Yuan Yuan Tan на SFB съчетава блестяща техника с фина артистичност, за да създаде нейната сценична магия.

Yuan Yuan

PC Матю Карас

Попитайте Yuan Yuan Tan дали е голяма работа в собствената си страна и гледайте нейния хореографски отговор. В проява на скромност, на която би могла да завиди Жизел, родом от Шанхай омекотява раменете си и спуска скромно брадичката си, но очите й не могат да се разнесат. Ефектът е очарователен. Обзалагате се, тя е голяма работа.

"За да не разочаровам", казва Тан с типично подценяване, "е част от китайския характер."

Няма шанс за това. Тан е първата родена в Китай балерина, издигнала се до върха на американския балетен свят и останала там. През 15-те си години в балета в Сан Франциско тя е представила огромен репертоар - от Петипа до Уилдън. Тя е наречена муза на художествения директор на Хелги Томасон - малко за негова огорчение. Снимана е от Vogue и W. и е направила корицата на Time Asia. След като гостуваше с балетни компании в Хонконг и Шанхай, тя беше основна причина, че китайското правителство одобри премиерното турне на SFB до нейната родина миналата есен. На 33 години Тан е на върха на танцувалните си способности, но качеството на невинността, което човек забелязва в тази мрачна балерина със захарна слива по време на утренен утренник „Лешникотрошачка“ преди 14 години, все още се придържа към нея.

Разбира се, отдадеността, трудолюбието и талантът имаха много общо с нейния успех. Но действителната й кариера не зависеше от нищо повече от хвърляне на монета. „Семейството ми практикува будисти“, казва тя, „и ние се доверяваме на случайността“.

Гледането на филм на великата болшой Галина Уланова по телевизията убеди Тан, че балетът е нейната съдба. Спортните й способности в началното училище впечатлиха скаут от Шанхайското училище по танци. За тази институция тя преживя няколко изтощителни кръга прослушвания, които започнаха с над хиляда надежди и завършиха с 24 финалисти.

Тан, единственото дете обаче, среща у дома съпротива. Баща й, полупроводников инженер, й забранява да се обучава за балерина. "Той каза, че балетът е западна, а не китайска култура", спомня си Тан. "Също така защото кариерата на балерина е много кратка и защото не е редно китайско момиче да бъде вдигано от много мъже. Той е част от много стари китайци традиция. "

Но майката на Тан и ръководителят на училището се намесиха. Ежедневно изригвания избухват. Монетата беше хвърлена. Татко, който предпочиташе дъщеря му да учи медицина или право, загуби. И на 11, Тан започна обучението си. Скоро тя израсна до пълния си ръст (5'10 "на пойнт). Техниката не беше проблем, казва тя, но се мъчеше да се науча да контролирам мускулатурата си." Имах нужда от издръжливост. "

И все пак Тан започна да влиза в състезания и да отбелязва високи резултати. Тя направи обиколките от Хелзинки до Токио и остава двусмислена по отношение на състезателната верига. „За първи път видях съвременен балет и за първи път видях какво се опитват да постигнат танцьори от цял ​​свят", казва Тан. „Лошото беше, че винаги бях близо до нервен срив, когато се състезавах. Ако се разочаровам, разочаровам страната си. "

Художественият директор на SFB Хелги Томасон видя Тан да вземе златото, младша женска дивизия, на петия международен балетен конкурс в Париж през 1992 г. „Мислех си, казва той сега, че това е красива млада дама, изпълнена с обещания“. По-рано приятел от Ню Йорк му беше казал да се погрижи за тази необикновена танцьорка от Шанхай, предполагайки, че тя може да се възползва от някакъв опит в американска компания.

Тан вече беше приел стипендия за Школата на балет в Щутгарт (и учи там за кратко), когато Томасон я покани да дойде в района на залива като гост художник. „Бях на 18, не говорех английски, пристигнах с един куфар и реших да остана. Предполагам, че Щутгарт е много ядосан на мен ", добавя тя смутено. Нейната красота и гъвкавост в този Лешникотрошачка и в Esmeralda pas de deux на гала през 1995 г. изпрати ударни вълни през Военния мемориален оперен театър. Томасон нае Тан за солист, наложи едно условие.

"Той каза:„ Ти си добър танцьор ", спомня си Тан.„ Но изглеждаш като студент. Прекалено си слаб. По-добре би било да напълнееш. Ще ти кажа, когато е правилно. ' "

Тя натрупа достатъчно тегло, за да бъде назначена за директор през 1997 г. YY, както Тан е известен около SFB, започна историческото си изкачване през репертоара. Името й, Yuan Yuan, се превежда като „кръгъл, кръгъл“; тя е родена по време на пълнолуние, знак за късмет, а що се отнася до създаването на нови балети, съдбата й се е усмихнала.

Хореографите се втурнаха да се възползват от върбовите крайници на Тан, дългия й торс, изисканите й порт де браси, обилния й скок и начина й да поглъща пространство, без да сменя предавките. Нейното инстинктивно владеене на легато е качество, на което не може да се преподава.

Кристофър Уелдън хвърли Тан в своето творение на SFB, Continuum, и впоследствие й назначи ролята на Wendy Whelan в Pas de deux After the Rain, в който тя сля геометрията с чувственост. Тан ще поеме главната роля в новата SFB творба на Уелдън „Призраци“, която ще премие през февруари. „Физическите подаръци на YY са изключителни“, казва той, „и като всеки голям танцьор, тя има отделен парфюм.“ Той я нарича „художник, който може да надхвърли тези физически качества“.

Защитата на Уелдън си струва да се замислим. Тан можеше да разчита на нейната архитектура и очарователен външен вид, но тя не спира да изследва възможностите на своя занаят. Всеки хореограф предлага предизвикателство, още една стъпка в продължаващото си образование. Никога не е виждала баланчин, преди да пристигне в Сан Франциско и първите й изяви в Ария I на Концерта за цигулка на Стравински бяха очевидно проучвателни. Но през 2001 г., когато Томасон обикаля Бугаку, лондонският критик Ан Уилямс пише онлайн: „Тя беше толкова красива, че ... беше просто невъзможно да откъсне поглед от нея“.

На репетиция миналото лято за американската премиера на „Малката русалка“ на Джон Ноймайер, Тан току-що бе ударила пръст, който се спъна в костюмната си опашка (вероятно първа за всяка балерина). Но в други отношения тя е ентусиазирана от тази психологическа преработка на приказката за Ханс Кристиан Андерсен.
„Това е първият ми балет на Нюмайер. Той е страхотен учител ", казва Тан." Танцьорите са вдъхновени от неговата концентрация. Той ни показва как да изразяваме себе си чрез стъпките му. "

Тан знае какво иска от репетицията. „Харесвам хореограф да обяснява визията си. Помага ни да усвоим парчето. Алексей Ратмански беше прекрасен, като ни разказа предисторията на „Руски сезони“ миналата година. "

Тан също се осмели да влезе в територията на Форсайт. "Той е очарователен", казва тя. "Той ви тласка до крайност и след това стигате до точка, в която той ви изпраща извън вашите ограничения. Това е като да преминете през стена." И тя се наслаждава на съвета на Джеймс Куделка: „Не се опитвайте да бъдете красиви.“ Начо Дуато оглавява списъка с хореографи, чиито танци тя обича да изпълнява, и тя се интересува да вземе проби от повече творби на Едваард Лианг.

Публиката е забелязала почти спокойното качество на сценичния маниер на Тан и някои наблюдатели объркват това поведение със студенината. Впечатлението може да произтича от подхода на танцьора. „Аз съм перфекционист", казва тя. „На репетиция ще остана след това, за да работя един час върху вариация и работя на нивото на една музикална нота, на една стъпка. На сцената, изпразвам ума си; Изобщо не искам да мисля за нищо. "

Тан се откроява във фирмен клас. Наблюдавайки я как преминава през ясни упражнения с три дузини други жени в слънчева сутрин в сградата на Асоциацията SFB, човек забелязва, че тя е сред малкото хора, които са се позиционирали срещу гола стена, въпреки че не може да устои на случайния поглед към странично огледало. Дори в тази стая с талант, нещо в нея е различно. Може би това е брадичката, повдигната аристократично, придаваща на цялото тяло почти калиграфска елегантност.

Тан не му липсва самокритичност. Тя би искала завоите й да са по-силни. „Добре съм, но никога няма да ги правя като Тамара Роджо в Кралския балет.“

Но тя може точно да очертае напредъка си в основния репертоар. Тан погледна видеоклипа на вариацията си с Черния лебед и беше развълнувана да открие, че по време на емблематичната поредица от фуети тя вече не пътува надолу. Нейната интерпретация на Жизел също се е развила. "Дойдох да вярвам, че тя трябва да бъде по-навътре", казва тя за ролята. "Понякога емоциите вътре са много по-интензивни. Тя не трябва да побърква."

Това, което не се е променило, е вярата на Тан, че тя е посланик на културата, връзка между Изтока и Запада. Тя и Томасон бяха говорили известно време за китайско турне за SFB. Но нещо, като епидемията от ТОРС, винаги е спирало плана. Миналата година Томасон позволи на Тан да се изплъзне за няколко дни, за да присъства на церемониите по откриването на Олимпийските игри в Пекин (и да се срещне с официални лица) и сделката беше запечатана.

"Бях толкова щастлив да направя това", казва Тан. "Това не е за мен. Това е за цялата компания и за Helgi."

Но турнето, което срещна благодарна публика както в Шанхай, така и в Пекин, беше и за Китай. „Моята страна трябва да види разнообразието на репертоара. Надявам се да мога да отворя вратата, така че китайците да оценят скоростта на движението на Баланчин и неговата трудна музика. Надявам се да научат, че балетът е нещо повече от просто разказване на история. "

Алън Улрих е старши консултантски редактор в Dance Magazine.