Вторник, 3 май 2016 г.

Преглед на Opera: Е, там е вашият лъв

Тази серия включва завръщането на тенора Александър Антоненко като Отело и баритона Желко Лучич като Яго. Това са ролите, които те изпяха заедно миналата есен. В понеделник обаче имаше данни за спад. Г-н Антоненко, който загуби гласа си в предаване на живо в събота, 23 април, най-накрая се върна на сцената, след като пропусна шоуто на 28 април. Тук той пя с колебливост, черта, която е абсолютно фатална във всяко изображение на твърдоглавия мавритански генерал на Верди. Не му помогна бавното дирижиране на Адам Фишер в ямата Мет, лош заместител на Яник Незет-Сегуин, огненият френски канадец, който водеше по-ранното бягане.

класическа

Г-н Антоненко притисна гласа си докрай за встъпителния акт, разхождайки се в бъркотията на хористите на сцената и изричайки ярко оцветено „Esultate! това някак не успя да развълнува. Може би това беше, че хористите бяха претъпкани в предната част на триъгълния набор, присвивайки се под компютърно генерирани проекции на вълни и елдрич Огънят на Св. Елмо, който г-н Шер предлага на мястото на реалистичен набор. (Тези изображения изглеждат сякаш са в грешната опера - в тях може би е по-добре да се използват Der fliegende Holländer.) Припевът за пиене (изреван от г-н Лучич) се състоя сред нестабилни маси на колела, които няма да преминат проверка в IKEA. Горкият Касио (Алексей Долгов) изглеждаше сякаш е на път да си счупи врата в името на купона.

Втората половина на Акт I представи Хибла Герзмава, плюшена на глас Дездемона, която се вписва точно в самотната шекспирова идея на г-н Шер: че съпругата на Отело е силна жена, която избра съпруга си и съдбата си, а не увяхващо, избледняващо цвете. Обаче сивите сиви смени на г-жа Герзмава я превърнаха в още една фонова фигура в първата половина на операта, обект на манията на Отело, която изчезва лесно, за да се задържи плъзгащите се пластмасови триизмерни стени, които съставляват декора. Преоблечена в тъмночервена, тя беше най-добра в третото действие и би било интересно да я чуем с диригент, който може да поддържа инерцията в голямата сцена на тълпата: последният финал на „Голямата опера“, който Верди някога е писал.

Ааа да, стените. Тази продукция се отличава с модулен, подвижен комплект от прозрачна пластмаса (изтласкан от полезни сценични работници в черен нинджа), който Яго изглежда оркестрира, желаейки стаите на кипърския дворец да се движат и променят около Отело, добавяйки към неговото объркване и трескава, ревнива ярост. Други режисьорски щрихи (които не бяха видими в началната телевизионна емисия) включваха батерия от бели стробоскопи, насочени в очите на хората, седнали на места за оркестър от 320 долара за поп и вероятно имащи за цел да заслепят зрителя за останалата част от тази мрака шоу. Има и легло, което е единственото истинско обзавеждане тук, което се появява и изчезва при второ и четвърто действие.

Г-н Лучич изглеждаше мрачен и ентусиазиран в понеделник вечерта, сякаш преспи, разхождайки се от злата кариера на Яго. Това се доказва от неговия блед блясък от Акт II „Кредо“ и общата му липса на отрова в големите сцени от Акт II и III, където манипулациите на „честния“ прапорщик водят лошия Отело през ръба. Човек пожела Джеймс Морис (затънал в малката роля на Лодовико) да може внезапно да превключва части и да лекува къщата с неговия затихващ, но все пак полезен глас. Г-н Долгов беше колеблив като Касио, а не само заради подвижните маси. Хорът на Met пееше добре, но изглеждаше така, сякаш искаха да са в старата продукция на Джанкарло дел Монако, където поне имаха фалшив огън на сцената, за да се стоплят по време на „Fuoco di goia“. Тук те се смилат с няколко отвратителни факли.

Четвъртият акт предложи известно спасение за това проблемно шоу. След много дълга оркестрова прелюдия (с поредния прожектиран скрийнсейвър на обширната завеса) г-жа Герзмава изпя много бавна, но ясна „Песен на върба“, улавяйки онова чувство на пълна безпомощност, което характеризира Дездемона в нейния край. Г-н Фишер стартира директно в следващата "Ave Maria", но той забърза певеца и фразите тук изглеждаха несвързани и липсваха емоционална тежест. Върви фигура. След сцената на насилие, г-н Антоненко падна на ножа си на сцената вляво, тъй като повечето от останалите фигури на сцената просто обърнаха гръб. Сцената на смъртта му е направена нелепа от поредица от църкви в обширната Мет сцена, падащи на всеки метър в борбата му да достигне трупа на Дездемона. Поне гласът му издържа.