Не е добре - Кирил Медведев - Грозно патенце Presse & n + 1

изкуства

Неотдавнашните писания на руския поет и едноличен социален активист Кирил Медведев, публикувани тази година в английски превод за първи път, имат необичайна екстралитерарна характеристика - авторските им права са „отречени“ от автора: „Нямам авторски права върху моите текстове и не може да има такова право. " Този краен жест на отречение, проява на гордо смирение, отразяваща самата книга, е последван от също толкова подвеждащо заглавие - „Не е добре“.

Но Медведев, по негова мода, е напълно сериозен, дори когато извършва засяването на такива нежно хумористични иронии. Той превъзхожда това, че казва истината за непреодолимото „То“, което е съвременната литература, мрачната руска политическа реалност в ерата на Путин и разврата на народа си - „Достоевски не се нуждаеше/измисляше своите сюжети и героите си.“ Неговите дързостни и често абразивни стихотворения, които се редуват с есета и политически манифести, взети от уебсайта на Медведев, вълнуващо завършват и възкресяват непрекъснатото желание да се намери дъното на нещата: „най-важното е човек да знае каква е тяхната стойност/... това е, което ме интересува най-много. "

За да постигне тази цялостна „истина“ не само в анализа на другите, но и в собствената си личност, Медведев заличава границата между личния и артистичния живот на поета. Това е неговата собствена личност, която говори като разказвач от първо лице на стиховете, сякаш всяко стихотворение е сегмент в продължителен монолог. Непрекъснатото му използване на автобиографично „Аз” в поезията и есетата е отзвук на Уолт Уитман, от чието стихотворение „Песен за себе си” той цитира, преди да започне свое собствено стихотворение. Както при стиховете на Уитман, тези в „Това не е добре“ успяват да направят силно впечатление чрез наративната сила на неговите повторения, поразителни съпоставяния и парадокси, възклицания и прогресия към климатични изблици на чувство.

Поотделно стихотворенията са като винетки, предлагащи ярки скици на герои на гладните, самотни хора, с които се е сблъсквал. Той няма утеха за тях, но това, което обещава, е вярно описание както на тяхното положение, така и на неговото. Когато проститутка от мъжко дете се приближава към него и се отвръща, той се сеща за нещо, което може да е казано:

Искам да ти прошепна нещо в ухото;

не, по-близо, малко по-близо; добре:

бедно малко момче;

Изобщо не те съжалявам.

Бих те съжалил

Ако беше момиче,

Бих те съжалил

Ако беше някаква жаба,

малко прасенце или дрипаво пиле -

но не те съжалявам, защото си скала

с мъх, растящ върху вас, легнал милион години

под бледо северно слънце и през зимата,

под студен северен вятър.

Безжалостно диагностициран в способността си да прецени колко малко иска да помогне на това страдащо дете, спокойният глас на Медведев изчезва към пустия полярен пейзаж, който запечатва момчето във вечна непоправимост. Тези думи не са изречени на улицата и сега се говорят със закъснение, но все още не предизвикват съжаление. Вместо фалшива съпричастност, Медведев представя нов героизъм в твърдата любов към реалността.

Тъмният тон на поезията му, често гарниран с хумор на абсурда, отразява политическата цел на Медведев за безкомпромисна истина в създаването, без да потвърждава: „Политическата пасивност също участва в историята; то също е отговорно “, пише той в есе. В постсъветския свят, цензурирано и напомпано с корупция, изкуството трябва да стане политическо, за да поддържа собствената си независимост от политиката, или да рискува да стане пропаганда в услуга на правителството, което го поддържа.

Но поезията, която постоянно поддържа морална отговорност за външния свят, трябва да загуби от съвършенството в собствения си вътрешен опит. Вярно е, че работата на Медведев вдъхновява със своята безкомпромисна откровеност, но също така е вярно, че по дефиниция човек може да бъде безкомпромисен само с една цел. И тъй като целите на чистото изкуство и политика са по негово собствено признание фундаментално непримирими, при разграничаването на двете сфери неговата поезия рискува да не изпълни напълно очакванията на нито едното, нито другото.

Тази загуба е очевидна в ограничения обхват на неговата работа. Той е избрал да използва поезията като представление и публични „Действия“, а не като покана за пътуване към сладострастието на думите и техните последици. Въпреки че Медведев изпълнява основната поетична задача да предаде опит по някакъв несъкратим начин, понякога неговата прозрачност може да стане обидно ексхибиционистка. Например, използването на главни букви в стихове в средата на сборника е БОМБАСТИЧНО И ПРЕКРАТЕНО: