От Сюзън Чийвър

време когато

Имаше време, когато динозаврите ходеха по земята. Обикновено можете да ги намерите в кухнята. Те имаха извити тела и месести, вкусно закръглени ръце и рамене и можете да ги чуете да дойдат от успокояващото щракане, щракване, щракване на петите им. Те бяха опитни в изкуствата от каменната ера за гладене и медитация и утешаване на малките. Те носеха червено червило, прекарваха часове, пилейки ноктите си и имаха коса, направена от неуправляемо вещество, което трябваше да бъде почистено и навито от професионалисти. Техните заострени ремъци и праисторически пояси създаваха изкуствени форми с малки средна част, но под роклите им до талията телата им бяха естествени, създадени за прегръдка и за ядене на домашно приготвени джинджифилови направо от бисквитките. Обратно в земята преди време, когато големите гърди бяха по-важни от тънките бедра, идеалната жена беше пясъчен часовник с вълнообразна коса, хубаво име и възпитателна душа, жена, секси като Мерилин и скромна като Жаклин. Беше 1967 година.

След това дойде Туиги.

Туиги беше анти-жената: тя нямаше гърди, носеше бяло червило, ноктите й бяха захапани, раменете й костеливи и косата й подстригана като момчешка. Тя беше негативният образ на всичко, на което трябваше да изглежда една жена. Тя беше толкова слаба, че беше трудно да се каже, че изобщо е жена. Вместо тениска, тя носела пола, не по-голяма от подходяща дамска джобна кърпичка. Вместо да стои така, сякаш балансира книга на главата си, тя беше почукала в коляно и явно неудобна. Тя беше всичко неженско по начин, който изглеждаше загадъчно, напълно момичешки. Силата на нейната привлекателност предефинира женствеността. Въпреки че беше само 91-килограмова тийнейджърка, тя хвърли огромна сянка върху образа на американската домакиня - мил вид, който скоро ще изчезне.

Туиги кацна на летището Кенеди през март 1967 г., през пролетта на Лятото на любовта; тя стана известна толкова бързо, че когато за първи път я помолиха за интервю, тя не знаеше какво е интервю. 17-годишна отпаднала от гимназията, тя е родена като Лесли Хорнби, но нейният приятел, Найджъл Дейвис, й създаде външен вид и измисли имена и за двамата: Туиги за нея и Джъстин Де Вилньов за него. Twiggy се превърна в мигновена икона, символ за нов тип жени с нов вид рационализирана андрогинна сексуална привлекателност. Тя беше безтелесното въплъщение на различен начин на гледане и обличане и на различния начин на живот, който вървеше с него.

По един начин клошарите означаваха свобода. Новата жена беше професионалист, както и домашна - тя имаше икономическа и сарториална независимост, нечувана през 50-те години. Тя можеше да пътува сама и да познава радостите от осигуряването на семейство, а ако искаше, можеше да наеме някой, който да пече бисквитките й и да утешава децата си.

Свободата дойде с набор от драконовски стандарти - не на последно място беше тип тяло, който е невъзможна мечта за повечето жени над 30 години. През 60-те години средният моден модел беше с 15 паунда по-малък от средната жена; през 90-те години средният моден модел е с 35 килограма по-лек и четири инча по-висок от средната жена. Нашият идеал остави нашата реалност на прах. Дори Туиги беше предвестник на предстоящото ниско самочувствие. „Мразех начина, по който изглеждах тогава“, казва тя за себе си от 1967 г. В наши дни не е нужно да носим ризи и червила и правим собствена коса, но много от нас са застрашили здравето и здравия си разум в отчаяна борба да бъдем по-слаби. Ние, новите жени, печелим много пари; прекарваме огромен процент от това, опитвайки се да отслабнем.

Иконата води един живот, а реалният човек води друг. Истинският Туиги продължи да расте, да наддава, да се жени, да участва в мюзикъл с Томи Тюн, да има дъщеря, да се премести в Лос Анджелис и да играе принцеса Джорджина Ла Руен през 1991 г. в сериала „Принцеси“ от 1991 г. Сега тя живее в секцията Кенсингтън в Лондон с втория й съпруг, актьора Лий Лоусън. Тя е стройна 47-годишна с дълга коса; приятелите й я наричат ​​Клонки. Тя работи по телевизионен филм и пише своята все още неозаглавена автобиография. Да се ​​надяваме, че тя ни казва да се отпуснем.