През целия рай Кончаловски води зрителя на завладяващо пътешествие в миналото, използвайки, както изглежда, архивни кадри и интервюта в документален стил от тримата главни герои. Той определя филма през 1942 г. рано, като използва текстов слой по време на пролога на филма и бързо въвежда публиката в света на Олга като висок клас, моден редактор за списание Vogue. С миг на окото тонът на филма се променя неотменимо, тъй като Олга е показана на скара цяла нощ за това защо би крила еврейски деца и да лъже полицията за това. И Кочаловски не спира дотук. Той влиза във властови отношения чрез сексуална манипулация, подслушване, интерниране в концентрационния лагер и висцералното изкуство на оцеляването на капо.
В крайна сметка разкритият рай попада в духа, подобен на духовните реалности на войната и борбата за това, което е правилно, показана в номинирания за наградата „Лассло Немес“ за Оскар „Син Саул“. Също така, подобно на Son Of Saul, „Раят на Кончаловски“ получи Оскар за най-добър филм на чужд език. Това се случва по петите на Кончаловски, спечелил Сребърен лъв с Рая за най-добър режисьор на 73-ия Международен филмов фестивал във Венеция.
По пътя Кончаловски отдава почит на историята на руското кино в Рая, показана в черно и бяло с рефлексивни характеристики на ранните филмови барабани, разгръщащи се на големия екран, връщайки се към дните на Дзига Вертов „Човекът с филмовата камера“. Освен това редакторът на Paradise Екатерина Вешева претърси десетки кинохроники от военновременното време в търсене на душата на филма, като същевременно запази автентичността, за да резонира в документалната чувствителност.
В съответствие с визията си за постигане на драматична автентичност, Кончаловски искаше неизвестни актьори, които публиката да не разпознава от известни проекти, да играят главните роли. Не е лесна задача за кастинг режисьор да намери трима актьори с руски, немски и френски езикови способности, които биха могли да изпълняват монолозите на героите с максимална правдоподобност. Следователно кастингът се извършва едновременно в три държави с Елина Терняева като руски директор по кастинг, Уве Бюнкер е в Германия, а Констанс Демонтой работи във Франция.
Вниманието на Кончаловски към детайлите продължи с обилни изследвания на развитието на характера и факторите на околната среда при интернирането на женски лагер. Предполага се, че той връчва задължителен списък от 40 книги за Клаус, който той любезно приема, за да го прочете в подготовка за ролята му на Хелмут, тъй като се създава триъгълник на доверието между режисьор, актьор и публика. Джулия Висоцкая, видна телевизионна водеща, съпруга на режисьора Кончаловски и актриса от работната сцена, обръсна главата си, загуби значително телесно тегло и издържа на строгостта на филмовата силно напрегната, емоционална сцена. Добавянето на допълнителна дълбочина към райската мизансцена и подобряване на облика и епохата на ерата на войната през 1940 г. с автентични костюми и декорирани обекти са усилията на дизайнера на костюми, Дмитрий Андреев и дизайнера на продукцията, Ирина Очина.
Докато списъкът с филмите за Халокоста продължава да се увеличава, Кончаловски представя рядък обрат в Рая с изящната си аура и емоционални изрази. Силно препоръчителна селекция за любителите на филма. Артистичен, информативен и трансцендентен, Раят прониква в повече от едно метафизично ниво.