Мая Плисецкая имаше малко равни като танцьорка или като вдъхновение за онези, които издържат и се противопоставят на репресиите.

най-голямата

Анна Немцова

AFP/Гети

МАРИУПОЛ, Украйна - Бях на път за военните зони на Украйна, когато в събота чух, че идолът на моето детство, както и на моята зряла възраст, е починал в Мюнхен по средата на 90-тата си година на земята. Тя беше, ако някой иска просто да изложи нещата, балерина, а прима балерина асолута, ако обичаш. Но в Мая Плисецкая нямаше нищо просто.

„Характерът ти е твоята съдба“, написа тя веднъж и й бе отредено да демонстрира необикновения си характер много пъти в живота си.

Направи ми печална ирония, че тя трябва да си отиде седмица преди 9 май, 70-годишнината от Деня на победата, когато нацистка Германия капитулира пред Съветския съюз. По време на тази дълга, ужасяваща война, тя беше участвала в Болшой в Москва, донасяйки на съветските си фенове чувство на надежда и наистина свобода. Но не точно това насърчава днешното правителство, с неговия националистически триумфализъм и нарастващо пренебрежение към свободата.

Да нарушиш правилата и да освободиш духа си в лицето на репресии, беше правилото, което Плисецкая популяризира.

Тя беше само на 11 години, когато се появи за първи път на сцената на Болшой, лицето й беше цялото покрито с лунички и, както учителите й помнеха, „червено като морков“. Тя танцува ролята на фея в „Спящата красавица“. Но когато тя е на 13 години, през 1938 г. режимът на Сталин екзекутира баща й. Майка й е изпратена в ГУЛАГ за осем години.

След смъртта на Плисецкая руските блогъри публикуват необикновеното интервю, което тя даде на Канал 1 през 2004 г., момент след Перестройката в ранните години на управлението на Владимир Путин. Думите изглеждаха актуални като слънчевото слънце тази сутрин, пробиващо се през облаците, когато тя говори за тиранията на комунизма и начина, по който много руснаци го приеха: „За мен лично това е дори по-лошо от фашизма“, каза тя, „но те го направиха не го разбирах тогава и вярвах искрено. "

Целият свят е научил за насилствените злини на фашизма и нацистите, обясни Плисецкая, но много от жестокостите, извършени от комунистите, бяха и останаха скрити. Ако Сталин беше решил да нареди всички унищожени евреи, Плисецкая, която беше еврейка, каза на интервюиращия, че никой нямаше да оцелее, включително и нея, и малко хора щяха да разберат какво се е случило. „Никой не знаеше какво прави НКВД [страховитата тайна полиция] с хората в техните лагери; истината беше скрита и излъгана ”, каза тя. „Мисля, че имаше повече жертви, много повече.“

Като танцьорка, Плисецкая беше известна с уникалната си гъвкавост, яркочервената си коса, аристократичния си профил и невероятно изразителните си ръце, които тя настояваше, че производителите на костюми от Болшой трябва да оставят непокрити.

Когато бях малко момиче в балетно училище, като толкова хиляди млади ученици, отчаяно исках да подражавам на жената, която наричахме Мая Михайловна, в уважителния бащин стил. Спомням си, че си обух обувките веднага щом видях изпълнението й на „Умиращият лебед“ по телевизията. Плисецкая беше адаптирала известната миниатюра на Анна Павлова и я превърна в свой собствен танц. Като детска балерина се опитах да копирам красотата на малките вълни на ръцете й, сякаш вълнички на повърхността на водата, и нейната магия pas de bourrée.

Тя не приемаше повече тиранията на възрастта, отколкото тиранията на мъжете. Кой каза, че балерините не могат да танцуват и трябва да се пенсионират на 40 години? Мая Михайловна научи всички нас да останем несломими и смели, продължавайки да танцуваме до 80-те си години.

Старият приятел на Плисецкая, балетният историк Вадим Гаевски, заяви пред The ​​Daily Beast във вторник, „Болшой театър трябва да се чувства виновен - и те наистина се чувстват виновни - за премахването на легендата от театъра преди нейното време, за това, че не е оценил достатъчно нейните артистични таланти, за не кани Плисецкая да преподава нито един клас “. Той продължи, явно огорчен от нейно име: „Днес в Болшой не са останали големи личности.“

Последната й раздяла с Болшой всъщност дойде едва през 1990 г., но тя се сбогува по-рано, когато директорите й обявиха, че Плисецкая е „загубила професионалната си форма“. През 1983 г. тя се премества да бъде балетен директор на Римската опера, а след това художествен ръководител на Ballet del Teatro Lirico Nacional в Мадрид през 1987 г., където тази „бунтовна балерина“, известна с „протестна хореография“, продължава да вдъхновява още няколко поколения млади танцьори.

„Нашата богиня е преминала, символът на целия балетен свят“, каза Диана Вишнева, прима балерина в Мариинския театър, която беше много обичана от Плисецкая и танцува много от ролите си.

Плисецкая се пенсионира официално като солистка, когато беше на 63 години, но никога не напуска балета. На своя 70-и рожден ден тя дебютира в „Ave Maya“, хореографирана за нея от Морис Бежар. Тя отново танцува „Ave Maya“ за своята 80-годишнина и на 82 Плисецкая, все още стабилна на високи токчета, отново танцува парчето на Бежар на фестивала Cap Roig Gardens в Испания.

В Украйна, страдаща от сепаратистката война, Плисецкая е запомнена като красива жена с уникално силен характер, която дойде да изнесе концерт в Донецк през 90-те години. „Билетът за нейната вечерна програма струваше невероятни пари за нас - казва Петър Андрющенко, доброволец в обсадения Мариупол. - Семейството ни плати тези огромни пари за един билет, така че съпругата ми можеше да види Плисецкая на живо на сцената ... Жена ми все още помни онзи ден. "

Каква беше рецептата за вечната младост на балерината? „Не бива да се тъпчете с никаква храна“, отговори тя на често задавания въпрос. И може би любов. Тя е живяла в чужбина през последните няколко години заедно със съпруга си, известния руски композитор Родион Шедрин, който беше любовта на живота й.

Приятелите й казват, че никоя система не може да наруши Плисецкая, никакви правила не могат да изкривят духа ѝ.

Това си струва да се помни, помислих си, когато пристигнах в зоната на война на Украйна, където понякога изглежда духът е всичко, което поддържа хората живи. И е добре дори тук - особено тук - да мислим за мира и за чистата красота на танците, които в най-лошите времена могат да повдигнат вярата в изкуството и надеждата за бъдещето.