„Dietrich Riefenstahl“

От Лиза Шварцбаум

Германският историк Карин Виланд погребва полезна информация на страницата с благодарности на „Дитрих и Рифенщал: Холивуд, Берлин и век в два живота“. Тя съобщава, че оригиналният й ръкопис „съдържа поне три допълнителни книги“, преди нейният немски редактор да се заеме с резитбата.

На 525 страници текст в американското издание, преведен от Шели Фриш, тази двойна биография на почитаната актриса-изпълнител Марлене Дитрих и охулената режисьорка-фотографка Лени Рифенщал ще остави малко читатели, които искат повече. И все пак бих искал да знам какво не е направило съкращението. Надявам се по-големи, по-интригуващи теми. И може би убедителна обосновка за свързването на двамата на първо място, освен факта, че и двамата са родени в зората на Германия от 20-ти век и че докато Дитрих забавлява съюзническите войски по време на Втората световна война, Рифенщал се забърква с Хитлер. Защото, въпреки че тази книга е натъпкана с факти, събирани усърдно (с вкус на историка за методическа работа) от множество източници и след това тествани за надеждност (включително срещу собствените периодично ненадеждни мемоари на субектите), нещо съществено липсва: синтез на смисъла.

По-голямо чувство на любопитство към света (и века, както отбелязва подзаглавието преди текста да отпадне мисълта), в който тези две необикновени жени също са измислили, би било хубаво. Като алтернатива бих приветствал фокусиран организиращ принцип, основан на най-интересните наблюдения на Wieland, за това как тези жени са използвали телата си - професионално и частно, сексуално и стратегически. В действителност тя прекарва значително време, вглеждайки се в плътските форми на своите субекти, изследвайки физическите качества и четейки значението на кройката на сакото или използването на монокъл. Тя съблазнително се задържа върху представите за женската сила, за психологическото значение на тренирането на тялото си и за предизвикателството на родителските очаквания, вградени в решителността, с която и Дитрих, и Рифенщал освобождават собствените си тела в търсене на своето изкуство. И тя е малко обсебена от каталогизирането на многото сексуални партньори, които са смачкали леглото на всяка жена. За кое съставяне на списък, повече след малко.

Но Wieland просто се движи напред, събирайки своята планина от детайли, но никога не поставя двете жени в една и съща рамка едновременно. Вместо това тя редува участия в едно-синьо, едно-сиво парад. Мари Магдалина Дитрих влиза първо родена в Берлин през 1901 г. и по-възрастна с една година. „Променяйки името си, тя обезсили първото решение, което родителите й бяха взели за нея“, пише Виланд за решението на 11-годишното момиче да се прекръсти. „Марлене Дитрих сега започваше живота, който щеше да планира за себе си.“

Това е двойна биография, която бих искал да прочета. Може би материалът се брои за един от изрязаните томове. Няма значение. Докато Дитрих получава палец нагоре от биографа си, Рифенщал многократно получава цифра надолу; още преди пристигането на бебето Хелене Амали Берта Рифенщал през 1902 г., Виланд проклина берлинския квартал, в който е родено детето Лени, като място, което „смърди на затвореност, премеждия и запустение“. И от момента, в който Виланд хвърля поглед върху тази половина от дуета й, тонът на нейния интерпретационен репортаж предава някакъв хладен цк-цк в най-добрия случай, студено презрение и безмилостно неодобрение в най-лошия.

Е, да, сигурно: Предизвикателство е да оценим постиженията на жена, която с нетърпение подбуждаше едно от най-великите чудовища в историята и която се придържаше към невинността си за престъпленията на нацистите чак до смъртта й през 2003 г. на възраст от 101. Да, тя направи визуално вълнуващите филми „Триумф на волята“ и „Олимпия“, като същевременно остана политически аморална шепа, убедена в своята специалност (да не говорим за нейния сексуален чар) и забравяща живота на другите. И все пак: Виланд почти не се присмива на жената, докато тя рови из работата си. „Можем само да си представим нейните чувства на всемогъщество“, пише тя за режисьора през 1934 г. Гледайки снимка на Лени като момиче, Виланд дори успява да прочете безпокойството и напрежението в лицето на 5-годишно дете. И коментирайки снимка, направена по времето, когато тийнейджърката Рифенщал е била обсебена да стане танцьорка, Виланд обръща внимание на „изпъкналите бедра“ на момичето, преди да продължи да интерполира допълнително: „Тя се усмихва несигурно в камерата, но е лесно да каже, че се наслаждава на показването на тялото си. "

Лесно е да се каже за кого? „Dietrich & Riefenstahl“ е заклещен с твърдения, че нямам основание да се доверявам - Откъде знаете? моменти, неочаквани дори от 47-те страници бележки, които следват. Ето един H.D.Y.K. момент за Дитрих в „Синият ангел“: „Трансформацията в Лола Лола трябва да е била зловеща за Дитрих, защото точно пред камерата тя се превръща в жената, за която майка й винаги се е страхувала, че може да бъде скрита в дъщеря й. ” Ето още едно, когато Рифенщал снимаше „Олимпия“ по време на Олимпийските игри през 1936 г. в Берлин: „Фактът, че тя се влюби на стадиона, засили желанието й да направи този филм перфектен успех. Нейната страст към американския десетобоец Глен Морис беше положително доказателство за любовта й към спортистите, чиято красота и сила тя се стреми да увековечи във филма си. "

Обратно към влюбените. И двете жени се занимаваха с много секс. Рифенщал изигра поредица от мъже. Дитрих е била бисексуална и много от любовните й връзки са известни със сравнително известните си партньори. Тук бих могъл да пусна няколко примера, но няма; ще трябва да разберете сами. Което ще рече, странно задълбочената работа на Wieland да назовава имена има неволно тонизиращ ефект: I. Не. Грижа. И особено не ми пука, след като прочетох, че при сравняването на двама съквартиранти на Дитрих, „мускулестата женска физика на единия любовник рязко контрастира“ с „немощното мъжко тяло“ на друг.

Ewww. Благодарение на „Dietrich & Riefenstahl“ осъзнах, че подобна информация не е наша работа и няма полезна цел. Сега знам, че когато Лени срещна Адолф в неговото място на Северно море, те спяха в отделни легла. Но все още нищо не знам.