади мъже и съпротива на конвенционалния морал

От Андрю О'Хехир
30 април 2014 г. 2:56 AM (UTC)

Акции

Когато Фани Ардън стана международна звезда във филма на Франсоа Трюфо от 1981 г. „Жената от съседната врата“, тя вече беше на 32 години и решително не играеше инж. Може би, както Ардан предположи в скорошния ни разговор, тя изобщо никога не беше невинна. Висока и тъмнокоса, с изпъкнали черти и страховити вежди, тя беше мощно присъствие на екрана, което изпращаше мощни, но противоречиви сигнали. Ardant със сигурност имаше външния вид и темперамента, за да бъде фатална жена от 1940 г., но тя беше разпознаваема съвременна жена, продукт на бурното френско общество от 60-те, които бяха чели Стендал и Симон дьо Бовоар с еднаква наслада. Като омъжена жена, която завършва да живее до бившия си пламък (Жерар Депардийо) във филма на Трюфо, с предсказуеми резултати, тя никога не е изглеждала в хватката на неуправляема страст, а по-скоро като някой, който се осмелява да прецака живота си възможно най-зле.

легенда

Може да се наложи да принадлежите към конкретно микро поколение и сте погълнали френското кино от 80-те на впечатляваща възраст, за да разберете комбинацията от емоции, които изпитах, преди да се срещна лично с Ардан. Но дори и никога да не е играла същата роля във въображаемия ви живот, която някога е играла в моя, Ардан е жива икона на европейската култура, връзка между френската Нова вълна и 21-ви век. Снимала е филми с Трюфо, разбира се, и е била негов партньор през последните три години от живота му. (Тя чу, че той е умрял, докато тя снима трилъра „Les enragés“ от 1985 г., и прочуто отказа да спре.) Тя има три деца от трима различни бащи и силно подозирам, че не я интересува какво мислите за това. Тя изигра херцогинята на Германтес във филма на Volker Schlöndorff „Влюбеният суан“ и участва в два от недооценените филми на покойния Ален Рене от средата на 80-те. Работила е с програма за изучаване на филми на важни режисьори - Микеланджело Антониони, Маргарет фон Трота, Еторе Скола, Франко Зефирели, Патрис Леконте - и е направила цял куп френски комедии, които никога не достигат до англофонския свят.

Ardant беше в Ню Йорк миналата седмица за премиерата на филмовия фестивал Tribeca на нейния възхитителен нов филм „Bright Days Ahead“, в който тя играе (от всички невъзможни герои) пенсиониран зъболекар. Но тази конкретна пенсионирана зъболекарка, Каролайн, която бута 60 години и се чувства малко пренебрегната от съпруга си, попада в изненадващо убедителна афера с мъртво красив по-млад човек, Жулиен (Лоран Лафит), който преподава компютърни класове в старшия център . Това е експеримент и за двамата, но Каролайн бързо разбира, че експериментите на Жулиен включват значителна част от женското население в предградията им от средната класа. Така че тя трябва да се справи със собственото си сексуално събуждане след дълъг сън, но също и с непознатите сексуални нрави на по-младо поколение. „Bright Days Ahead“ е режисиран с леко докосване от Марион Верну, но богатото разнообразно представяне на Ardant - от своя страна несигурно, весело, гордо, животинско и безсмислено - е абсолютно причината да го видите.

Скърцащо клише е да се каже, че европейската култура позволява на жените да остаряват по-грациозно от нашата собственост и във всеки случай сравняването на Фани Ардан с някакъв митичен женски среден е крайно несправедливо. Така че позволете ми да кажа следното: Да, Ардан изглежда почти толкова красива на 65, колкото на 35; когато я срещнах, тя носеше безупречно съобразена кремава копринена пола и яке, изваждайки този леко прекален евро-женски маниер в ослепителен стил. Но това, което ме взриви, не беше нейното разсейващо физическо присъствие, а нейният непокътнат дух и интелект, отказът й да говори в истински думи или да се преструва, че се грижи за конвенционалния морал. Тя беше страстна, нетърпелива да каже мнението си, дълбоко жива. Срещнах Ардан в хотелска стая в центъра на Манхатън, заедно с режисьора Марион Верну и един преводач, който ни помогна да се ориентираме в няколко момента на озадачаване. Ардан говори отлично английски, но аз запазих част от нейния синтаксис на романски език; за ваше съжаление, не мога да уловя тоновете на нейния хъски контралто на страницата.

Марион, позволете ми да ви дам възможност да поговорите, преди да стигна до Фани. Когато пишехте ролята на Каролайн, имахте ли я предвид от самото начало?

Марион Верну: Е, когато пишех филма, знаех, че това е наистина добра роля за жена от конкретно поколение. Затова си помислих, че е моментът: Когато отидох да пазарувам за човек за ролята, отидох направо в горната част на линията. [Смях.]

Фани Ардан: Когато получих сценария, седнах и го прочетох докрай. Обичах ролята на Каролайн, защото обичам този тип жени. Обичах целия маршрут, който тя имаше, от самото начало. Тя е малко изтъркана, депресирана - но все още е влюбена в съпруга си и семейството си, не е бедно в ъгъла. Тя има нормален живот. Обичам всички пътувания, които тя има, пътуването: Срещата с любовника, откритието, че животът има повече въображение от нас, че дори да сте стари и да отидете в maison de retraite - comme on dit?

Старши център, бихме казали в Америка.

Тя е - не знам думата, непроводима?

Раздразним, мисля?

Voilà. На първо място, обичам характера, тя не е бедна дама с тъжно лице. Усетих в нея нещо диво, нещо свободно, нещо любопитно за живота. Аз също много обичам в този филм, краят. Харесва ми идеята да започнем отначало със съпруга си и семейството си. Тя беше умна, беше свободна, не се изгуби във фантазията. Затова казах да веднага на Марион.

Позволете ми да попитам това и двамата: Виждаме обратното на този филм - възрастен мъж и по-млада жена - навсякъде, в киното и в живота. Има ли морална разлика, ако жената е по-възрастна? Това е по-необичайно и предполагам, че обществото го вижда по различен начин. Но каква е истинската разлика?

M.V .: Не искам да правя обобщения, но често, когато по-възрастен мъж отива с по-млада жена, има нещо нарцистично в това. Това е нарцисизмът на мъжа, който иска да се чувства по-млад, който иска да види по-млада жена, която го гледа. По силата на този факт той също се чувства по-млад. Не исках тук да е така. Исках връзката между Каролайн и Жулиен да не се основава на ласкателство или нарцисизъм. Това е история за двама души, които са привлечени един от друг и се основава на техните собствени чувства, усещания, апетити и чувство за хумор.

F.A .: Оуи, напълно. Важна част от характера на Каролайн е, че тя обича живота и когато обичате живота, вие сте като животно. Първата среща с Жулиен, ставаше въпрос за месо! [Смях.] За плътския живот! Това не беше [имитиране на сърца и цигулки и романтика]. Не забравяйте, че Жулиен е малко пристрастен към секса и за тази жена в този момент от живота й това е добре! Не става дума за романтизъм, а точно за факта.

Каролайн трябва да се справи доста бързо с факта, че Жулиен спи с много и много други жени. Той не я лъже за това, но вероятно е нещо, с което тя не е свикнала.

Както Марион току-що каза, Каролайн има страхотно чувство за хумор. Когато се озове в онази ситуация, в която има по-млада жена, буквално седнала на коляното на Жулиен, тя за миг казва: „О, аз съм стар приятел на майка му!“ [Щраква с пръсти.] Тя не иска да бъде унижена, затова се унижава от гордост.

Личният ви живот определено не е моя работа, но се чудя дали можете да си представите любовник, който е много по-млад. В този случай има много драма, която идва заедно с Жулиен, а също така има и въпроси как обществото ще го види, как нейните дъщери - които са на неговата възраст! - ще го види и как самата тя го вижда.

Нямам идеология за това, но мисля, че обичам всичко, което е опасно, всичко, което идва без сигурност. Пристигнах на възраст, в която не искам да строя. Искам да унищожа! Така че, ако имам възможност за опасна връзка, ще се възползвам. [Общ пандемониум.] Помните ли „Barfly“? Помните ли тази връзка [между Мики Рурк и Фей Данауей]? Беше силно.

Започнахте разговора с въпроса за морала. Мисля, че нашето общество - в Америка, но и в Европа, се връща към един вид мракобесие, така че морализмът е все по-силен и по-силен. Мисля, че светът сега е смешен, все повече има правила и морал. Най-доброто нещо е да се противопоставим на това.

Е, светът от 70-те и 80-те беше много различен в това отношение.

Оуи. Придвижваме се към нещо, което не е добро. По мое време моралът идваше от политическа система. Сега това не идва от политическа система, а от самите хора. Което е много по-опасно! [Смях.]

Мисля, че много американци вярват, че ролите за жени - във филмите, но и в света - са по-освободени в Европа. Актрисите продължават да работят и след 40, което в Холивуд едва започва да е вярно, а зад камерата и във всеки друг вид професия има голям брой жени. Мисля, че Америка се е променила много през последните 20 години на този фронт, но има ли все пак разлика между нас в това отношение?

Мисля, че силата на френското кино идва от режисьори, мъже и жени, които поставят жената в средата на историята. За Годар, Трюфо, [Андре] Тешине, историята е насочена около жената. Все пак много рядко има роля като Каролайн, за по-възрастна жена. Все още има по-малко истории за тях, дори от жени режисьори.

Работили сте с толкова много велики режисьори. Как да различите добрите от лошите? И кажете ми как бихте класирали Марион!

По странен начин никога не съм знаел как да говоря за това, което е белегът на великия режисьор. Аз не съм теоретик или техник. Мога да ви сложа две думи: В страхотните режисьори има страст, с много енергия. И тогава има скучни хора, без никаква енергия и страст, които вършат тази работа така, както биха могли да свършат друга работа. Ако говорите за Марион, това, което обичах у нея, беше нейната страст, нейната енергия, ентусиазмът й за всичко, за детайлите, за костюма, грима, косата. Всеки режисьор е неговата собствена вселена, но те принадлежат към една и съща страст. След това марката на режисьора принадлежи на критика. Когато принадлежите към екипажа и се опитвате да плувате в морето с вашата част, не мога да анализирам разликата между Микеланджело Антониони и Марион Верну. Може би няма! [Смях.]

Дори в най-ранните си роли, вие рядко или никога не сте играли невинния, ангела. Мисля, че просто не сте били отрязани за тази роля! Така че играта на „по-възрастната жена“ идва естествено, по определен начин. Правихте го през цялото време.

Вярно е! Дори когато бях много малък, изглеждах много по-зрял, отколкото бях. Имах по-голяма сестра и всеки път, когато някой питаше: "Кой е по-голям?" Бих казал: "Мой!" Така че това беше отправна точка. Може би защото бях с тъмна коса и бях висок, или може би защото никога не съм имал невинност. Имах дълго, много време без кино, когато бях млад, така че четях много. Прочетох всичко. Живеех в град, където нямаше кино и нямах телевизия. Така внезапно, когато пристигнах в Париж, открих киното, не по хронологичен начин, а напълно различно и наведнъж. Но за мен киното е като паста. Все още го обичате, дори ако го ядете всеки ден.

„Bright Days Ahead“ вече свири в Ню Йорк и Лос Анджелис. Той отваря тази седмица в Портланд, Орегон .; 7 май в Дуранго, Колорадо, и Лас Крусес, Ню Мексико; и 9 май в Чикаго, Маями, Финикс, Сан Франциско и Вашингтон, с още градове, които следва. Предлага се и при поискване от кабелни, сателитни и онлайн доставчици.

Андрю О'Хехир

Андрю О'Хехир е изпълнителен редактор на Salon.

ОЩЕ ОТ Андрю О'Хехир • СЛЕДВАЙТЕ andohehir • КАТО Андрю О'Хехир