Семейната драма е толкова основен елемент на театъра, колкото Шекспир - колкото и историите за герои, изправени пред пристрастяване към хапчета или алкохол или секс. По-рядко се срещат семейни драми за хранителни разстройства, но това се променя с новата пиеса на Доменика Феро "Изплакнете, повторете", премиера в театрален център Signature на 16 юли - 17 август.

разстройството

След като прекарва време в клиника за лечение на своята анорексия, Рейчъл се връща у дома при семейството, което счита болестта си с различна степен на искреност.

Феро предизвиква относителна семейна борба за често игнорирана епидемия; чрез представянето си като Рейчъл тя носи кладенец от личен опит: „Навсякъде бях с жените, които познавах.“ И Феро вече не можеше да мълчи за болест, която процъфтява с невидимост и стигма.

Тук Feraud се гмурка в изработването Изплакване, Повторение, динамика майка-дъщеря, какво всички можем да научим за диетичната култура и силата на театъра.

Какво ви вдъхнови да напишете тази история?
Доменика Феро: Пътуването за тази история беше наистина сложно. Когато бях на 19 години, всъщност преживях собственото си хранително разстройство, по-близо до версията, която [характерът] Джоан има.

Ходя на театър, откакто се помня. Особено, когато започнах да живея в града, щях да гледам седем или осем предавания седмично. Започнах да осъзнавам: не виждам това представено в театъра и когато е по телевизията, се чувствах като нещо, което след това преодолявате до края на епизода, като „О, това беше просто фаза“ и винаги бяха много, много млади жени. Ходих на училище по актьорско майсторство и това бях планирал да направя, но дойде момент, в който току-що започнах да записвам история от реалния си живот.

Как се е развила пиесата, откакто за първи път сте започнали да я пишете?
Прочетох четене и [отговорът беше] „Това ще се справи толкова добре в гимназиите в Америка“. Помислих си: "Ами не си върша работата. Тази пиеса не е достатъчно добра, за да се приема на сериозно." Отнех много време. Направих много изследвания. Започнах да изграждам семейна история въз основа на прочетеното за семейни модели за хранителни разстройства. Реших, че Рейчъл ще се справя с анорексията, [но нещата се промениха], след като реших, че знам, че това ще бъде двойна история и че майката също ще страда с нещо - нещо, което не е толкова лесно да наименувам. Нещо, което е лесно да се скрие, но което може да има огромни ефекти и последствия върху нея самата и всички в живота й.

Преди да започне сценарият, вие написахте, че сценичните насоки не могат да бъдат отделени от диалога на пиесата. Как си гарантирате, че постигате неизказаните неща, от които се нуждае историята?
Ние също работим с този етап на тягата, така че ще има някои неща, които хората не виждат! Знаех истински прецаканите модели, които показвах с храна и които жените в живота ми са показвали и са очарователни за гледане - по наистина обезпокоителен начин - и също така нормализирани и не се разглеждат като голяма работа в много начини. Предизвикателството е: Как да покажем нещо, с което може да се свържат много хора по отношение на начина на хранене? Пиесата започва и Рейчъл обира първоначално багела си, но след това влиза в тази сцена със салатата, изтривайки цялата дресинг. Аз съм от външната страна и казвам: "Не бързайте, защото това е наистина завладяващ ритуал за гледане и наистина обезпокоителен."

Това, което приех и ме вълнува, е, че членовете на публиката ще проследяват по различно време какво се случва и се настройват на нещата. Ще има хора, които нямат представа, че майката Джоан има хранително разстройство. Не е показвано досега, но когато забелязвам тези неща в реалния живот, те са болезнени, завладяващи и обезпокоителни. Това прави добрият театър в много отношения.

Пиесата се занимава с анорексия и хранителни разстройства, но наистина се чувства като пиеса за майките и дъщерите и как те предизвикват взаимно. Разкажете ми за развитието на тази връзка майка-дъщеря.
Съзнателно реших: „Позволете ми да разгледам семейните драми.“ Толкова много се занимаваме със зависимостта в семейните драми и това е форма на зависимост. Става въпрос наистина за семейството, не толкова за храната, така че това беше вълнуващо за откриване. Актьорът, който играе Джоан, с която работя, помня, че тя ми каза: „Това е повече от история за храната, това е любовна история на майка-дъщеря“ и беше права.

И все пак има огромна промяна в динамиката между Рейчъл и майка й и баща й.
Направих четене в Signature още през октомври, което беше по времето на изслушването на Kavanaugh, и видях какво означава Конституцията за мен и си мислех: „Не искам да пиша пиеса за хранителните разстройства, която обвинява жените.“ Искам да разгледам факта, че най-накрая говорим за това, че играем по мъжки правила. Живеем в свят, в който белите мъже решават толкова много неща за всички нас. Да, жени, ние си играем помежду си. Кой редактира списанията? Но някой ги е научил, че да бъдеш слаб е красиво и не мисля, че това са жени. Знам, че когато рекламните агенции стартираха, те се управляваха от мъже.

В тези сцени баща й е толкова отгоре й, за да яде и на същия дъх просто предлага на майка си кафе за закуска и отнема нейната франзела. Дъщерите искат да бъдат като майките си. Когато баща ви прославя тънко тяло, това ви засяга, засяга идеята ви за това какво е привлекателно или кое е красиво и той е позволил болестта на майка й.

Какво искате хората да разберат за хранителните разстройства от гледането на тази пиеса?
Приема се начинът, по който Джоан се храни. Това е дисциплина, добре е жените да се лишават - колко сме силни, когато правим това. Сърцето ми се разбива, когато хората казват „Днес съм добре“ и се казва толкова често! Дори идеята за мамят ден и храна като наказание и награда. Коментарът, който чувате, когато жените ядат много: "Толкова си слаб, къде го слагаш? Ядеш всички тези въглехидрати." Никой не прави това с момчетата - но хората мислят, че мъжете не се борят с тези неща и те наистина го правят.

Това е пристрастяване и психично заболяване, което се насърчава и хвали! Това, което ме вдъхнови да пиша, беше, че загубих менструацията си за дълго време и никой лекар не разбра какво се случва, защото все още бях здравословно тегло, но не ядох. Това, което ми се искаше да бях знаел, е, че за жените хранителната култура е огромно нещо. Но ние не говорим за факта, че за хормоните храненето е наистина важно. Поддържането на здравето и телесните мазнини е наистина важно, не е толкова изрязано и сухо. Има толкова много информация, че аз не разполагах, защото никъде не беше представена.

Интегрирате „поезията на Рейчъл“, като накарате брат й да я прочете. Откъде идва идеята да се използва поезия за развитие на Рейчъл и като устройство за разказване на истории като цяло?
Те вероятно са най-новото допълнение към парчето. Това беше нещо, което дойде от драматургична гледна точка [в помощ при преходите на сцената]. Чуваме толкова много за писането на Рейчъл, но всъщност никога не сме го чували. Бях на друго шоу и се вдъхнових и започнах да пиша на страниците на моята афиша. Никога не съм писал поезия, но тези парчета започнаха да излизат. Реших, че това ще бъде нейният брат Броуди [който ги е намерил и прочел], защото Броуди е толкова интересен сложен персонаж и член на това семейство. Той е почти като отстъпник. Той е осиновен, той е свой човек. Той вижда Рейчъл по начин, който никой друг не вижда. Той й задава истински въпроси. [Идеята е] Рейчъл изпрати тези стихотворения до Броуди в опит да обясни защо напуснах. В крайна сметка това, за което става въпрос, е, че тя си е направила това, за да покаже нещо на майка си. Тя изчезва, за да бъде забелязана, но също така показва на майка си „Това е, което правиш със себе си и може би трябва да е толкова екстремно, за да го видиш.“

Как да бъдеш актьор и да играеш Рейчъл, по-конкретно, влияе върху начина ти на писане?
Много е сложно. Правил съм и други четения, където съм карал други хора да играят Рейчъл. Всъщност ми е по-полезно да съм вътре в него. Научавам много за характера и динамиката. Това, което трябваше да направя през изминалата седмица, е, че трябва да бъда като: „Вече не съм драматург, ще стана актьор“, защото разказването на историята на това момиче е най-важното нещо. Като драматург имам всички отговори, но Рейчъл няма отговорите - не до края. Важното за мен е да намеря екип, на когото наистина вярвам. Не знам как ще бъде в визуализации, защото искам да правя презаписвания, като същевременно съм напълно загубен в характера, така че имам хора, на които вярвам, че ще дойдат при първите три визуализации и ще седят от различни страни на аудиторията, за да ми помогнат да калибрирам, защото Не мога да бъда драматург, когато изпълнявам.

Казвате, че не сте възнамерявали да бъдете драматург, че Rinse Repeat излезе от разочарование. Имате ли планове да пишете повече в бъдеще?
Правя го! От известно време работя по сценарий за това, което е по-лично. Това семейство изобщо не е моето семейство, така че не е и моят живот. Наистина ми е интересно да разгледам неща, които не са представени, наистина ми е интересно да говоря за пол и сексуалност и плавност и неща, които не се представят. Ето защо изплакване повторете е семейство Latinx, това не винаги е било така. Също така, семейството ми е еквадорско и майка ми идва от дълбока, дълбока травма и тази пиеса може да ми отнеме десет години, за да напиша, но това е нещо, което исках да напиша.