от Ричард Брутън
В Съдия Дред: Град-призрак, последното дайджест заглавие от 2000 г. сл. Н. Е, получавате пет различни кратки или по-кратки приказки, от някои големи творчески таланти, с участието на съдия Дред и Пси-съдия Андерсън. Но във всяка приказка има нещо, което я издига над нормата; всяка история се впуска дълбоко в проблемите на наследството, остаряването и колко силно влияе на героите. Това е идеален пример за това колко добър, колко важен може да бъде всеки разказ за Дред, дълъг или кратък.
Един от големите проблеми на съдията Дред е точно как събирате приказките заедно? Един от начините с пълните томове на Judge Dredd е просто да се публикуват в строг хронологичен ред. Или можете да съберете големите истории, като Trifecta, Day Of Chaos, The Small House, в техните собствени отделни томове. Но що се отнася до по-кратките истории, те твърде често могат да се загубят. И не бива да бъдат, защото колкото добри са тези по-дълги епоси, естеството на Дред е такова, че кратките приказки често са също толкова важни, за да ни покажат както човека, така и неговия свят.
И когато го направите правилно, когато съберете правилната комбинация от кратки приказки, кумулативният ефект е да даде на читателя представа за света на Дред.
Тук, в колекцията на Ghost Town, тази свързваща нишка е свързана с възрастта и наследството. Всички ленти, по един или друг начин, се справят с нещо уникално в Дред, идеята за стареене. Dredd се случва в реално време, винаги се е случвало. Всяка година в реално време в света на Дред минава още една година. И въпреки че технологията на MC-1 успява да задържи Дред, Андерсън и всички съдии сравнително млади, няма как да се отклонява от факта, че те остаряват. Историите тук идват по различен начин, независимо дали това е идеята за справедливост, в Dredd, като наследство за MC-1, борбите на Андерсън с тежестта на всичко, което е преживяла през дългата си кариера, или собствените размишляващи моменти на Dredd за живота му и нарастващото осъзнаване, че е далеч по-близо до неизбежния край, обаче това идва.
Тези пет ленти представляват нещо много специално. На пръв поглед може да се разглеждат като междуредови ленти, запълващи празнината между следващата мега епопея. Но това пропуска смисъла на Дред и всичко в неговия свят. Историите, поне най-добрите от тях, допринасят толкова много за наследството на Дред, от неговия свят, от 2000 г. сл. Хр. А в Ghost Town има пет идеални примера.
WASTELANDS - Джон Вагнер и Дейв Тейлър, писма от Ани Паркхаус
След Деня на хаоса, градът се бори да оцелее, а съдиите са изтощени, опънати твърде тънки. Вагнер да пише Дред винаги е радост, никога повече, отколкото в тези приказки за Деня на Хаоса, където той рисува перфектния портрет на възрастен мъж, посветен, от време на време се съмнява, годините, които му тежат тежко. А с разкошните произведения на изкуството на Дейв Тейлър, всички прекрасно направени, в стил Euro Moebius, това е перфектна отварачка.
Дори сред всички бедствия и разруха, винаги има мъже, които виждат възможност и начин да убият. Но в Wastelands, предприемачите отнемат нещата твърде далеч, сваляйки цялата сила на закона на Дред. Красотата на това е да видим как Вагнер и Тейлър разгръщат бавно историята, докато Дред разследва, правейки това, което прави най-добре, бавно се съчетавайки, нулирайки престъплението.
DEAD END - Алън Грант и Майкъл Даулинг, писма Саймън Боуланд.
Когато рутинна спирка се превърне в разследване на 20-те мъртви деца, намерени в автобус за Андерсън, това я отвежда по опасен и смъртоносен път. Разследването, което превръща гадно, робство, отравяне с рад, деца, принудени да работят в тежки условия, не е чудно, че Андерсън се чувства близо до самоубийство. Но това ли са нейните собствени, разбираеми мисли? Или някой й влиза в главата?
По-късните части на историята са впечатляващи като ад, като Андерсън навлиза дълбоко в психическата война. Но това са първите няколко епизода, които удрят най-силно, със съмнението на Андерсън, вината, всичко идва на върха. Писане с нисък ключ от Грант, но емоционалната сила, която той изважда, е толкова впечатляваща.
Отново, Даулинг насочва същите евро влияния като Тейлър, макар и с място на Артър Рансън ... никога не е лошо и изглежда абсолютно разкошно тук, с много прекрасна възможност да разпери артистичните си крила и да влезе дълбоко в психиката на Андерсън.
ГРАД НА ПРИВЕТИ - Иън Едгинтън и Дейв Тейлър, писма Ани Паркхаус
Тъй като градът все още се разклаща от атаки, Министерството на правосъдието може да направи само толкова много неща, което оставя много сектори далеч от Залите на правосъдието не повече от градовете-духове от заглавието.
Решението на Hershey за изготвяне на бивши съдии, по-възрастни съдии, членове на cit-def, всички за патрулиране и полиция на отдалечените сектори. Дред, както бихте очаквали, далеч не е доволен от тези „минали и желаещи“, както той така весело се изразява, особено след като наблюдава първия патрул и има последната дума за това дали програмата е разгърната в целия град.
Всичко това означава, че Едгинтън и Тейлър трябва да изнесат майсторски клас на Дред, докато той ръководи Рейнджърс, разпределяйки брутална справедливост и уроци, докато върви. И заедно с него, един от тези „бивши и желаещи“ е несъгласният глас, който поставя под съмнение всичко, за което се позовава Дред и неговото наследство.
ЧОВЕКЪТ ОКОЛО - Роб Уилямс и Р.М. Гера, цветове Джулия Бруско, букви Ани Паркхаус
Да, малко Джони Кеш е идеалният саундтрак за Дред, може би с малко Том Уейтс, хвърлен за добра мярка.
Това е Дред, който прави вътрешния монолог, медитация върху стареенето, която се опитва да се бори с ефектите на токсичния газ и да убие лудия зад атаката.
Гласът на Уилямс работи перфектно за Dredd от сега, по-стари, минали действия, които се връщат, за да го преследват, цял живот от служба във всеки белег. И Гера, с наистина красиво отличителен външен вид, улавя всичко това толкова добре.
Това е страхотно кратко, с Уилямс, което отново доказва, че той е писател, способен да седне във Вагнерианския стил на писане с лекота.
300 СЕКУНДИ - Ян Едгинтън и Саймън Колби, цветове Крис Блайт, писма Ани Паркхаус
Заглавието се отнася до петте минути всеки ден, които Дред установява, че стоят на определено кръстовище в MC-1. Сега, след като преодолеете леко абсурдната идея, че той прави това, можем да продължим с проклета фина приказка. Той го прави, казва ни се, да бъде видян, да бъде образ на справедливост, превантивен, всевиждащ, „успокоение и страх в еднаква степен“.
Друга кратка приказка се справя добре, като върви по напълно противоположния начин на „Човекът се приближава“, свеждайки до минимум активното участие на Дред, за да се съсредоточи върху неговия наследствен ефект върху неговия град. Но това показва няколко неща - че Едгинтън има страхотен глас и за героя и колко е приспособим Дред, колко различни истории, кратки и дълги, са възможни за неговото бъдеще.
Съдия Дред: Град-призрак
Включва истории от Джон Вагнер, Алън Грант, Иън Едгинтън и Роб Уилямс. Изкуство от Дейв Тейлър, Майкъл Даулинг, Р.М. Гера и Саймън Колби. Корица на Камерън Стюарт
Първоначално сериализиран през 2000 г. сл. Н. Е. Progs 1837-1841, 1922 и 1948-1949, и съдия Дред Мегазин 343-349.
Публикувано от Rebellion на 25 юли.