от Bronwyn Cosgrave
от Създадени един за друг: Мода и награди на Оскар
7 февруари 2007 г.

наркотици

"Таймс", всекидневникът в Лондон, за който се абонира Вивиен Лий, не публикува новини за наградите "Оскар", макар че от 1937 г. тя следваше текущия му доклад за епичното двугодишно търсене на кастинг Дейвид О. Селзник, за да намери правилния актриса да играе Скарлет О'Хара в "Отнесени от вятъра", тя придоби необходимата характеристика, за да постигне ролята - сляпа амбиция. НЯМАМ ЕНТУЗИЗЪМ ЗА VIVIEN LEIGH, написа Селзник в кабел от февруари 1937 г., който изпрати до Кей Браун, неговия изпълнителен директор в Ню Йорк, първоначално отхвърляйки Лий. Джон Глидън, агентът на Лий, предаде новината, но тя я прие в крачка. Лий, обсебена от измислената героиня на Саутбел от Маргарет Мичъл, беше убедена, че ролята е нейна.

Излагайки яростта си от изпитанията на филмовата актьорска игра, Лий пише писма до майка си Гертруда и съпруга си Лий Холман, с които тя остава в приятелски отношения въпреки предстоящия им развод. Стрелба, тя се свърза с Холман, оперираше „с охлювско темпо“ и беше „изтощително и нещастно“. Тя сравни правилата и разпоредбите, които управляваха живота й в Холивуд, с онези, които бе преживяла в поредицата от интернати, които беше посещавала в Англия и на континента. Чувстваше се като затворник в Норт Камдън Драйв, Бевърли Хилс, домът, който Селзник наел за нея и уредил това да бъде наблюдавано от двайсет и четири часова охрана, за да може връзката й с Оливие да се пази в строга тайна. В Лондон Лий и Оливие живееха заедно открито.

В Холивуд Селзник се опасява, че подобна вътрешна настройка може да докаже клюките и да създаде скандал, който може да застраши успеха на Уинд. И така, след заснемането на Wuthering Heights, Оливие се премества в Ню Йорк, за да се появи в бродуейската продукция на S. N. Behrman’s No Time for Comedy, назначение на Биографите на Leigh твърдят, че Selznick е уредил любовниците.

С изчезването на Оливие Лий израстваше силно самотен. Тя му направи сълзливи телефонни разговори на дълги разстояния, страдаше от изтощение, истерия и това, което по-късно беше класифицирано като лек нервен срив. На снимачната площадка нейното емоционално напрежение стана очевидно, когато тя преживя радикални промени в настроението. „За Бога, оставете ме на мира!“ - изкрещя тя на Лидия Шилер, асистент за приемственост, след като се опита да нагласи ресни на зеления кадифен капак на Скарлет. "Тя ме удари", написа Евелин Кийс, припомняйки силата, която Лий прилагаше, за да плесне лицето си по време на сцена за бране на памук. „Бузата ми носеше отпечатъка от пръстите на Вивиен през останалата част от следобеда.“

Справянето с летливата Лий избута Виктор Флеминг до точката на пречупване. Една сутрин на път за Selznick Studios, той едва не изгонил своя гълъбово сив кадилак от скала близо до Малибу. Направи две седмици почивка, за да се възстанови. Сам Ууд пое поста директор на Wind, но продукцията излезе извън контрол. Селзник насочи обсебващото си внимание от гърдите на Лий към очите й, притискайки Монти Уестмор, неговия гримьор на главата, да нанесе прекомерно количество зелени сенки за очи върху капаците си, за да подобри цвета на лешниковите си ириси. Изучавайки бързането, Селзник стигна до заключението, че очите на Лий изглеждат „виолетово, сиво, синьо, тен и почти всеки друг цвят в спектъра“, освен необходимото зелено, което той обясни по време на първото от поредицата нощни телефонни обаждания, които направи Уестмор. „Монти, надявам се, че не те безпокоя“, обикновено започва разговорите им късно вечер. - Не, господин Селзник - обичайно отговори Уестмор. „Какво би те накарало да мислиш, че ме безпокоиш? Само три сутринта е. "

Подхранван от повече от адреналин, Селзник се придържаше към метадрин и барбитуати. "Каквото и да е било удобно", отбеляза Патрик Макгилиган, биографът на Джордж Кукор. Въпреки че не е огорчен от уволнението си, Кукор е отблъснат от навика на Селзник да „смазва бензедрин и да облизва парчетата от дланта на ръката си, по едно зърно“. В продължение на една седмица Селзник принуди Лий и някои от актьорите и екипа на Уинд да се събудят в два и половина сутринта. за да презаснеме сцената на зората, по време на която тя изрече: „Тъй като Бог ми е свидетел, никога повече няма да съм гладен.“ Доставката й беше перфектна. Селзник обаче беше недоволен от вида на изгрева на заден план. На 27 юни 1939 г .; Последният снимачен ден на Уинд, Оливия де Хавилланд, която играе ролята на Мелани Хамилтън, мина право покрай Лий, без да я познае. „Изглеждаше толкова намалена от преумора“, спомня си де Хавилланд. „Цялата й атмосфера се беше променила. Тя даде нещо на този филм, който не мисля, че някога се е върнала. "

Селзник компенсира лошото си поведение на снимачната площадка на Уинд, като взе раздела за гардероба, изработен по поръчка на Ирен Гибънс за Лий, и всички жени, които се появяват на поредицата от гала премиери и след партита, посветени на освобождаването на Уинд през декември 1939 г. в Атланта, Ню Йорк и Лос Анджелис. „Irene“ беше модната, която управлява френския салон, ексклузивния отдел за дамски рокли в Bullock’s Wilshire, луксозния универсален магазин в центъра на Лос Анджелис. Докато Ирен обзавеждаше Лий с хермелинова рокля от черно кадифе и ансамбъл от златен тюл за премиерите на Wind, Лий откри в колекцията на дизайнера от пролетта на 1940 г. каква се превърна в нейната рокля „Оскар“. Офертата на Leigh за Оскар - една от безпрецедентните общо тринадесет номинации, получени от Wind, е включена в списък, съставен от тегления на каси, включително Bette Davis, Greta Garbo, Greer Garson и Irene Dunne. Надпреварвайки се за третия си Оскар с похвалното си представяне в Dark Victory, Дейвис беше смятан за единствения претендент на Лий.

Нито една претендентка за актриса все още не беше моделирала рокля на Ирен на наградите „Оскар“. Но Долорес Дел Рио и Джинджър Роджърс, както и звездите от Парамаунт, Клодет Колбърт и Карол Ломбард, вече се бяха сплескали в перушините си плаващи рокли на социалната сцена на Холивуд и на големия екран. „Проектирах дрехи за всички в Холивуд, наистина за всички“, заяви Ирен през 1939 г. Тя отказа предложение да оглави отдела за костюми в Paramount Pictures, след като Травис Бантън се отказа да работи на свободна практика в отдел гардероб на Twentieth Century – Fox през 1938 г. Едит Хед, дясната му ръка, зае позицията на Бантън в Paramount, но водещите дами в студиото гледаха на очилатата бивша учителка като „асистент“ и настояваха костюмите им да бъдат направени от висока, тъмнокоса Ирен, придобила опит от десетилетие управлява собствения си бутик Sunset Boulevard, след като изучава моден дизайн в Париж. Бракът през януари 1937 г. с Елиът Гибънс, брат сценарист на Седрик Гибънс, художествен ръководител на MGM, който замисля трофея „Оскар“, увеличи ръста на Ирен. „Повярвайте ми, тя беше толкова добра, колкото и най-добрата“, заяви финият Колбърт. „Ирен беше единствената жена по това време, която можеше да се сравни с Коко Шанел.“

Програмата на Ирен описа роклята на Оскар на Лий, която дебютира като четирнадесет на бледо рус модел, просто като „Вечерна рокля с червен мак“. Червените макове със зелени стъбла избухнаха като фойерверки върху дългата шифонена рокля. Неговият жив цветен принт, изпълнен на тема, която Ирен проучваше от известно време. Тя произведе секси рокли, напоени с големи, смели цъфтежи, включително надисната бяла танцова рокля, осеяна с нахални чернооки сузани, в които Джинджър Роджърс бугира заедно с Фред Астер през Shall We Dance през 1937 г. Година по-късно, на парти в хотел в Сан Франциско, Марлене Дитрих предизвика сензация в ниско подстригана, облечена в спагети Ирен рокля от бяла коприна, оживена с лилави хортензии. „Колкото по-голяма, толкова по-добре“ беше философията на модела на Ирен.

В корсажа му имаше лека, вътрешна опора, която изискваше да не се носи нищо под него. „Меките крепчета и шифони на [Ирен] трябваше да се носят без сутиен - дискретна конструкция под тях повдигаше деликатно гърдите“, пише холивудският експерт по костюми Дейвид Киерикети за фризите, които Ирина е изградила за максимален комфорт, защото толкова много от нейните клиенти, подобно на Лий, прекарва дълги дни във филмови декори, обвързани в плътно прилепнали костюми с корсет.

Пътуването до дома с лимузина не беше круиз за удоволствие. Лорънс Оливие се класира като актьор за номинация за Оскар за Wuthering Heights, но загуби от Сбогом, господин Чипс Робърт Донат. В задната част на лимузината, докато Оливие седеше до Лий, той грабна нейния Оскар и по-късно призна: „Бях луд от ревност. Всичко, което можех да направя, за да се сдържа да не я ударя с него. ” Животът пленява Лий, пристигайки вкъщи, където тя поставя своя Оскар на камината над камината си.