Абхазийско-руското сопрано Хибла Герзмава се завръща в Торонто, за да порази публиката с вечер на вокализъм от един от най-красивите гласове пред публиката днес и сценично присъствие, което е по-голямо от живота.

прави

Песни на Глинка, Римски-Корсаков, Чайковски, Рахманинов, Хан и Форе; арии от Доницети, Верди и Белини. Хибла Герзмава, сопран; Екатерина Ганелина, пиано. Show One Productions. 7 вечерта. Зала Koerner, Торонто, 3 ноември 2019 г.

„S той дойде, тя пее, тя победи“ може да звучи малко като PR хипербола на агенция за артисти, но за тези от нас, присъстващи в неделя вечерта в зала Koerner, беше доста подходящо описание.

Абхазийско-руското сопрано Хибла Герзмава се завърна в Торонто, след като порази публиката преди две години като солист в концерта на руския диригент Владимир Спиваков в Москва „Виртуози“ в зала „Рой Томсън“. По това време написах в рецензията си:

“... тъмно оттенък, красив, гладък и богат, с впечатляващо горно удължение и пъргавина. Гласът й има отличен фокус, а сценичното й присъствие е по-голямо от живота. В поразителна рокля и много висока прическа, покрита с шиньон, тя беше на всеки сантиметър от дивата. "

Това почти обобщава нейното повторно посещение, този път, за да направи дебюта й на самостоятелен рецитал в Торонто в акустично приятелската зала Koerner. Гласът миналата вечер беше също толкова красив, използван с музикалност и проницателен вкус. А сценичната й персона беше тази на дива, от разцвета на носа й до върха на пръстите. Единственото, което липсваше снощи, беше нейният шиньон.

Не забравяйте нейното силно чувство за драма. Когато публиката очакваше пристигането на сопрана на сцената, светлините на къщата изведнъж угаснаха. Всички си помислихме: „Ъ, о, какво става ?!“ Не, нямаше прекъсване на електрозахранването. Беше изключено, за да позволи на Герзмава да направи великолепен вход в зашеметяващата си екипировка, пълна с нос, вече обърната към публиката, когато светлините отново се включиха.

Тя откри с четири групи руски песни, започвайки с Глинка. Отне й много кратко време да се загрее и след това тя беше прекрасна. Човек е впечатлен от красотата и чистотата на нейния тембър, неговите богати, гладки и красиви качества. Нейното вибрато е на бързата страна във високи фортове, но напълно ненатрапчиво, за разлика от много славянски гласове.

Руските песни са склонни да бъдат тъжни и често композирани в минорния тон - изглежда дори щастливите са донякъде меланхолични, сякаш колективната душа на руския народ е оголена. Герзмава пееше като тези парчета са в нейното ДНК. Сред руските песни бях по-запознат с групата на Рахманинов, особено Люляци, Op. 21, № 2. За първи път чух Елизабет Сьодерстрьом да пее това в Торонто преди повече от тридесет години и ми остави незаличимо впечатление:

В живота само едно щастие/за мен беше съдба да го открия/и че щастието живее в люляците/в зелените клони/в ароматните гроздове/горкото ми щастие цъфти.

Гласният като коприна вокализъм на Герзмава в тази песен беше чудесен - мислех, че усещам миризмата на люляка - е, почти. Би било идеално, ако любимата ми песен на Рахманинов, Spring Waters, беше в програмата, но не беше. О, добре, винаги има следващия път!

Ако трябваше да се карам - защо няма преводи на текст на песента? Разбира се, повечето от публиката бяха рускоговорящи, но какво да кажем за останалите от нас, бедните души? Докато го правя, имаше твърде много странични аплодисменти. Не мисля, че е елитарно да се казва, че човек трябва да се въздържа от пляскане между арията и кабалета както на Анна Болена, така и на Норма, което продължи дори когато пианистката вдигна ръка, за да помоли нарушителите да спрат.

Второто полувреме се състоеше от оперни арии с високо напрежение, редуващи се с френски художествени песни - хитро програмиране. Меките, ефирни френски шансони - които тя пееше изискано - позволяват на певицата отдих от италианските хамбари на Доницети, Верди и Белини. Герзмава откри с дългата сцена от Анна Болена на Доницети. Това е най-добрата част от операта, тъй като Анна се готви да й отрежат главата. Докато Герзмава никога не създаваше впечатление, че ще загуби главата си, всичко останало беше там.

В "Pace, pace" от Forza, нейният гладък вокализъм беше много доказателен и тя можеше да събере много драматизъм, както при кулминационния висок B в края, който държеше впечатляващо. Вярно, нейният пианисимо B-flat не беше най-мекият в записа, но тя го компенсира с драматична спешност. Брава! Пиесата на съпротивата за мен беше „Каста Дива“ от Норма, ария правилно плюс кабалета, истинска проба за драматичния колоратурен сопранов глас.

Нейният чудесно спокоен отвор бавно изграден до повтарящ се висок A, последван от B-flat, преди спускането, една от най-възвишените мелодии в италианското bel canto. Герзмава изпя високите А като единична „атака“, която е нетрадиционна и не е за всеки вкус. Изненадващо, тя също го направи с няколко допълнителни вдишвания. На други места в кабалета нейните писти и колоратурата като цяло не бяха съвсем безупречни, но предвид големината на гласа и драматичната му тежест, тя остана впечатляващо.

A, можете да си представите, досега публиката я ядеше от ръката. Овациите бяха безкрайни, включително много букети, както е типичната руска традиция. Между другото, един член на публиката нямаше търпение до края и отиде в предната част на сцената, за да й подаде букет - петнадесет минути след началото на шоуто и между песните! През близо шест десетилетия, когато посещавах концерти, това беше първо.

През всичко това пианистката Екатерина Ганелина беше солидна, да не говорим за безупречна, демонстрирайки отличната си техника, но никога не отвръщайки вниманието на певицата. Дотогава публиката с ритмичните си аплодисменти връщаше артистите отново и отново. Първият бис на Герзмава е неаполитанската песен „Non ti scordar di me“ от Ернесто де Къртис. С този вид превъзходен вокализъм, тя не се страхува да бъде забравена!

След това тя изпя две непознати за мен руски песни. Бях особено завладяна от втората песен, в стил кабаре-оперета. Руснаците от публиката наистина реагираха на песните. Ще се постарая да разбера подробностите и да ги поправя тук. Това беше прекрасен завършек на една вокалистична вечер от един от най-красивите гласове пред публиката днес. Да се ​​надяваме, че Show One Impresaria Extraordinaire, Светлана Дворецки, ще я върне в Торонто.

#LUDWIGVAN

Искате повече актуализации за класическата музика и оперни новини и отзиви? Следвай ни в Facebook, Instagram или Twitter за всички най-нови.