Зут! Биографичен материал за емблематичния френски писател е силно събуден, но сапфично олекотен.
Доминик Уест като Уили и Кийра Найтли като Колет в Колет. С любезното съдействие на Робърт Вигласки/Bleecker Street.
Колет, режисьор Уош Уестморланд
„Лошият театър е като стоматологията“, обявява герой в началото на Колет, като идеята е, че трябва да седите там и да се усмихвате, докато драматургът ви пробива в лицето. Лошото кино е по-скоро като брак: скучен, безполов и далеч по-малко уникален, отколкото си представя. Искате да го харесате, но не можете да намерите причините. След като приключи, не можете да си спомните защо някога сте смятали, че това е добра идея.
Новият биографичен филм „Колетт“ на Уошморланд, базиран на сценарий, който той е съставил заедно с Ребека Ленкевич и покойния му партньор Ричард Глацер, изобразява ранните години от едноименната кариера на френския писател, по време на които тя е омъжена за известния либертин Хенри Готие-Вилар (Доминик Уест) . По-известен от своя ном де Плюм Вили, съпругът й управлява „фабрика“ от автори на духове и не след дълго е въвел интелигентната си млада съпруга (Кийра Найтли), за да напише писмен роман, базиран на нейните училищни дни. Получената поредица Claudine, публикувана под името Willy между 1900 и 1904 г., е див успех. Съюзът на Колет и Вили не е такъв.
От време на време блестящ диалог („Мога да ви прочета като горния ред на таблицата на оптика“) и някои наистина великолепни костюми, които ви напомнят колко гей са се обличали дамите от Belle Époque (отговорът: A Lot Gay) - това не може да спаси зрители от съдбоносното решение да изгради филма около брака на Колет. Сякаш писателите са толкова нетърпеливи да изложат Уили като хамски, благотворителен Свенгали, че са забравили да направят филм за Колет.
Доминик Уест като Вили в Колет. С любезното съдействие на Робърт Вигласки/Bleecker Street.
В костюмите на Вили от три части на Уили, Уест е положително énorme, тъпче се и реве искания като раздразнен хокеист. Уили предава цялата продукция, изяждайки времето на екрана. „Това правят мъжете“, казва той на Колет, след като тя го открива с една от поддържаните жени. За да бъдем честни, има някакъв лек интерес да гледаме как Вили насърчава еднополовите връзки на Колет и е истински трогателно, когато, смутен и облечен в огромна нощница, той доверява на жена си, че вече не може да го издигне за любовницата си . Но въпреки импотентността, остава случаят, че за филм, който очевидно иска да почете Колет като сапфична икона, има твърде много Уили.
Не че щеше да знае. „Няма ли нещо. . . липсва? “ Уили пита Колет сгърчено, по повод връзката й с красивата Матилд дьо Мони (Дениз Гоф), към която Колет се обръща с неподходящия прякор Миси. Уестморланд изпраща нахалната хомофобия на Уили с бърз порез на Колет, която смуче пръста на Миси. (На мъжа Бог даде един член; на жената - десет.) Не, биологията не е проблем. Но химията - това липсва. Тъй като Найтли ще прави гей за заплащане тук, човек поне би очаквал резултатите да са, ами гей. В момента тя и Gough имат взаимния магнетизъм на две лъжици, разположени на десет инча един от друг. Човек копнее една Рейчъл да плюе в устата на друга Рейчъл, както се вижда по-рано тази година в тихата драма на Себастиан Лелио за еврейско семейство Неподчинение.
Дениз Гоф като Миси и Кийра Найтли като Колет в Колет. С любезното съдействие на Робърт Вигласки/Bleecker Street.
Струва си да се спомене, че полът на Миси е въпрос от известен исторически интерес. Всичко, което може да се каже със сигурност, е, че скандалният аристократ е бил щангист на пълен работен ден, който е лежал с много жени. Да се „претендира“ за Миси като буч лесбийка, транссексуален човек или човек, който се занимава с джендър (сред много други съвременни етикети), вероятно би отразявало нарцисизма на анахронизма повече от всяка историческа истина. Във всеки случай, създателите на филми са инвестирани повече в агресивно съюзничество, отколкото в трудностите на девиантната историография. В една сцена Вили се позовава на отсъстваща Миси с женски местоимения. - Той - отвърна Колет, неутешимо събуден. Нищо от това никога повече не се появява. Независимо дали Миси е мъж или просто се радва на мъжественост - аз наричам приятелката си постоянно мое гадже - единственият разумен извод е, че Уестморланд и неговият екип са изключително с него.
Това е един от онези филми, в които героите говорят английски с британски акценти, но ни е дадено да разберем, че всъщност говорят френски с френски акценти. Устройството работи възхитително в последователностите на писане: чуваме Колет да казва думата „змии“ с глас, докато наблюдаваме нейните следи от змии. Но нещата се разпадат, когато други флексии влязат в битката. Първата дама на Колет, Джорджи (Елеонора Томлинсън, самата англичанка), е копаеща злато трансплантация в Луизиана, а изкривеният опит на Томлинсън за дълги южни гласни съсипва илюзията по-бързо от бебешкия удар в дебютантска топка.
Елеонора Томлинсън като Джорджи Раул-Дювал в Колет. С любезното съдействие на Робърт Вигласки/Bleecker Street.
За щастие други моменти са по-лесни за ушите. Опитен композитор на оркестрова и хорова музика, отбелязващ първия си филм, Томас Адес изцяло предлага, особено във валсовете си: тъмен и упадъчен за сцените в салона и друг със сериозна, детска тема, която аз подсвирнах до вкъщи. Каква радост да чуя мелодия в епохата на Ханс Цимер! Междувременно кураторската музика е удовлетворяваща от историческа гледна точка: преброих не едно, а две диетични пиеси на Дебюси (Adès е концертна пианистка), докато оригиналната композиция включва паралелни трети, приятно вълнуващи от тези в „Clair de Lune“.
Ако само същото внимание беше обърнато на Колет. Нашата героиня е до голяма степен недостатъчно написана и закачливите очи на Найтли не са достатъчни, за да й осигурят голяма част от интериорния живот. Това е особено разочароващо, ако вие като мен, но много за разлика от майка ми, смятате, че Найтли е способна и харизматична актриса, която е несправедливо злепоставена, защото използва лицето си, за да действа. За Колет може да се каже, че тя не страда от глупаци, ако не беше постоянно заобиколена от тях. Тя е нахална, непоклатима и вероятно интелигентна. В крайна сметка Колет ще се заеме с пантомима, с участието си в сложни, рисковани сценични актьори заедно с Миси и великия мим Жорж Уейг (Дики Бо), но Уестморланд може само да жестикулира личността на субекта си.
Кийра Найтли като Колет в Колет. С любезното съдействие на Робърт Вигласки/Bleecker Street.
Може би не това е въпросът. Думите са без значение, Уили инструктира Колет; всичко, което обществеността наистина иска, е „емоция“. Докато пиша това, току-що получих имейл от стартапа за бельо ThirdLove, който ме увещава да се „присъединя към движението“. Не знам какво е движението, само че предполага, че то включва нарушаване на пространството на циците. Колет е така: овластяване по много общ начин, без да е необходимо или да се опитва да каже нещо конкретно. Когато Вили чете първия проект на това, което ще стане бестселърът от 1900 г. Claudine à l’école, той казва на Колет, че макар тя да е очевидно естествен талант, книгата е „твърде примамлива, твърде женствена“. На този ред една жена на моята прожекция пусна твърд, удовлетворен HMM! Останалите се наведехме.
Андреа Лонг Чу е писател, критик и докторант в Нюйоркския университет. Нейното писане се появява или скоро ще се появи в n + 1, Artforum, Bookforum, Boston Review, Women & Performance, razlike, TSQ и Journal of Speculative Philosophy. Нейната книга Females: A Concern е по договор с Verso Books.