Нищо не казва празниците като някои добри старомодни спорове в семейството и с кого е по-добре да прекарват времето си, докато излъчват оплакванията си, отколкото френските екранни кралици Катрин Деньов и Жулиет Бинош?

деньов

Нежна, понякога неуловима приказка за майки и дъщери и за самото кино, „Истината“ обединява двамата изпълнители с режисьора Коре-еда Хироказу, правейки тук първия си филм извън Япония, следвайки наградените с „Златна палма“ Shoplifters (2018).

Разположен в и около Париж и изобилстващ от театрални сюжети, метатекстуални бодли и филмови устройства във филма, филмът първоначално изглежда като отпътуване за Коре-еда, чиито скромни драми за сплотени семейства са разглеждани най-вече нежният хуманизъм, с който си направи репутацията.

Небрежно, но властно държащ съд в величествена къща, чиито тайни са зазидани от зелени живи плетове и - метафора предупреждение - буквален затвор, Денев играе 70-годишния Фабиен, двукратна актриса, награждавана от Сезар, отдавна си осигури място в киното легенда, но не над горчивината и съжалението, което идва с втренчването на собствената й излишък.

Това не е точно разтягане за истинската икона Денев, въпреки че иначе щедрата актриса се навежда в горчивата страна на характера си с наслада, която предполага сложен живот на кариеризъм, компромис и упорита работа, възнаградени.

Помолена от интервюиращ да посочи звездите, които са й помогнали да я оформи, Фабиен отговаря категорично: "Всъщност не никой."

Фабиен току-що пусна своите мемоари „Истината“, които - по класическия начин на филмова звезда от старата школа - категорично представят нейната версия на нещата, пълна с измамно щастливи деца и много жив бивш съпруг, който тя весело изписва от нея история като мъртва.

За да отбележи старта на книгата, дъщерята на сценариста, базирана в Ню Йорк, Фамир, Лумир (Бинош), пристига в града със съпруга си актьор от списъка В, Ханк - изигран от топло забавна, каубойска шапка и спортни трикотажни изделия Итън Хоук - и малката им дъщеря Шарлот (Клементин Грение) в теглене.

Има една прекрасна бягаща гега, в която Фабиен, която е най-известна на малките деца за това, че играе вещица в семеен филм, убеждава Шарлот, че нейната домашна костенурка Пиер е бившият й съпруг, на когото е направила заклинание - което изглежда особено вълшебно на младото момиче, когато действителният Пиер (Роджър Ван Хул), мръсен, нежен филмов режисьор, се появява на партито.

Бързо става очевидно, че майка и дъщеря нямат най-добрите връзки с Фабиен, чиято кариера е изградена върху добре усъвършенствана изкусност, разбираемо не желае да се отвори към по-отворените и изповедал Лумир - който идва от поколение, което държи старейшините си, за да обяснят емоционалните си смути.

С прецизното привличане на очи и надменното уволнение на Фабиен на семейство, което тя смята за разочарование, за момент се надявах Денев да стане пълен Бет Дейвис в The Anniversary (1968), унижавайки нейното потомство по най-изтънчени и нелепи начини.

Но силата на Коре-еда е фина, разбира се, и той разхлабва театралните параметри на постановката, като наблюдава, с типичната си възприемчивост, докато напрежението кипи по всякакви начини, а тенорът на филма грациозно навигира в дългите гнойни рани, топлина и комедия.

Както във всяко семейство, враждебността съществува заедно с неудържим хумор, като момент, в който ножът на Фабиен и Лумир пантомима Психо пробожда и пищи оркестровите пробождания в унисон - момент, който просто чака да бъде GIF за френския филм Twitter.

Напрегнатата динамика майка-дъщеря се разпростира и върху късната кариера на Фабиен, където - в случай, че не сте обърнали достатъчно тематично внимание - тя се е съгласила да участва във филм, озаглавен „Спомени за майка ми“, научно-фантастичен филм със среден бюджет, в който тя е гласове срещу една от новите звезди на френското кино, Манон (Манон Клавел).

В този филм във филма, със задни екрани, удвояващи се като платна за избор на собствена памет, Манон играе жена от тридесет години, изпратена в космоса, където никога не остарява, връщайки се на Земята на всеки седем години, за да я гледа как дъщеря изсъхва след години пред очите й - обръщане на майка-родител, което отразява повърхностно сменените падежи на Фабиен и Лумир (да не говорим за предизвикване на неизбежността на загубата през 2015 г. подценяването и прекрасното превозно средство на Блейк Лайвли, The Age of Adaline).

Да, Истината се доставя с очевидна аналогия и в по-малки ръце тези големи житейски теми биха могли да кацнат с глупак. Под сигурно докосване на Коре-еда обаче, филмът придобива точно правилната драматична форма, режисьорът дразни перфектни изпълнения от актьорски състав, който никога не се стреми да препродаде материала. (Работата на Коре-еда тук с Грение напомня, ако някога е била необходима, колко е добър в режисирането на детски актьори.)

И има значителна тежест във филма, който, подобно на някои други творби на Коре-еда, може да изглежда измамно лек на повърхността. Отвъд семейната драма и нейните дуелни разкази за паметта, има проницателен поглед върху режимите на действие през поколенията в индустрията, с по-маниерен стил на изпълнение на Fabienne (и Deneuve) - възприемащ истината в изкуство - играещ този на по-младите изпълнители, включително Binoche и тихо отличния Ludivine Sagnier, играещ в края на 30-те години пермутация на дъщерята на Manon.

Привързаността на Денев към уравновесеността и тайните, в епоха, в която всеки момент на изпълнителя е досадно каталогизиран в социалните медии за илюзия за познатост, е завладяващо изследване за контролиране на имиджа, което позволява на звездата ветеран да генерира огромна симпатия към герой, който може са лесно отписани като кучка дива.

Изпълнението прави по-тъмната история на Фабиен - в която откриваме, че някои зловещи, макиавелиански обрати може би са подхранвали нейната слава - съпричастна в светлината на борбите и компромисите, с които актрисите някога са се сблъсквали (и продължават да се изправят) в индустрия, подредена срещу тях; една, в която Фабиен е принудена да държи роклята на стар съперник заключена в гардероба си, чакайки да бъде предадена като проклятие на чакащите да я бутнат по пословичните стълби.

И точно когато си мислите, че има кипнала резолюция на кипенето, Коре-еда и неговите изпълнители се измъкват възхитително изпод него, като мълчаливо признават, че истината, както винаги, е просто въпрос на възприятие.

Както Фабиен правилно твърди в един момент: "Аз съм актриса, няма да кажа цялата истина. И не е толкова интересно."

Истината е в кината от 26 декември.