Известната Прима балерина Диана Вишнева се завръща на сцената

известната

ДЯЛ:

Диана Вишнева подготвя спектакъл, който ще провери самите граници на танца.

В затихналия ъгъл или Мажорел, в Манхатън, Горната източна страна, съпругът на Диана Вишнева се извини с тежки очи. Примабалерината закъсняваше. Това не беше небрежният висок, който може да се очаква от един от най-известните танцьори в света. Не, тя трябваше да остави капризния си новороден син Рудолф Виктор за дрямка.

Тогава отново, човек лесно би могъл да прости на Вишнева, ако тя е играла ролята на дивата. Когато се сбогува миналата година с Американския балетен театър, на 41-годишна възраст, загубата й беше дълбоко усетена. Тя получи 15-минутно повикване на завесата за последното си изпълнение в „Онегин“ на Джон Кранко - не е изненадващо за звезда, която редовно разпродаваше Met.

Умението на Вишнева зарадва желанията на публиката за сводеста акробатика, докато емоционалната й изтънченост очарова критиците. За 14 години от разделянето на времето си между Ню Йорк и родната си Русия, Вишнева въплъти в един дребен кадър внушителната сила на класическия руски балет и задържането му върху американското въображение.

Когато Вишнева и нейният преводач най-накрая седнаха над гърне с чай, умореният поглед на балерината издаде толкова умора, колкото и на съпруга й. И все пак тя бързо отхвърли всякакво схващане, че майчинството - и напускането й от ABT - може да попречи на балетните й амбиции.

„Това не е краят на кариерата, а по-скоро краят на определена част от нея“, казва тя. Въпреки че се оттегля от ABT, Вишнева все още танцува с Мариинския театър в Санкт Петербург, където започва кариерата си. Тя продължава да ръководи съвременния танцов фестивал Context, който основава в Москва през 2013 г. като форум, където младите руски хореографи могат да експериментират, и оттогава го разшири до Санкт Петербург.


В Sleeping Beauty Dreams изпълнението на живо на Диана Вишнева ще бъде едновременно интерпретирано цифрово на екран, използвайки технология за улавяне на движение. Създаден от Тобиас Гремлер за Dreams на Спящата красавица

(Наскоро тя стартира Context Pro, студио за танци и фитнес, отворено за обществеността в Санкт Петербург.) Тя също намери време да изпълни „Болеро“ на Охад Нахарин на гала балета на Парижката опера в края на септември и, сякаш всичко това не бяха достатъчни за един отпуск по майчинство, тя се подготвя за амбициозна експериментална танцова продукция „Dreams Sleeping Beauty“, чиято премиера ще бъде по време на Art Basel Miami Beach, на 7 и 8 декември, преди да бъде показана в нюйоркския театър „Бийкън“ на 14 и 15 декември.

Такъв втори вятър, във възраст, в която повечето балерини отдавна са затворили пантофите си, не би трябвало да е изненадващ за някой, който е прокарал нокът си през взискателния свят на съветския/постсъветския балет. (Русия е страната, в която творческите различия някога са довели до кисела атака срещу артистичния директор на Болшой.)

Първоначално Вишнева беше отхвърлена от легендарната балетна академия „Ваганова“ в Санкт Петербург, инкубатор както на Баланчин, така и на Баришников - докато майка й почти не я принуди да поеме строгия директор на академията Константин Сергеев: „Майка ми хвана художествения ръководител за ръката, която е просто немислимо и каза: "Моля, погледнете дъщеря ми."

Той го направи и Вишнева получи най-високата художествена чест на нацията си - Народният артист на Русия. Вишнева изглежда е наследила упоритостта на майка си. Докато се опитваше да предаде какво точно е това преразказване на Спящата красавица, скоро тя затрупа преводача с бързострелен руски и страстен интелект, който е нейна запазена марка като изпълнител. „Танцьорът в днешния свят трябва да бъде универсален танцьор“, а представленията трябва да включват различни жанрове и медии, каза Вишнева.

„Започнах да си мисля:„ Как би изглеждал театърът на бъдещето? “И„ Какви представления ще се представят, ще се показват в тези театри? “Спящата красавица сънища се противопоставя на категоризацията. Хореографиран от световноизвестния Едуард Клуг с партитура на Thijis de Vlieger от EDM групата Noisia, този 21-ви век Gesamtkunstwerk преосмисля балета на Чайковски като 95-минутен синтез на танц, улавяне на движение и електроника.


Вишнева изпълнява „La Bayadère“ с балетната трупа „Киров“ в Метрополитън опера през 2007 г. Джули Лембергер/CORBIS/Corbis чрез Getty Images

Шоуто опира до голяма степен на раменете на Вишнева, но с CGI обрат: Вишнева ще танцува в контрапункт с дигитални аватари в реално време, проектирани на гигантски екран зад нея. Аватарите - творения на Boschian от германския дизайнер Тобиас Греммлер - ще имитират, отразяват и пермутират собствените движения на Вишнева.

Те са предназначени да предизвикат страховете и други подсъзнателни чудовища, с които се бори принцеса Аврора по време на 100-годишния си сън. Накратко, Вишнева ще танцува със собствените си демони. „Това, което искахме да покажем, е, че тази борба, това зло и добро са някакви съжителства в нас“, каза ми по-късно творческият директор Рем Хас, художник и режисьор. „И решенията, които вземате като личност, те не само влияят върху собствения ви живот, но и върху живота на тези, които са близо до вас, а също и какво се случва в целия свят.“

Вместо тихо да слезе от сцената, Вишнева прави сцената си далеч по-голяма, с цел да донесе експерименталния танц на много по-широка публика. Тя и нейният екип си партнират с мегапромотора Live Nation за шоутата в Ню Йорк, с цел да изведат на бял свят този нов смел свят на дигиталния танц. Според Кас, Спящата красавица Dreams представлява вид широко отворени скокове в неизвестното, което само един майстор, прокарал върха на кариерата си, би могъл да направи.

„Като прима балерина ... предпочитате да се придържате към нещо, при което имате сигурен успех“, каза той. „Даяна е съвсем различна. Винаги е била отворена за експерименти и винаги отворена за риск, а това е голям експеримент за нея. " Подсилена от акта на обяснение на новия си проект, Вишнева оприличи задълженията на майчинството със задълженията си на художник: „Мисля, че е подобно на тласкането на изкуството напред, защото представленията трябва да провокират чувствата на хората, за да получат нещо в замяна, някои нова емоция, някои нови знания. "

Сега тя виждаше света с четири очи, вместо само с две, каза тя. И докато тя посяга към неизследвано професионално бъдеще, това е направило всичко различно.