ДОКАТО хиацинтът танцуващият хипопотам печели коремни смешки в анимационния филм на Уолт Дисни от 1940 г. „Фантазия“ още от излизането му - а днешният му колега, носорог, описващ надменни движения на фламенко, натрупва хитове в YouTube - в твърде реалния свят на танца и особено на балета, теглото не е за смях. Мащабът, макар и не винаги пълноценна мания, е от решаващо значение за кариерата на танцьорите в продължение на десетилетия.

похот

Всъщност има малко други професии - само модата, развлеченията и някои спортове лесно се сещат - където килограмите или липсата им могат да бъдат определящи за успеха. И макар да изглежда, че навсякъде през новото хилядолетие има нововъзникваща култура плюс размер - с размер 14 Дженифър Хъдсън грабна Оскар за „Dreamgirls“ и битката на Опра за изпъкналостта едва ли я спира в движение - натискът все още е за танцьори, чиито тела в крайна сметка са техните инструменти. Как иначе да се обясни стрелбата на примабалерината на Болшой балет през 2003 г. Анастасия Волочкова, танцьорката, която бе обвинена, че е твърде тежка, когато на 5 фута 6 тя наклони везните на 110 килограма?

Джордж Баланчин от Ню Йоркския балет, който е съосновател на компанията през 1948 г., създава желания вид на балерините през 20-ти век: дълги крайници, липса на гърди и ханш и скелетна рамка, подчертаваща ключицата и лебедова врата. В мемоарите си от 1986 г. „Dancing on My Grave“ някогашният член на City Ballet Гелси Къркланд пише, че хореографът рутинно прави коментари като „Яжте нищо“ и „Трябва да видите костите“.

Алегра Кент, 30-годишен ветеран от City Ballet и една от музите на хореографа, не стига толкова далеч. „Баланчин не беше фанатик по този начин, по който биха се превърнали някои хора“, казва тя. А що се отнася до гладуващите балерини: „Мисля, че ако изберете нещо и го направите, го правите, защото искате и не жертвате нищо.“

Независимо от това, въпреки че повече професионалисти по танци работят, за да се уверят, че фигурата не е за сметка на здравето, за много танцьори, а не само за господин Б, вижданията за обитаване на Кралството на сладките в „Лешникотрошачката“ са далеч от единствените им мечти, свързани с храната. Те също копнеят за пица, пържола, гъши дроб, хайвер.

Поклон пред дисциплината

РАЗГЛЕЖДАЙТЕ Хулио Бока, който се пенсионира миналия юни след 20 години в Американския балетен театър и заяви, че последните му спектакли със собствената му трупа "Балет Аржентино" ще се състоят в Буенос Айрес в края на тази година. Когато обяви тези планове, той каза, че очаква с нетърпение да води по-малко дисциплиниран живот.

Напоследък обаче Бока е по-конкретна. „Ще бъде хубаво да не правя нищо - събуждайте се, когато пожелая, правете каквото си поискам“, казва той, „и прекарайте дни на пица, тестени изделия, добро барбекю - всичко вкусно. Преди всичко бих изял всичко milanesas -- миди - на баба ми Тереза. ”

Бока казва, че дълги години ограничената диета е била просто част от професионалната му дисциплина. "Никога не съм забравял за храната, просто я оставих настрана."

И все пак изискванията за тегло в танца никога не са били толкова строги за мъжете, отчасти поради партньорските им задължения. Това са облечените в пачки силфи, уилис и лебеди, Жизелите и Спящите красавици, които трябва да са във форма, за да се изправят пред музиката, когато завесата се повдигне и pointe обувките слизат.

Директорът на ABT Ирина Дворовенко танцува много водещи роли, събирайки отзиви, изпълнени с прилагателни като „елегантен“, „блестящ“ и „уверен“. Сега на 33, тя живо си спомня ранното си обучение в руската балетна школа в Киев.

„У нас учителите бяха преки и подли,“ казва тя. „Ако човекът беше с наднормено тегло, те казваха:„ Изглеждаш дебел. “На 13 години не бях дебел, а малко наднормено тегло и помолих родителите си да сложат ключалка на кухнята. След това щях да вляза в кухнята през балкона.

„Когато гладувате - добавя Дворовенко, - искате да се промъкнете и да вземете храна. Днес си позволявам всичко - но не редовно. Обичам хляб и масло и сирена, но се старайте да не ги ядете всеки ден. "

Дворовенко - подобно на съпруга си, директор на АБТ Максим Белосерковски - също е самоописан „тъмен шоколад“. Двойката цитира тъмния шоколад като източник на магнезий, калций, желязо и енергия. Но тя казва, че е вдъхновена и от факта, че толкова много хора в САЩ са обсебени от физически упражнения и хранене.

„В нашата страна нямахме представа за храната и качеството на храната. Никога не сме имали зелени салати или спанак, а само супи. Дори и да не сте балерина - казва тя, - имате нужда от дисциплина. Не можеш да бъдеш прасе и да съсипеш органите си, като винаги ядеш много калории. "

Лорна Фейджоо, директор на балет в Бостън, също е емигрантка. Родена в Куба - чиято традиция за обувки на пръсти е дълбока, но чиито балерини са склонни да бъдат по-пищни, в режим от 19-ти век - Фейджоо казва, че обича всяка храна. Но тя особено жадува за ястията на родината си: живовляк, свинско, ориз, черен боб.

„В Куба - обяснява 32-годишният -„ латиноамериканците се чувстват добре с телата си, но когато бях в училище, бях малко дебел и имах нужда от диета. Метаболизмът се промени и сега мога да ям всичко - само внимателно. Чувствам, че жената трябва да е слаба за танци, но трябва да я видите жена на сцената - някой женски, а не някой, който изглежда болен. "

Разбира се, някои изпълнители са толкова нечисто заети, че изглежда, че имат малко време за ядене. Например има хореограф и бивша звезда на ABT Владимир Малахов, 39 г. През 2004 г. той става артистичен директор на Staatsballett Berlin, където не само ръководи 88-членната компания, но и танцува. Плюс това той все още гостува по целия свят.

„Когато работя много и много, всички калории се изгарят“, казва Малахов. Но тогава той признава: „Ако можех да ям нещо, щях да ям само деликатеси и изискана храна - всички нездравословни и скъпи неща, като хайвер.“

Като цяло, съвременният танцов свят е по-прощаващ от балета. Носителят на наградата "Тони" Матю Борн, чиято компания изпълнява преразкази на класики като "Пепеляшка" и "Лебедово езеро", е сред хореографите, които не кастират според размера.

Алън Винсент, който изпълни ролята на главен лебед в „Лебедово езеро“ на Борн миналата година в театър „Ахмансон“, е пример за това. Луис Сигал от „Таймс“ се позовава на „вълнуващото си размахване и мускулестост“.

Винсент казва: „Теглото никога не е било проблем в компанията на Мат. Винаги е ставало въпрос за таланта, хората и характерите. Не можах да работя във фирма, която ви претегля или измерва през цялото време. "

Винсент казва, че обича пържола, пържено пиле, месни пайове и червено вино. „Намирам за по-интересно да гледам хора на сцената, а не клонинги - казва той, - и мисля, че е срамно, когато хората не получават предложена работа, защото са по-големи от стереотипния образ. Това, че сте кльощави и супер еластични, не ви прави по-добър танцьор. Погледни ме."

Танцьорът-хореограф Марк Морис, чиито колебания в теглото са добре документирани, също отблъсква традиционните образи, а едноименната му танцова група, основана през 1980 г., е известна с различни типове тяло. (Ще бъде в Музикалния център през октомври.) За него храната е удоволствие, а не източник на безпокойство.

„Но не е нужно да лекувате всяка минута“, признава Морис. „Правиш каквото трябва за работата. Хората смятат, че някаква зла сила в света на танците кара младите танцьори да се хранят зле. Няколко души са толкова луди, но няма много. "

И все пак Морис казва, че преди известно време е било облекчение, когато е научил, че холестеролът му е малко висок, „така че не трябваше да поръчвам гъши дроб всеки ден. Бих искал, но не го правя. " (Що се отнася до усилията на защитниците на правата на животните за забрана на тлъстия гъши черен дроб, той не може да се противопостави на заяждането: „Ако гъската беше толкова умна, тя щеше да избяга.“)

Изданието излиза на открито

Във всеки случай, когато 22-годишната танцьорка от балет в Бостън Хайди Гюнтер почина през 1997 г. от усложнения в резултат на хранително разстройство, светът - танцува и по друг начин - забеляза. В наши дни политиките за тегло, подобни на Гестапо, и диктумите с костна физика се заменят с образователни и хранителни програми, като танцьорите са еднакво за храна и здраве.

Казва Микко Нисинен, художествен ръководител от 2001 г. на Бостънския балет: „Докато нашите танцьори се състоят от различни видове тяло, размери, форми и етнически произход, балетът също остава естетическо изкуство. Но най-важното е, че здравето е нашият първи приоритет. “

Друг директор на компанията и бивша танцьорка на Баланчин, Колийн Ниъри - която ръководи младия балет в Лос Анджелис със съпруга си Тордал Кристенсен и като член на Trust Balanchine организира произведенията на хореографа по целия свят - се съгласява, че въпреки че все още има търсенето в света на балета за тела, способни да създадат изящна, удължена линия, основната грижа днес е за физическото благосъстояние на танцьорите.

„С Balanchine правихме балети с трико, така че той беше много наясно и харесваше тънки танцьори“, казва Neary. „Но това зависи от индивида. Някой веднъж каза: „Танцьорите са Божии спортисти.“ Колкото по-добра форма сте, толкова по-добре ще се представите.

„Сега компаниите и директорите предлагат повече помощ както в психологическо, така и в хранително отношение, а като директор мога да предложа помощ, ако чувствам, че танцьорът има проблем по този начин.“

Малахов от своя страна казва, че се опитва да създаде хомогенен ансамбъл в Берлин, с високи, слаби танцьори - но не за сметка на здравето. Той дори е установил партньорство с отдела по хранителни науки в университета Charite Universitatsmedizin Berlin, една от най-големите университетски клиники в Европа.

Директорът на ABT Джилиън Мърфи, която наскоро танцува ролята на кралицата на феите Титания в „Мечтата“ на Фредерик Аштън (и ще изнесе с компанията през юли в окръг Ориндж и в Музикалния център на Лос Анджелис), вярва, че отличителната черта на днешния ден велики танцьори е тяхната гъвкавост - силата да изпълнява по-модерен репертоар, както и романтични, подобни на силфи роли.

„Това означава, че не е нужно да бъдеш Титания - това вече не е,“ казва тя. „Можеш да бъдеш леко сладострастен.

„Мисля, че в нашата култура има съзнание за това да бъдем здрави и слаби“, добавя Мърфи. „Танцьорите днес не трябва да гладуват, а и не са, доколкото знам. Това е визуална форма на изкуството, така че е приятно да виждам реални хора да се движат по красиви, мощни и деликатни начини. "

Ветеранът от градския балет Кент твърди, че днешните режисьори внимават да не искат хората да изглеждат „нечовешки или плашещо под тегло“. Но тя е категорична, че образите на собственото тяло на танцьорите са това, което в крайна сметка влияе върху начина, по който те ще се грижат за себе си.

„Сигурно е имало някои анорексични пещерни хора“, казва тя. „Те погледнаха в басейна с вода и казаха:„ Бих имал повече самочувствие, ако бях по-слаб. “