плисецкая

„В архива си все още имам 8-милиметров филм, запечатващ момента, когато по време на демонстрация за безопасност на полета на въздушна стюардеса преди излитане Леонид Якобсън, по този по детски спонтанен начин, дръпна клапата на спасителното си жилетка, която продължи по въпрос на секунди, за да се надуе със съскащ звук. Освобождаването на известния балетен майстор от надутото яке се оказа много трудно. " Този забавен инцидент идва в началото на главата „Обиколка на Америка“ в новата книга на Азари Плисецки „Живот в балета“.

Азари е брат на легендарната балерина Мая Плисецкая, самият той е бивш балетист, а по-късно и виден учител по балет. В гореспоменатата глава на новата си книга с мемоари, която току-що беше издадена от издателите Елена Шубина, той се обръща назад към прочутото турне на Болшой театър в САЩ и Канада през август 1962 г. Общо 120 танцьори взеха участие в три- турне и половина месеца; за мнозина това беше първото им пътуване в чужбина през периода на Студената война и Желязната завеса.

Russia Beyond публикува няколко откъса за живота на танцьорите и самата Мая Плисецкая по време на това голямо турне.

Мая Плисецкая (вляво), главна танцьорка в Болшой театър и народна артистка на СССР, и Азари Плисецки, нейният брат и балетист в същия театър, релаксираща, 1962 г.

Тръгвайки на турне, „грубите“ съветски танцьори взеха със себе си невъзможно тежки куфари, пълнени с консерви, сирене и наденица. Те нагряха провизиите, донесени от Москва, за ютии за дрехи в хотелите, вместо да ядат в ресторантите, за да спестят малките си дневни добавки. Обикновено оставяха целия хотел без електричество, като включваха десетки бойлери едновременно, за да загряват водата в чашите си с емайл или да правят супа от концентрат. Спестявали пари от всичко, за да купуват подаръци за роднини.

Веднъж млад танцьор, който наскоро се присъедини към компанията, почука на вратата на хотелската ми стая.

„Мога ли да използвам вашата тоалетна?“ попита той.

- Разбира се, влезте.

По-късно ситуацията се повтори - младото момче почука на вратата ми и за пореден път поиска да използва тоалетната. Когато той дойде със същата молба за трети път, загубих търпение и го попитах:

- Няма ли тоалетна във вашата стая?

"Има, но е запечатан."

„Хайде да погледнем!“

Отидохме в съседната стая и погледнахме в банята - тоалетната имаше стикер с надпис „Дезинфекциран“. Момчето, след като реши, че използването на тоалетната не е разрешено, бягаше из съседните стаи.

Танцувахме в старата сграда на Метрополитън опера. Нашите представления се оказаха последните, които някога са се провеждали на сцената на този театър. Впоследствие беше разрушен. Турнето беше открито с Лебедово езеро, което беше прието от публиката супер-екстатично. След като завесата се спусна, Мая взе над 20 призива на завеса под нестихващи аплодисменти. Оцелява писмо от 9 септември 1962 г., което пиша на майка си в Москва след триумфалното представяне на Мая:

"Скъпа любима мамо!

"Първото представяне на Мая премина добре, тя танцува с голям ентусиазъм и в кода на трето действие стоеше в позиция на позиция толкова дълго, че публиката избухна в аплодисменти и започна да крещи. След представлението тя взе 23 завеса. второто и третото представление минаха още по-добре. Днес е почивен ден и посетихме най-високата сграда и от 102-ия етаж разгледахме панорамата на града. пиеса в театъра на негрите. Танците, придружени с пеене, включват впечатляваща телесна ловкост. Когато, малко късно, влязохме в театъра, публиката се изправи и ни аплодира и когато Мая се появи, всички започнаха да викат: „Мая, бра- vo! "Тук я познават всички, нейните фенове я следват навсякъде, както в Москва."

Екатерина Максимова като принцеса Аврора и Азари Плисецки като ухажор в сцена от балета на Пьотър Чайковски „Спящата красавица“. 1978 г.

Беше такова усилие да отведем Мая от магазините! Спомням си как няколко часа преди първото представление на Лебедово езеро по пътя към театъра тя предложи да влезем в Мейси. Този известен универсален магазин на Осмо авеню е бил недалеч от старата Метрополитън опера.

„Мая, представлението започва скоро“, напомних й.

„Буквално ще влезем за пет минути“, обеща тя.

В крайна сметка, половин час преди началото на представлението, я намерих на приземния етаж на Macy's в отдела за бельо и тя отказваше да остави празно място. Слава Богу, че не трябваше да се появява на сцената в първото действие на Лебедово езеро. Но бягах много, много късно!

Когато бяхме на турне в Бостън, няколко членове на компанията бяха поканени в лятната резиденция на президента на Кейп Код. На рецепцията се запознах с тримата братя Кенеди и майка им Роуз. От самото начало Мая създаде много топла връзка с Робърт. Когато стана ясно, че те са родени в един и същи ден - 20 ноември - тяхната взаимна радост и изненада нямаше край. Робърт обожаваше Мая и като асоциация, ние също можехме да почувстваме добрата воля на семейство Кенеди. Много години по-късно, вече през 70-те години, когато Едуард, най-малкият от братята Кенеди, беше на посещение в Москва, се срещнахме отново. Това се случи на Ленински проспект, в дома на известния колекционер на руски авангардни картини Георги Костакис, с чиято дъщеря бях приятели по това време. Джордж Дионисович беше поканил артисти, изпълнители и поети на прием с Кенеди. Когато бях представен на Едуард като брат на Мая Плисецкая, той си спомни за посещението ни в Кейп Код и, като сложи ръката ми на рамото ми, със съчувствие отбеляза: „Имаме една и съща съдба - на първо място и най-важното, ние сме нечии братя“.

В Лос Анджелис бяхме отседнали в хотел недалеч от Холивуд ... Филмовите звезди Натали Ууд, Ингрид Бергман, Уорън Бийти и Шърли Маклейн седяха в първите редове на сергиите. Но дори присъствието на толкова голям брой знаменитости в публиката не създаде толкова силно впечатление, колкото правилата, определени от американските профсъюзи. Например нашият импресарио Сол Хурок трябваше да плати такси за отмяна на музиканти от Shrine Auditorium, само защото бяхме донесли собствен оркестър и от тях не се изискваше да свирят. Профсъюзът сметна, че това е нарушение на трудовия договор и задължи предприемача да заплати престоя на оркестъра.

Азари Плисецки, известен танцьор и треньор на персонал на компанията на Морис Бежар в Лозана, провежда ексклузивен майсторски клас в Новосибирск. 2008 г.

Или друг пример. В Болшой беше обичайно да се помага на сценичните работници по време на смяна на обстановката. И за да подготвят сцената по-бързо за следващото действие, танцьорите развързваха бекграфата и помагаха за отнемането на отделни части от декорите. Но в Америка всички наши опити за помощ предизвикаха буря на възмущение сред сценичните работници. Гонейки ни от пейзажа, те извикаха:

„Нямате право да се намесвате в нашата работа!“

А междувременно искрено се опитвахме да помогнем на работническата класа, чиито представители, както се оказа по-късно, спечелиха много повече от нашите солисти. Може би именно това обстоятелство им позволи да се чувстват донякъде превъзхождащи гост-изпълнителите от СССР и постоянно да упражняват остроумието си към тях. Веднъж, за забавление, един от работниците на сцената прикрепи малки електрически проводници към пейка, използвана като подпора в Жизел. Когато някой седна на пейката, един от шегаджиите седна до тях и натисна бутон, за да предизвика слаб, но осезаем токов удар. Главният дизайнер на Болшой Вадим Федорович Риндин си падна по тази шега. Проверявайки пейзажа преди представление, той седна на пейката, без да подозира нищо. Един непоклатим сценичен работник седна до него и натисна бутона. Усещайки токовия удар, Риндин скочи, където седеше, и избухна в поток от ужасно малтретиране, което бе посрещнато от Омиров смях. Точно толкова добре се сетиха да изключат пейката преди действителното представяне, при което Жизел трябваше да седне да откъсне венчелистчетата на маргаритка в игра на „той ме обича, той не ме обича“.

Ако използвате някое от съдържанието на Russia Beyond, частично или изцяло, винаги предоставяйте активна хипервръзка към оригиналния материал.