Легендата на руския балет Мая Плисецкая е починала в Германия на 89 години, казва директорът на Болшой театър. Владимир Урин казва, че е починала от инфаркт. "Лекарите са опитали всичко, но те не са могли да направят нищо", каза той, цитиран от агенция Тас.

cisne

Руският президент Владимир Путин изрази своите „дълбоки съболезнования“ на семейството и роднините на Плисецкая. Плисецкая се присъединява към Болшой през 1943 г., завладявайки публиката по целия свят с чистотата на своите изпълнения. През 1960 г. тя става прима-балерина на Болшой.

Сред нейните аплодирани роли бяха Одет-Одил в Лебедово езеро, Аврора в Спящата красавица и Кармен в Кармен Суит. Плисецкая напусна сцената на 65-годишна възраст, ставайки хореограф и изнасяйки майсторски класове по целия свят. През 1991 г. тя се премества в немския град Мюнхен заедно със съпруга си композитор Родион Щедрин.

Мая Плисецкая, една от най-великите балерини на 20-ти век и на практика олицетворение на Болшой театър от десетилетия, почина в събота в Мюнхен. Тя беше на 89.

Катерина Новикова, пресаташе на Болшой, каза, че причината е инфаркт. Г-жа Плисецкая и нейният съпруг, а някога и сътрудник, руският композитор Родион Щедрин, живееха в Мюнхен от разпадането на Съветския съюз.

Г-жа Плисецкая, известна със своята плавност на движенията, изразителна актьорска игра и умишлена личност, танцува на сцената на Болшой до 60-те си години. Веднъж Вадим Гаевски, историк и критик по танци, каза, че „е започнала със създаването на собствен стил и в крайна сметка е създала собствен театър“.

Г-жа Плисецкая е родена в Москва на 20 ноември 1925 г. Майка й Рахил Месерер е актриса на ням филм. Баща й Михаил Плисецки е съветски минен и дипломатически служител, който е командирован в Шпицберген, Норвегия, където г-жа Плисецкая прекарва част от детството си.

Баща й е застрелян през 1938 г. в чистките на Сталин. (Г-жа Плисецкая научава датата на смъртта му едва през 1989 г.) Майка й е арестувана и изпратена в трудов лагер с невръстния си син, след което е заточена в Казахстан. Изпитанията на родителите й огорчават г-жа Плисецкая, чиито трайни антисъветски настроения в следващите години ще граничат с дисидентството.

Като млада танцьорка г-жа Плисецкая попада под влиянието на леля и чичо си по майчина линия, Суламит и Асаф Месерер, които са известни солисти в Болшой и които по-късно преподават в балетната школа на театъра.

В своята автобиография „Аз, Мая Плисецкая“, публикувана през 1994 г. и написана „от мен“, както подчерта тя, тя описва напрежение с леля си, която я взе след ареста на майка си и я спаси от изпращането в домовете за сираци в които деца на „врагове на народа“ обикновено се изселват.

Тя остана близка с чичо си, който все още преподаваше в Болшой и я придружаваше на турне в САЩ, когато г-жа Плисецкая беше на 60, а той на 80 години. Но леля й, известна в семейството като Мита, наложи огромни емоционални разходи за своята доброта, пише г-жа Плисецкая; с годините отношенията им се влошиха и след това се прекъснаха.

Г-жа Месерер беше вбесена, когато г-жа Плисецкая отказа да вземе сина си Михаил, току-що завършил балетното училище, за свой партньор в „Лебедово езеро“ - като Зигфрид на вече класическата й Одета/Одил.

Г-жа Плисецкая пише: „Тя отсече смутените ми и кротки възражения:„ Дължиш ми всичко. Напразно ли исках майка ти и се съпротивлявах, когато дойдоха да те заведат в сиропиталището? ’“

Именно Мита беше довела 8-годишната Мая в Балетната академия в Болшой, където нейният вроден талант блестеше и инатът й се открояваше. От ранна детска възраст е била известна с безкрайните си резерви от енергия и своенравната си смелост. В своята автобиография г-жа Плисецкая си спомня, че се е впуснала в танца и е събрала възхитена тълпа, докато се е разхождала с бавачката си по московски булевард.

Г-жа Плисецкая предприе изтощителния вихър на тренировките в Болшой. Мрачните реалности на сталинисткото управление обаче формираха поразителен фон, който би оцветил нейните спомени. „Бих искала да говоря за„ Спящата красавица “и„ Лебедово езеро “, за моите вата и красивите ми партньори“, написа тя. "Но както и да гледам на детството си, всичко се върти около политиката и терора на Сталин."

Като юноша тя вече е изгряваща звезда в училището и й отрежда водещата роля в дивертисмента от „Paquita“, която ще се изпълнява пред елитна публика: служители на НКВД, тайната полиция на Сталин. През 1949 г. тя танцува на честването на 70-ия рожден ден на Сталин. Мао Дзедун беше сред гостите.

„Години по-късно, признавам си, просто се страхувах да не срещна погледа на Сталин“, написа тя в автобиографията си, казвайки, че избягва да гледа на съветския диктатор по време на поклоните си. Тя също призна за удоволствие и облекчение, когато видя името си в репортажа на ТАСС, официалната съветска агенция за новини, по случай рождения ден. Това беше знак за одобрение и щеше да й даде малко артистична свобода, надяваше се тя.

Но в „Аз, Мая Плисецкая“, тя продължи да хроникира различните унижения, на които системата подлагаше танцьорите. До 1959 г. не й е позволено да гастролира в чужбина. Същата година й беше позволено да замине за САЩ с Болшой.

След като най-накрая получи разрешение да пътува, тя каза, че съветската бюрокрация конфискува почти всички приходи от турне на танцьор и твърди, че много танцьори на турне се изхранват от храна за кучета и котки - „евтина и пълна с витамини“, пише тя. (Други, които са изследвали Болшой от онази епоха, оспорват това твърдение като преувеличение.)

Г-жа Плисецкая беше еднакво ограничена от твърдите съветски насоки за хореографията на Болшой, които разглеждаха самото движение на танца през призмата на идеологията, но тя успя да вдъхне вдъхновени, буквални движения с много по-дълбок смисъл.

Преглеждайки изпълненията на 62-годишната г-жа Плисецкая на американско-съветски танцов фестивал в Бостън през 1988 г., Анна Киселгов от The New York Times пише: „Тези балети са строго средство за нейния талант. Без нейното присъствие изобретението им за бедност при движение ще ги направи несъстоятелни в изпълнението. Трагедия на съветския балет е, че танцьор на нейния изключителен гений никога не е бил разширяван творчески. "

В реч пред репортери по време на празненствата си за 80-ия рожден ден, г-жа Плисецкая призна, че съжалява за изгубените възможности и ожесточената борба за артистична свобода, включително да получи разрешение за работа, макар и само за кратко, с Роланд Пети и Морис Бежар през 70-те.

„Танцувах целия класически балет и мечтаех за нещо ново“, каза тя. "По мое време беше невъзможно."

През 60-те години идеологията изигра номер в нейна полза, поне в началото. Приятелството на кубинския хореограф Алберто Алонсо с Фидел Кастро му дава бюрократична зелена светлина от съветските власти да постави „Кармен сюит“, която той създава за г-жа Плисецкая. Но длъжностни лица, обезпокоени от нейната еротичност, се опитаха да смачкат производството.

Г-жа Плисецкая стана директор на Испанския национален балет през 1988 г. и пътува много, като провежда майсторски класове по целия свят, тъй като съветската система отслабва и след това се срива.

Най-трайното й партньорство беше с г-н Щедрин, съпругът й от 1958 г. Той организира „Кармен сюит“ и други балети, като „Ана Каренина“ и „Чайка“, които тя хореографира и в които участва.

Освен съпруга си, г-жа Плисецкая е оставена от брат си Азари Плисецки, който също е бил танцьор и е известен и като хореограф. Живее в Лозана, Швейцария, където преподава в Балет „Бежар“ Лозана. Нейният братовчед Михаил Месерер е главен балетен майстор на Михайловския театър в Санкт Петербург. Друг братовчед, Борис Месерер, е известен художник, който е проектирал декори за болшой балети.

Докато живеят в Германия, г-жа Плисецкая и г-н Щедрин създават фондация в Майнц, за да създадат публичен архив на работата си и да подкрепят артистичните начинания в балета и музиката.

Именно нейната мощна връзка с Болшой е завладяла въображението на танцовия свят и, както тя го е описала, не й позволява да напусне Съветския съюз.

„Самият театър е невероятно конструиран, размерът на сцената, наклонът на пода“, каза г-жа Плисецкая. „Не знам от какъв вид дърво е направено, но това е пролет. В други театри подът е или равен, или наклонът е твърде голям. Танцувал съм на всички големи сцени в света и със сигурност мога да кажа, че Болшой беше най-добрият. "

A bailarina e coreógrafa russa Maya Plisetskaya, obzir uma das referências da dança do seculo XX, morreu neste sábado em Munique, aos 89 anos, em последствия от um ataque cardíaco, revelou o director to Teatro Bolshoés Tess, Vladimir Urin, Atin.

Maya Plisetskaya nasceu em Moscovo em 1925 no seio de uma família com ligações às artes, em particular à dança, que começou a praticar aos três anos. Aos nove anos ingressou no Bolshoi Ballet School e aos 18 anos foi eleita primeira bailarina daquele teatro.

Considerada uma bailarina muito, „dizia-se que nela havia parte homem parte mulher quando dançava“, mas podia ser de uma enorme delicadeza. Deixou o seu nome ligado ao conhecido solo criado por Folkine para Anna Pavlova, “A Morte do Cisne”, e dançou durante meio século. Dançou uma versão moderna do “Bolero”, de Ravel, com coreografia de Maurice Béjart, “La Rose maldade” de Roland Petit e uma versão de “Carmen” assinada por Alberto Alonso. Няма диаметър до 70º. юбилей, em 1995, bailarina estreou a coreografia “Ave Maya”, que Béjart criou expressamente para ela.

O júri deste prémio sublinhava a importância do trabalho de Maya Plisetskaya: „Transformou a dança numa forma de poesia em movimento“. Antes, bailarina tinha sido diretora artística do Ballet Ópera de Roma. Em 1994 fundou o Ballet Imperial Russo. Maya Plisetskaya vivia na Alemanha се сдоби с декада от 1990 ера casada com o композитор Rodion Shchedrin.

Ако някой трябва да ви каже, че Мая Плисецкая от балета на Болшой е най-вълнуващата съществуваща танцьорка, по-добре не казвайте не, без да имате убедителни аргументи, защото тя много добре може да бъде ... Две точки за нея дори не са отворени за спор: една, че тя е красива жена и, от друга страна, че тя напоява сцената с движение, колкото ръка на разпределителното табло я залива със светлина.
Движението е централната истина на нейното изкуство; тя го поглъща справедливо - и наистина обратното. Цялата й драматична сила и страст, нейното остроумие и примамливост са просто гориво за прожектирането на тези мощни динамични мускулни ритми в пространството - и чрез него, и над него, и около него - до неговото окончателно завладяване, и нашето ...
Да видиш тяло, толкова отзивчиво към театралните настроения на отминаващия момент, толкова креативно енергизиращо и толкова напълно без технически проблеми, е доста преживяване. И когато принадлежи на толкова очарователна личност, става двойно по-голяма. Нищо чудно, че публиката крещи и крещи от възторг всеки път, когато се появи.
Спасибо, Никита Сергеевич!

Джон Мартин, Ню Йорк Таймс, 24 май 1959 г.

От 19-ти век, с който продължава да се свързва класическия балет, през двадесетия тя стъпва леко в 21-ви. Създавайки за нея костюм за 21 век, изразявах възхищението си от нейния талант, безстрашие, вечна младост и всъщност нейното изкуство винаги изпреварва времето си. Костюмът беше ‘изграден’ на компютър и за да отразява играта на светлината - аз го оборудвах с малки електрически крушки - моят красив Модел трябва да е в непрекъснато движение. И аз точно така схващам Мая, тя е супер високотехнологичната природа и нейният основен принцип е вечното движение.

Пиер Карден

Каквато и роля да танцува, аз усещах в нея огромна жизнена сила, чувственост и преди всичко - съвременност.

Морис Бежар

Тя е уникална. Всичко в нея е необичайно - поглед, лице, тяло. Това божествено тяло не може да се сравни дори с виолончело, цигулка или, всъщност, с който и да е друг музикален инструмент. Той има невероятна способност да изразява най-фините емоции на сърцето. Естествена способност. За да го притежава, трябва да се роди гений.

Необикновеното е, че тя има същия грим като нас. Същата комбинация от любов, враждебност, отмъстителност и, вероятно, злоба. Но всичко е въпрос на уникална комбинация от тези характеристики, на дозировка, пропорции. И, разбира се, на талант за изразяване на емоции чрез тялото, което се противопоставя на разбирането. Как ние, обикновените смъртни, изразяваме емоциите си в движение? Просто излезте и затръшнете вратата?

Мстислав Ростропович

Гърбавият кон - на Мая Плисецкая
Анна Каренина - На Мая Плисецкая, неизменно
Чайката - На Мая Плисецкая, винаги
Дама с кучето - На Мая Плисеская, завинаги

Родион Щедрин

Страхотна балерина от ново време, вие сте аплодирани от публика на всички континенти, която се радва на вашата красота, грация и уникално творческо дълголетие. Вашите ненадминати танцови умения са оставили незаличима следа в сърцата на всички, които са имали късмета да ви видят на сцената.