С откриващата си гала зад себе си, Американският балетен театър получи нов репертоарен сезон на земята в сряда вечер със страхотно превозно средство за трима феноменални танцьори.

нарушаващи

Сила и линия: това са елементите, които Начо Дуато извежда многократно в танците на Дезмънд Ричардсън, Владимир Малахов и Париш Мейнард с новия си „Ремансо“. Не ги пропускайте.

Разбира се, тази премиера, представена в City Center, няма да спечели никакви награди за дълбочина и не е нужно много да се подозира, че представлението носи хореографията.

Въпреки това е необходим известен гений да си сътрудничи с танцьори от този калибър и да ги покаже по толкова откровен начин.

Г-н Дуато, испански хореограф, чийто енергичен съвременен идиом е познат от други трупи, има всички бузи на вроден нарушител на правилата, а „Ремансо“ разклаща конвенционалната представа за мъжкия танцьор.

Една мярка за динамичното използване на формата и пространството на г-н Дуато може да се види в това как изглеждат останалите творби на програмата. Това бяха „Елементите“ (1996) от Twyla Tharp, „Some Assembly Required“ (1989) от Кларк Типет и „„ Жесток свят “(1994) от Джеймс Куделка.

Като хореография тези произведения със сигурност са по-съществени от „Ремансо“. Може би това е така, защото г-н Дуато не беше съвсем сигурен къде отива балетът му. Не е използван разказвач, посочен в програмата, а оригиналното заглавие е „Valses Poeticos“, взето от музиката на Granados, изпълнена в ямата от Барбара Билах, пианистка.

„Valses Poeticos“ също е името на балет по същата музика от Хелги Томасон, но г-н Дуато е чувал ясността на валсовете във всичко друго, но не и в същия неоромантичен дух.

Очевидно беше вдъхновен от конкретните подаръци на танцьорите. Ще има втора роля, но ще бъде трудно да си помислим, че г-н Дуато не е имал предвид предимно съчетанието на г-н Ричардсън от масивна сила и грация или двойствеността на г-н Малахов на благородния и ексцентричния. Той дава най-много на тези двама танцьори, но не пренебрегва необикновената яснота на класическата линия на г-н Maynard, само за да я раздели.

Многократно той работи срещу типа. Г-н Ричардсън, веднъж в компанията на Алвин Ейли, се вижда тук повече във въздуха, отколкото на земята, докато г-н Малахов, обучен в Болшой, докато въздушният се превръща в жива жица, пробиваща се в земята. Гол крак като останалите мъже, господин Мейнард изригва с нова мускулатура от самото начало.

Нищо не може да се сравни с този първи вълнуващ момент, когато тримата изникват пред бял екран, който прилича на стената, от която на ринга излиза бикоборец. Има някакъв сценичен бизнес за ръка, удължена с роза, а г-н Малахов по-късно танцува с розата между зъбите си. Има акцент върху наклонени форми, със свито коляно, задържано отстрани, ръка до бузата и дует за г-н Ричардсън и г-н Малахов, пълен със скокове и пластове.

Испанският щрих е незначителен. Екранът, подобно на хореографията, има за цел да облекчи прекрасния танц.

Що се отнася до „Необходимо е някакво събрание“, Аманда Маккероу и Джон Гарднър дадоха на този любовен дует на страната и запад смесица от естествена радост.

Мистър Типет го постави на соната на Уилям Болком; Хауърд Бар беше пианистът, а Рон Оукланд - цигулар. „Жестокият свят“ страда от по-малка сцена от тази в Метрополитън опера, където наскоро беше видяна. Бурните дуети на г-н Куделка изглеждаха тесни.

Дейвид Брискин дирижира оркестъра за „Souvenir de Florence“ на Чайковски, но музиката на бароковия композитор Жан-Фери Ребел, както обикновено, се чува на касета за „The Elements“. Алегорията на г-жа Tharp структура за хаоса, превръщаща се в симетричен ред, има две единици танцьори (в обувки на пръсти и джаз обувки) и изглежда толкова разбъркана, както винаги. Но всяко гениално, странно соло получава дължимото от плюещите и лакиращи танцьори.