Гласово тегло

Всички певци и учители използват термина или са чували за понятието „гласово тегло“ в пеенето. Въпреки това, без ясна дефиниция, певецът може да остане объркан относно този аспект на гласа. Какво всъщност е гласовото тегло и как влияе на пеенето? Определям гласовото тегло като „твърде много по-дебела маса на гласовите гънки, използвана твърде високо в височината, често включваща вземането на един регистър по-висок, отколкото е проектиран да функционира в височината“. За да може балансът при регистрацията да е възможен, това тегло трябва да се откаже, докато певецът се насочва към по-високия диапазон. Ако певецът се бори с твърде много гласово тегло в даден регистър, тогава той или тя трябва да придобие разбиране как да свали това тегло, когато се движи по-високо в терена.

Поддръжка на VoiceTeacher.Com - Купете вашето копие на


„Въведение
Гласов урок
с Дейвид Джоунс "

Помогнете да запазите този сайт безплатен за всички!

Една основна цел в тази статия е да се определи проблемът с прекалено голямото гласово тегло и да се предложат здравословни коригиращи решения, за да може певецът да не се бори с по-високия диапазон.

Гласовото тегло не винаги трябва да бъде отрицателно. Певците с по-нисък глас трябва да се научат да добавят тежест, когато се придвижват надолу към средния регистър (изпускат го, когато се придвижват по-нагоре), за да получат пълнота на тона в този диапазон на гласа. Уилям Уенард използва тази концепция при обучението си на мецото и баритоновите гласове. Но приемането на твърде много гласово тегло по-високо в височината никога не е здравословно за гласа. Резултатът може да бъде загуба на достъп до по-високи ноти, чувство на задушаване при поддържане на по-високи височини, проблеми с настройката, дисбаланс в регистрацията и обща липса на гласова свобода. Всички тези проблеми са често срещани оплаквания за много певци и решенията на тези вокални проблеми могат да бъдат многостранни, което изисква използването на няколко умения за решаване на проблеми. Обикновено причинява основен проблем при регистрацията, влаченето на твърде много гласово тегло нагоре, често поради липса на работа на гласовата функция на главата (светлинен механизъм), докато певецът се движи нагоре по височина. В тази статия ще изследваме гласовите проблеми, свързани с гласовото тегло и решенията при решаването на тези специфични произтичащи проблеми. Препоръчително е първо всяко упражнение да се прави бавно, а след това по-бързо темпо, добавено по-късно.

Други обучени по-ниски гласове, като басите, са склонни да издават прекалено тъмен звук, който често е придружен от проблеми с вибрато поради езика, потискащ ларинкса. Понякога твърде много гласово тегло е свързано с типа глас. Когато за пръв път слязох до баритоновия диапазон, за мен беше капан да потисна ларинкса си с език, страничен продукт от прекаленото слушане с вътрешния слух. Това трябваше да бъде коригирано, за да се освободи моят висок обхват. Изненадващо за мен, когато освободих гласовото тегло, гласът ми стана по-цветен за слушателя и по-лек в главата ми, доказателство, че не можем да разчитаме на вътрешния си слух за истинския звук на гласа.

Който и екстремен да използва певецът, той все още е изключително нездравословен за гласа с течение на времето. Има много певци, които страдат от тези проблеми, което в най-добрия случай затруднява свободното и балансирано договаряне на регистрите. Здравословното договаряне на регистрите е резултат от използването на по-фини или по-тънки ръбове на гънките, с отворено акустично пространство (фарингеално пространство), когато пеете репертоар. Линдкуест често използва това, което той нарича „упражнения с тънък ръб“: упражнения със стакато, предназначени за достъп до функцията на тънкия ръб на гласовите гънки. Този подход за решаване на вокалното тегло беше изключително ефективен и позволи на певците с история на вокални затруднения да пеят свободно и равномерно за доста кратък период от време.

Как певецът знае, когато използва твърде много гласово тегло? Повечето певци знаят кога регистрите са в дисбаланс, тъй като гласът се чувства напрегнат, или от прекалено леката (изключена) техника, или от прекалено тежкия подход (депресивно производство на ларинкса). Използването на твърде голямо гласово тегло, твърде високо в височината, може да доведе до следните проблеми: (1) изглаждане на височината, (2) затруднение при навлизане в горния диапазон без натискане на прекалено голямо налягане от дишането, (3) изкривяване на гласните, причинено от напрежение на езика, (4) невъзможност да пеете високо и меко, (5) разпръснат или гърлен тон на определени височини, (6) проблеми с управлението на дъха, поради липса на правилно приближение на гласовите гънки, (7) проблеми с вибрато, често водещи до прекалено бързо вибрато или вокално клатушкане (бавно и широко вибрато), (8) общо напрежение на езика или прибиране на езика, (9) невъзможност за пеене на легато линия, поради резки промени в дихателния поток, (10) при потъмняване на гласа, обикновено в резултат на потискане на ларинкса с корена на езика, ИЛИ при изсветляване на гласа, което води до висока позиция на ларинкса, (11) тяга напред на челюстната позиция (12) общо над пеене поради липса на истински резонанс.

За разлика от пътуването на Тебалди, Хелън Донат е пример за певица, която се справя с гласа си с голяма мъдрост и грижа, като постепенно позволява на гласа й да стане по-пълен със зрялост. Днес нейното пеене е доста балансирано след десетилетия на изпълнение. Тя е певица, която внимава да пее малко по-пълен репертоар всяко десетилетие, започвайки като певица с лек глас, а по-късно пее роли като графиня в „Бракът на Фигаро“. Тя внимателно следи здравословния си вокализъм, като се уверява, че инструментът не е недостатъчно произведен или свръхпродуциран. Чух я в Берлин само преди една година и тя беше грандиозна в изпълнението си, звучеше като млада певица след кариера, обхващаща десетилетия.

В крайна сметка използването на твърде много гласово тегло е нездравословна практика и причинява голям брой технически гласови проблеми. Следващите казуси са примери за специфичния вид вокални проблеми, които певците могат да развият или чрез неправилни инструкции, техническо объркване или чрез неподходящ избор на кариера.

Казус № 1: Професионален хелден тенор: Преди няколко години получих имейл от един хелден тенор, който усети, че има големи вокални проблеми и има предстоящи представления в Парижката опера. Случайно бях на път за Париж да преподавам и той ме помоли да го видя, защото страдаше от такива гласови затруднения. Имахме два урока рано сутринта в Laboratoire de la voix, в Париж. Тази певица страдаше от гласово тегло, изпитвайки твърде много тежък механизъм, изтеглен към горния среден клас. Това го караше да натиска голямо количество дишане, за да принуди фонацията. Бил е при няколко учители в цяла Европа с малък резултат.

Започнахме с пеенето на няколко начални фрази на ария. В рамките на 5 секунди разбрах проблема му. Челюстта му се подаваше напред, което повдига ларинкса, което прави невъзможно фонирането здравословно. Веднага насочих вниманието му към този проблем и работихме с огледало, наблюдавайки натиска на челюстта с ръце. Гласовото тегло отпадна от гласа. Здравословният му баланс при регистрация се върна за минути и преминахме цялата му роля във „Frau Ohne Schatten“ без никакви проблеми. Това е пример за това как един инвалидизиращ един малък проблем може да бъде за гласовото здраве на певеца. Пеенето е координация на много части от гласа, които трябва да функционират в координация.

Казус № 2: Професионален лиричен сопран: Работих с това сопрано, след като тя се появи в няколко оперни видеоклипа и се утвърди като популярна певица в Европа. Когато влезе в студиото, вече не можеше да пее в средния регистър, без да се изравнява. Гласовите гънки вече нямаше да се затварят ефективно и средният и горният среден регистър бяха в дисбаланс. Това е пример за певец, който се опитва да запази гласа твърде млад и лек, докато гласът е узрял.

Решението беше да се освободи ларинкса и първо да се отвори пространството на фарингеалната гласна. След това преминахме към вокалните упражнения за тънки ръбове, за да балансираме здравословното привеждане на гънките. Отварянето на фаринкса позволи по-здравословно аддуктиране на гласните гънки, което подпомогна балансирането на регистрите. Нейните проблеми са резултат от прекалено удебеляване на кордите, което води до намаляване на функцията на тънкия ръб. Тази певица намери вокален баланс чрез комбиниране на отворения фаринкс и функцията на тънкия ръб на гласовите гънки. Гласовото й здраве се върна, което позволява баланс на регистрите и здравословна настройка. След това тя продължи с успешна кариера.

Казус № 3: Професионален бас: Този млад професионален бас е учил при учител, който е имал малко или никакво разбиране за обучението за горен пасаж. Той дойде при мен в Лондон с изключително дебела вокална продукция, използвайки по-плътната вокална гънка, за да произведе звука си и разпръснат горен диапазон на пасаж. Тъй като този подход му е оставил малък достъп до гласа на главата (светлинен механизъм), той се бори с по-високи височини в резултат на това нездравословно производство. Той страдаше от прекалено силен дихателен натиск, прибиращ се език и неспособност да пее тихо или високо. Когато беше млад ученик, той можеше да пее доста свободно, но последният му учител преди мен го беше нарекъл Basso Profundo, което го покани да пее още по-тежко. Всъщност той всъщност беше Basso Cantabile или по-лек бас певец, което е много рядък и красив глас. Така че погрешното диагностициране на вокалния фах е изключително вредно за гласовите качества на всеки млад певец.

Сложих го на няколко от вокалистите на Lindquest, които насърчиха развитието на функцията на тънкия край, правейки достъпа до гласа на главата (светлинен механизъм) много по-лесен. Отнех приблизително 3 години обучение, за да помогна на този певец да се възстанови от миналото си обучение.

Решаване на проблеми и гласово тегло: Следващата последователност от упражнения е предназначена да помогне на певеца да освободи гласовото тегло, като има достъп до функцията на тънкия ръб на гласовите гънки за правилното развитие и производство на гласовия глас или светлинния механизъм.

Йодиране в рамките на един регистър: Отначало работете бавно по този подход, като използвате гласната [o]. Първо използвайте интервала на голяма 3-та, умишлено йодирайки от долната нота към горната нота, без да променяте регистрите. Правете това по-бързо и по-бързо, усещайки лек йод в гласните гънки. Йодирането в рамките на един регистър е начин за намаляване на гласовото тегло в рамките на един регистър. Това е критично важно обучение за достъп до тънките ръбове на гласовите гънки.

Йодиране между регистрите: Това упражнение е особено полезно за певици, които страдат от слабост в средния регистър, което може да покани певец да дръпне гръдния регистър твърде високо по височина. Йодирайте цяла октава между гласа с нисък гръден кош и средния регистър, като използвате гласна [a] в долната височина и гласна [u] в горната височина. Йод между регистрите бързо, поддържайки фаринкса или отвореното слухово пространство стабилни. Когато оформяте гласната [u], уверете се, че само устните се регулират и пространството на гърлото остава предимно същото. Също така проверете дали коренът на езика остава широк и не се скупчва. След това влезте в регистъра на главата и изпейте низходяща закръглена [I] гласна със заоблена амбушура. Това смесва и укрепва гласовата функция на главата към долния среден регистър.