Путин с всички тези глупости
Не знам къде е поставена границата между история, която има метафорични аспекти, и метафора, която се случва да приеме формата на разказ, но знам, че Левиатан е по дяволите от другата му страна. Да се каже, че става въпрос за корупция и приятелство в руското правителство при Владимир Путин, е на същото ниво като да се каже, че това е звуков филм в цвят. И нейното сатирично намерение се осъществява на гърба на драмата на живота на един човек, която, предполагам, би могла да му бъде интересна и приятна за гледане сама по себе си, но трябва да отнеме много усилия, за да се разведе с безумния си, висцерално гневен политически подводник. Определено по времето, когато стигне до сцената, където малтретираното и игнорирано младо поколение (Сергей Походаев) е избягало от баща си, стремящ се да намери икономическо достойнство (Алексей Серебряков) и мащехата си, опортюнистичен опит да експлоатира средата -Class's Desire to Rebuilt (Елена Лядова), за да плачеш пред оголените кости на старата система, които са се приземили и умрели, ще бъдеш най-строгият литературовед в света, за да не бъдеш малко развълнуван символиката.
Всичко това е дълбоко депресиращо, разбира се, макар и наситено с достатъчно чувство за скърбен хумор (нещо, което почти напълно липсва от Завръщането или Елена - Не съм виждал втората характеристика на Звягинцев, Прогонването, но имам подозрение, че би било почти същото), за да не се получи неприятна лозунга. И внезапните и повтарящи се промени във филма през втората половина са достатъчно хлъзгави, че филмът се превръща в доста остър малък трилър, на всичкото отгоре на всичко, което се случва. На дисплея има ниво на абсолютна увереност, което е изключително енергично за гледане, за такава дълга, бавна, мрачна афера; това е филм, сигурен в своите социални идеи, сигурен в визуалните си мотиви, сигурен в отекващия си звуков микс и сигурен в строго контролирания си тон. Актьорите са еднакво изключителни, придавайки особеност и индивидуалност дори на най-странните части (има герои с огромни мотиви от времена, които просто не изглеждат направете каквото и да било), и помага не само за дооформяне на света на филма, но и за смекчаване на романистичната му строгост с топлина и същия този смразен хумор; начинът, по който актьорският състав умножава реакцията им през целия филм, почти подсказва, че цялото нещо е комедия, на която случайно липсват шеги.
В крайна сметка се чувства малко потискащ, сигурен и далеч по-цинично безнадежден, отколкото повечето филми биха посмели да бъдат („позволете ми да ви разкажа за ситуация, която вече разпознавате, която нито вие, нито аз можем да променим“ - не точно това, което предизвиква политически коментар) и поради тези причини е трудно да се претендира за него статуса на шедьовър, който треперещо витае около него още от премиерата му през 2014 г. в Кан. Не прави нищо ново: и освен някои изненадващи събития в края на играта, които сякаш смътно искат да повдигнат някои неясноти, които наистина изобщо не са двусмислени, филмът, който очаквате да бъде с една пета оценка, е почти точно филмът, който се оказва. Но това е звездно изпълнение на този филм и ако той представлява провал в кариерното развитие на Звягинцев, това е ужасно незначителен.