С ужасяващата си специфична за обекта инсталация в бившето съединение „Домино захар“ на ръба на Ийст Ривър в Уилямсбърг, Бруклин, Кара Уокър разширява внушителното си постижение, като включва три измерения и монументален мащаб. В процеса тя вдига летвата на прекалено използваната формула за арт спектакъл, както и на собствената си работа. И тя подлага велика, разлагаща се структура, изпълнена с противоречивата история на търговията със захар и нейните физически остатъци, на един вид ритуал за пречистване преди разрушаване.
Озаглавено „Една тънкост или прекрасното захарно бебе“, парчето управлява гамата в неговите ефекти. Доминиран от огромен захаросан женски сфинкс с безспорно черни черти и облечен само с кърпа и обеци на леля Джемима, той е красив, нагъл и обезпокоителен и най-вече плътно наслоен, който едновременно обвинява и отдава почит. Всичко това ви хвърля възможни интерпретации и неизбежни значения.
Това е подходящо за курса с г-жа Уокър, която е най-известна със стенните инсталации, в които оформящите силуети от черна хартия изобразяват често сексуализираните, различно развратни, но комедийни взаимодействия на забележимо бели робовладелци и черни роби в Южния антебелум. Комбинирайки реалността и метафората с велик дар за карикатура, тези творби демонстрират недвусмислено, че американската „особена институция“ е унизителна за всички заинтересовани.
Висящ 35 фута висок, Sugar Baby е разположен в задната част на огромен склад, построен в края на 19 век, който Домино някога е използвал за съхранение на сурова захарна тръстика, тъй като е пристигнал с лодка от Карибите за усъвършенстване и опаковане. Някога лукс - тънкостите са били захарните скулптури, направени за богатите като годни за консумация украси за маса - захарта е станала по-широко достъпна благодарение до голяма степен на робския труд. Нищо чудно, че пътуването му на север може да напомни за Средния проход, преживян от африканците, принудени да преминат през Атлантическия океан.
Sugar Baby запълва пространството между два реда стоманени колони. Извиквайки египетски храм, колоните също я поставят в клетка: изниква сцена на пристигане на Кинг Конг в Ню Йорк в трюма на кораб. И все пак, това същество е силен образ, колосална богиня на бъдещето, която очаква почитание. С празни очи тя може да бъде и сляпа гадателка, която знае, че американското бъдеще е много по-малко бяло, расово, от миналото си.
В допълнение към нейната скала, блоковете от полистирол, от който е построена, се показват през захарното покритие като шевове от изваден камък. Дългият подход към нея е осеян от 13 момчета с цвят на меласа - непълнолетни чернокожи - направени от отливка от смола или отливка захар, които въвеждат допълнителни дихотомии на светло и тъмно, сурово и варено. Носещи или големи кошници, или гроздове банани, те се уголемяват от малки евтини керамични фигурки, все още произведени в Китай. Те могат да бъдат поклонници, които носят дарения или работници, които се връщат от тръстиковите полета.
Когато се приближавате, изключително големите ръце на Sugar Baby създават ракурс, който я кара да изглежда все по-мощно. Лявата й ръка е стисната в древния юмрук „смокиня“, на палеца през първите два пръста. Това е по различен начин неприличен жест, защита срещу злото око и, най-отдалечено във времето, символ на плодородието. Както казах, множество значения.
Кара Уокър с „Една тънкост“, нейната 75-метрова скулптура в навеса за съхранение на бившата рафинерия за захар „Домино“ в Уилямсбърг, Бруклин. Нейната художествена инсталация се отваря за обществеността на 10 май.
Кредит. Абе Фрайндлих за The New York Times
Кара Уокър с „Една тънкост“, нейната 75-метрова скулптура в навеса за съхранение на бившата рафинерия за захар „Домино“ в Уилямсбърг, Бруклин. Нейната художествена инсталация се отваря за обществеността на 10 май.
Кредит. Абе Фрайндлих за The New York Times
Голяма част от фабриката за захар "Домино", на Ийст Ривър в частта на Уилямсбърг в Бруклин, скоро трябва да бъде разрушена, за да има място за офиси, апартаменти и магазини. Класическият му знак трябва да бъде запазен.
Кредит. Абе Фрайндлих за The New York Times
Заводът беше затворен преди десетилетие, но все още рушащите се стени на неговия склад са капели с меласа.
Кредит. Абе Фрайндлих за The New York Times
Бараката е висока пет етажа и е повече от футболно игрище.
Кредит. Абе Фрайндлих за The New York Times.
Домино дари 160 000 паунда захар за изграждането на скулптурата на г-жа Уокър, но ядрото й е от полистирол.
Кредит. Абе Фрайндлих за The New York Times.
Подзаглавието на скулптурата се позовава на историята на сайта: „Чудесното захарно бебе, почит към неплатените и преуморени занаятчии, които усъвършенстваха нашите сладки вкусове от полетата с тръстика до кухните на Новия свят.“
Кредит. Абе Фрайндлих за The New York Times
Кадър от видеото на г-жа Уокър от 2005 г. „8 възможни начала или: Създаването на Африка-Америка, движеща се картина“.
Кредит. Кара Уокър/Sikkema Jenkins & Co
Блейк Гопник пише за г-жа Уокър: „Нейните силуети и анимации от хартия, изложени и притежавани от музеи в Съединените щати и в чужбина, използват изображенията на Genteel от 19-ти век, за да увеличат дисфункциите, породени от робството.“ На снимката: кадър от „8 възможни начала.“
Кредит. Кара Уокър/Sikkema Jenkins & Co
Първото проучване на музея на г-жа Уокър, през 2007 г., беше организирано от Филип Верн за Арт центъра на Уокър в Минеаполис. Включени творби, отляво, „Джон Браун“, „Алегория“ и „Филаделфия“, всички от 1996 г.
Кредит. Джийн Питман
Г-жа Уокър изследва трайните остатъци от робството с „Краят на чичо Том и великото алегорично плато на Ева в рая“, силует от 1995 г., включен в шоуто в Минеаполис.
Кредит. Джийн Питман
Архитектурни рисунки на сфинкса.
Кредит. Абе Фрайндлих за The New York Times
Г-жа Уокър с източник на вдъхновение за нейната работа.
Кредит. Абе Фрайндлих за The New York Times.
„Тънкостта“ и модел в навеса на рафинерията.
Кредит. Абе Фрайндлих за The New York Times
„Една тънкост“ използва позната рецепта за фестивално изкуство: да вземете исторически пренасочена фигура или мотив и да я преработите, увеличена, ако е възможно, в исторически пренасочен материал. Полученото приложение на едно готово към друго обикновено е опростен еднопластов.
Но робството, сфинксът и захарта са твърде явни и прекалено вградени в това грубо покрито със захар място. Стените му са тъмни и ръждясали. Когато вали, таванът капе меласа, както се вижда от тъмните петна, образуващи се върху Sugar Baby, част от по-голямо влошаване, което ще продължи до затварянето на парчето на 6 юли (много малка справедливост, като се има предвид: земята, заета от склада, ще станете обществен парк, а не жилище, според Creative Time, неправителствената организация за изкуства, възложила проекта).
В допълнение, за разлика от повечето фриволни фестивали, Sugar Baby е активно изваяна форма, в която г-жа Уокър надхвърля както карикатурата, така и реализма, като преувеличава и взема свободи, които имат свои собствени психо-формални ефекти. (И евентуално някои корени в африканската и доколумбовата скулптура.) В допълнение към уголемените ръце на Захарното бебе, висящите гърди и тесните й, лъвици рамене, има и нейният великолепен заден край, който се извива почти като купол от скъсен гръбнак скъсени бедра и прасци. Отзад този купол се превръща в перфектна форма на сърце, задни части, чиито бузи предпазват вулвата, която може да е почти вход за храм или пещера, особено като се вземат предвид пръстите й с големината на камъни като стъпала. Мощно олицетворение на най-измъчената демография в тази страна - черната жена - ни показва откъде идваме всички, невинни и нерафинирани.
Което ни води до нашето самоунищожаващо се настояще, където захарта е нещо като напаст, прекомерната й консумация, свързана със заболявания като затлъстяване и диабет, които непропорционално засягат бедните. Кръгът на експлоатация и деградация в много отношения е непрекъснат. Вече не е лукс, захарта се превърна в първородство и опиат на масите. Ние гледаме на това като на пари, с алчност. Силно популяризиран, той пречи на милиони американци от всички раси да реализират своя потенциал - неоценима загуба по отношение на талант, здраве и щастие.
Последната част от мрежата на смисъла, която г-жа Уокър е изплела около тази резонансна работа, не може да помогне, включително черна първа дама, която се опитва да накара хората да избягват захарта, и черен президент, чийто цвят на кожата сам донесе на тази страна не толкова -погребан расизъм, ревящ обратно към яростен, безсмислен живот.