Левиатан хвърля дълъг потапящ поглед върху машинациите на корумпирана власт в живота на безсилните, които отчаяно се борят да останат в курса, надявайки се срещу надеждата да спечели загубена битка.
Мъж и семейството му се изправят срещу политически подкрепена дебела котка, която иска да купи парчето земя, върху която стои къщата им, готова да унищожи семейното си гнездо, за да издигне вместо него модерна сграда. Грандиозната, тържествена музика на Филип Глас (Akhnaten; Act I Prelude) отваря и завършва филма, като го обгражда като здрава предна и задна корица на изящна книга от писалката на руски майстор. Освен това, филмът е доста ярък, в музикално и друго отношение. Забележително е колко ефективни могат да бъдат тихите сцени. С малко музика и по-малко звукови ефекти, филмът има вашето неразделено внимание, достигайки емоционални висоти към края. Липсата на музикален фон допълнително засилва пясъчния реализъм, който пропива всичките 140 минути. Връзките между героите се развиват и променят значително през целия период на филма и макар моделите да са донякъде познати, междуличностните събития се изобразяват с похвална финес и блясък. В разказа е много интелигентност; много може да се разбере без думи. Ние тръгваме на смразяващо пътешествие в земята и дома на обикновени, прости хора, които ритат и крещят за справедливост под задушаващото потисничество на безмилостната власт, също помрачени от собствената си немощ.
Левиатан е изключително произведение на изкуството, което успява да прокара вкъщи универсално важни точки с искряща яснота по своя освежаващо честен начин. Силно препоръчително парче.
Трябва да кажа, че бях много развълнуван да видя този филм на международния филмов фестивал, организиран тук в Окланд.
Разположен в корумпиран малък северноруски град, който може да бъде всеки друг град или дори държава в света, Левиафан изследва конфронтацията на човек срещу кмета. Последният иска да го изгони от дома му за негова собствена изгода.
Превъзходната фотография, превъзходната актьорска игра, хладнокръвна музика, солиден сюжет и тъмен хумор правят Leviafan наистина полезно изживяване. Един от най-добрите филми, които съм гледал от известно време. Не позволявайте продължителността да ви обезсърчава, часове летят. Когато погледнете часовника си за първи път, филмът ще свърши.
Бъдете готови да съжалявате, мразите и обичате героите. Смейте се, почувствайте мъка и гняв и се насладете на това емоционално влакче в увеселителен парк.
Отново поздрав от тъмнината. Може да изненада някои, че най-подходящият от чуждоезичните филми, представени за разглеждане на Оскар тази година, може да бъде преосмислянето на Книгата на Йов с провинциален руски език с връх на капачката на книга от 1651 г. от Томас Хобс и толкова много алкохол консумация, че трябва да носи предупреждение за всеки, който се възстановява.
Моля, не тълкувайте описанието на relatable като симпатично или приятно, поне не в традиционния смисъл. Това последно от режисьора Андрей Звягинцев (Завръщането, 2003) е трудно да се гледа с темата му за работническата класа срещу правителството. Кой държи властта в този сблъсък, е очевидно в случай на виден домейн, тъй като Коля (Алексей Соребряков) се опитва всичко (включително изнудване), за да задържи дома и бизнеса си в битка срещу кмета (Роман Мадянов).
Религията, политиката и съдебната система се обединяват, за да гарантират, че дисбалансът на властта остава в сила, а вярата на Коля в системата бавно се изпарява. Особено интересно е да се отбележи как консумацията му на водка еволюира от чаша до пълни бутилки, докато домът му се изплъзва.
Историята се развива в северозападна Русия на полуостров Кола в Баренцово море. Това е драматична обстановка с обширни пейзажи, включително труповете на риболовни лодки и гигантски китове, изявление за това какво се случва с онези, които остават след промяната на времето - подобно на това, което се случва с Коля.
Колкото и драматичен да е пейзажът, историята всъщност е доста малка. Това е борбата на едно семейство срещу система, която има корупция до наука. Когато Коля моли приятеля си адвокат Дмитрий (Владимир Вдовицченков) да играе мръсно с кмета, той няма представа как това ще повлияе на живота му и живота на по-малката му съпруга Лиля (Елена Лядова) и сина Рома (Сергей Походаев).
Във филма има много малко комично облекчение, само една последователност, включваща целева практика върху снимки на минали руски служители, но историята и актьорската игра са толкова обосновани, че понякога се усеща като документален филм. Винаги е малко студена плесница, за да се напомни как праведните често се борят с несправедливостта, но рядко ще я видите по-добре представена от тази.
Бях толкова впечатлен от този филм: той просто има всичко. Историята разказва за мъж Коля, който рискува да загуби имуществото си заради арогантността на покварения майор, левиатанът. Филмът се открива с красива поредица от пейзажи - кинематографията е забележителна и показва широката, пуста среда, която отразява изолираността на самите герои. Сценарият е интригуващ и добре написан - нищо не се приема за даденост и както историята, така и диалозите са дълбоко изградени.
Характерът на Коля, поддържан с искрено представяне, трябва да бъде спасен, въпреки че свободата му може да има опасни последици. Той отказва съвета на приятеля си Димитрий да продължи напред и да изгради нов живот някъде другаде и избира да се бори за къщата си. Ролята на жената е тази на покорена съпруга, която винаги наблюдава и никога не участва в разговор или решение. Тя е слаба и го забелязваме и от връзката, която има със сина на Коля. Вместо това на Димитрий се гледа като на герой: той се възхищава от Коля и очарова Лиля (съпругата на Коля). Неразрешените дилеми на героя са истинският капан, който ги привлича в отчаяние - на първо място левиатанът е вътре в самите тях. Това е филм, който си заслужава да се види заради богатството му в човечеството. Това ни напомня, че всички чакаме някой, който може да ни спаси, може би поставяйки нуждите си пред всички, без да осъзнаваме, че решението ни може да навреди на хората в близост до нас.
Руските мъже от Левиатан са пияни и депресирани. Богатите и могъщи се стремят да ги потискат на всяка крачка. Жените едва ли са там, освен да предложат освежаване. Имаш ли чай? Имаш бутилка вода? Да започнем ли от кебапчетата? Разбира се, тези приятности са прикритие за афера, която се стреми да разкъса това семейство. Когато отиват на къмпинг, пият в излишък и изстрелват бутилки. Когато всички бутилки са изпотрошени, целите са съветски фигури от миналото. За негова чест Звягинцев го връща обратно, като не позволява лицето на настоящия държавен глава да се озове на тази тухлена стена. Това би довело до вече непосилните социално-политически коментари до непоносими нива.
Лошият е кметът Вадим, който се стреми да принуди Коля и да придобие земята си за собствени застроителни имоти. Какво планира не е известно, но изглежда нещо велико и егоистично. Имение, теоретизира Коля. Дългият ветерен съдебен акт излага всички борби за броени минути и кондензира сюжета като роман на Стейг Ларсън. Ние сме принудени да намерим някаква емоция в изсъхналия, мъчителен израз на Алексей Серебряков (който той добре се изразява). В разгара на лошите сделки и раздразнението му от тези хора от малкия град, които не се покланят на волята и визията му, има сцена със свещеник, която привидно смърди на опит да го хуманизира. Той говори със свещеник, сякаш това е признание, и го питат за статуса на жена му и децата като приятно блъскане в приятел. Преразглеждайки тази сцена след окончателното разкритие, тя има различно усещане. Те се овластяват с Божието слово и вярват, че това, което правят, е правилно. Те никога не биха убили човек, който се опитваше да ги изнудва, но правят точно толкова.
На семейство Койла се предоставя по-малко сложност. Синът има проблем с мащехата, тъй като домашните драми вървят. Има връзка, която не изглежда особено мотивирана (въпреки че Дмитрий е много силен характер и контрастните му действия в борбата със зъбите и ноктите за земята на приятеля му при разпадането на брака му говорят силно - когато Вадим задава въпроса как може да председателства престижен адвокат случая, той не взема предвид лоялността и приятелството). Дългогодишното изпълнение може да подскаже, че се създава нещо по-дълбоко, но голяма част от него се поглъща от правни приказки и инциденти, които сякаш никога не вървят по пътя си. Koyla пламва при всяка възможност и това прави въздействието му още по-лошо.
Серебряков има склонност да имплицитно внушава в моменти на голямо напрежение. Това донякъде е хит и пропуск. В някои ситуации е много ефективен. Докато аферата се разкрива, младо момче тича и крещи на нещо привидно по-зловещо. След това се спираме на вторичен герой и оставяме избухналия огън от изстрелите да ни каже какво се е случило. Това работи, защото насилието над Койла, което е извън пантата, е установено по-рано и можем да предположим какво би могло да предизвика такава екстремна реакция. И по-късно, в същия дух, знаем защо Рома бяга от видяното в мазето и можем да свържем изнасилването със самоубийството. В други случаи той нарязва моменти на екстремна емоционална реакция. Виждаме как изнемощялото тяло на Коля се спъва над трупа на Лиля, но вместо да остави Серебряков да реагира, то се отрязва до разбитото му лице, неопределено време по-късно. Направени сме да екстраполираме скръбта му и религиозното му договаряне е доста куца сцена, за да се компенсира.
Това е Job докрай, но за последната награда. Имаме донякъде нюансирано изображение на правителството и църквата, които се обединяват заради собствената си егоистична кауза и се опитват да го оправдаят. Това е интригуващо, но историята на обикновения човек страда заради това. Всичко трябва да се обърка за тях. Няма съдия, който да приеме тяхното изявление. Няма упълномощен да съди. Юридическите молби, месеци на отчаяна и отчаяна борба, летят само за секунди и изглежда бият и бият мъжа, докато борбата не изчезне. Той се отваря и затваря със същите снимки на пейзаж, естествената красота и мощ, начинът, по който е опустошил кораб в студеното му безразличие. Предполагам, че се опитва да внуши отсъствието и невниманието на Бог и как хората приемат това, което искат по свой начин. Почти пълната тишина в саундтрака звучи вярно. Той е мрачен без задръжки.