История - Имперски съдебен костюм

Дамски императорски съдебен костюм в императорска Русия

„Разкошът на роклите беше най-добрият държавен преврат, който съм виждал.“ (1847)

До коронясването на Петър I (Великият) дворът на Московия е бил известен със своето великолепно великолепие и изолацията, в която се е развил. Руснаците бяха наследили религиозно и разкошно наследство от Византия и затова дрехите на руския двор все още бяха богатите коприни на изток; дълги одежди, избродирани и зашити с перли и скъпоценни камъни. Тези кафетани (халати) и сарафани (над халати) щяха да са си у дома в Пекин, Константинопол, Самарканд или някой от легендарните градове по Пътя на коприната. Руската рокля остава до голяма степен непроменена от 10-ти век до 17-ти.

блог
Вляво: Модна придворна рокля на Александра Феодровна, възпроизвеждаща роклята на Царица Марфа Илинична, съпруга на цар Алексей Михайлович, 1903 г.

Когато Петър I (Великият) зае трона, той се застъпи за европеизацията на Руската империя. Отхвърляйки древната титла Цар и приемайки тази на Император, той премества столицата в най-западното пристанище на Империята и създава спиращия дъха град Санкт Петербург на река Нева, близо до Финския залив. Петър също премахна древните начини на обличане и начините на живот, белязали московския двор. Жените бяха отстранени от Терем (изолирани жилищни помещения) и всички членове на съда трябваше да приемат западна рокля.

През 1700 г. Петър Велики официално официализира уестърнизацията и издаде обширни разкошни реформи от 1700 г., обезсърчавайки носенето на руски дрехи както в двора, така и у дома. До края на първото десетилетие на осемнадесети век употребата му на практика е изчезнала сред членовете на руското дворянство, въпреки че някои господа все още носят "кафтана" у дома в селските си имоти.

В началото на 18-ти век облеклото в двора на Петър не се различаваше от това на съдилищата на Централна Европа, въпреки че той все още се стремеше (както и всички монарси) към нивото на изтънченост, наблюдавано във Франция в двора на Версай. В новата имперска Русия, както и във всички други европейски съдилища, публичните церемонии изискват специфичен и великолепен стил на обличане, който отразява силата на самодържавието, но който отразява и националната идентичност на нейния народ.

В новия си двор в Санкт Петербург Петър Велики заповядва на жените да се обличат първо по популярната германска и австрийска мода, които идват в Русия през Полша и Унгария. Към края на първата четвърт на осемнадесети век френската мода е намерила пътя си в Русия чрез гравюри и красиво облечени кукли, изпратени като пример за уменията на френските шивачи, тапицери и търговци на тъкани. Френската треска се хвана и скоро надмина предишните модни тенденции.

До царуването на Екатерина Велика, френският стил в облеклото е бил твърдо утвърден в руския двор за официални поводи - огромни панталони (с обръч) рокли и високи перуки са de rigueur. В своя „отшелничество“ и в свободното си време обаче Катрин съзнателно носеше галицизирани версии на руския кафтан, сарафан и кокошник, за да подчертае своята „рускост“ пред своя Съд - съд, който много добре съзнаваше, че е родена в чужбина и е имала узурпира трона.

До началото на 1830 г. модата в Русия, и особено роклята, считана за подходяща за съдебни функции, нямаше много съгласуваност. Рисковите стилове на френската империя бяха смятани за вулгарни, а дългите влакове и високите пера на английското регентство нямаха резонанс за руснаците. Жените в двора носеха всичко, което сметнаха за подходящо, така и а ла режим, докато накрая император Николай I не му беше достатъчно. Николас, германец в основата си, чувстваше необходимостта да види единство сред жените от своя двор, както виждаше сред мъжете, от които през цялото време се изискваше да носят военна рокля или съдебна униформа. Това позволи на Никола (и на всички придворни) незабавно да разпознае ранга и това облекчи проблемите с протокола и етикета, които измъчваха съда поради неорганичното и нередовно развитие през предходните два века.

Като част от огромните му усилия за кодифициране на организацията на Двора и държавата, Николай I и граф М.М. Сперански публикува Кодекса на законите на Руската империя през 1833 г. Този масивен набор от закони включваше всичко, отнасящо се до Империята, от Ролята на императора до правата на руските поданици. В допълнение към 40-те тома граждански закони, имаше един-единствен том, запазен за законите, приети по времето на самия Николай I; и един от тези закони беше Едиктът за съдебната рокля.

Наляво; Александра, съпруга на Николай I.

Едиктът уточнява, че жените в руския двор трябва да носят „руски униформи за обличане“. (Paradnaya Plat'e) Това първоначално беше описано като „бяла бродирана копринена рокля, с бродирана кадифена рокля с дълги, отворени ръкави в московски стил“. Полите бяха изпънати и закопчани на кръста, държани заедно от златен шнур. Формата на полата беше камбанарна и пълна, ръкавите леко надути в раменете. Това беше комбинация от сегашния "романтичен" стил на мода и древния руски стил. В резултат на това този костюм отразява така предпочитаните от Николай I руски националистически традиции и използването му става закон. Тези рокли бяха необикновено тромави и тежки, елечетата бяха здраво приковани. Влаковете на роклята бяха преплетени и подсилени, за да поддържат голямото тегло на златната бродерия. Макар и живописни, роклите бяха тромави и жените от двора започнаха да наричат ​​обличането за съда като „обличане на бронята“.

Докато други съдилища продължават, променяйки и приспособявайки облеклото на своите съдилища, Русия остава твърдо в своя славянски исторически режим и така от 1834 до 1917 г. необичайните етнически рокли на руските придворни дами стават незабавно разпознаваеми и са източник на гордост за в страната и в чужбина - руските жени се открояваха в чужди съдилища и у дома те направиха незабравимо впечатление на посетителите и местните жители.

Първата промяна на тази нова рокля се случи през 1840-те години, когато кадифеното облекло (сарафан) и копринената рокля (кафтан) бяха адаптирани, за да се поберат в съвременната корсетна мода. Костюмът стана три отделни парчета, а не две; бродирана бяла копринена долна пола, върху която беше поставен окачен на кръста шлейф, и корсирано елече, което включваше дългите московски ръкави и бродираната бяла копринена „корсаж“. Илюзията за сглобената тристранна рокля беше подобна по ефект на тази на халат, носен върху долна рокля.

Също така трябваше да се носи Kokoshnik, подобен на диадема шапка. За жените от императорското семейство те първоначално бяха обсипани с бижута кадифе, с обичайно кадифе, украсено с перли, за техните служители. Дълги волове от тюл до пода носеха омъжените дами. В края на деветнадесети век обаче повечето жени от императорското семейство са се отказали от този по-прост стил в полза на диадеми, направени изцяло от скъпоценни камъни, запазващи предписаната форма на кокошник. Тези зашеметяващи произведения на Фаберже и Болин бяха шедьоври на изкуството на руския бижутер и станаха много модерни в цяла Европа; Tiare Russe се превърна в основен елемент на бижутери като Cartier, Boucheron, Chaumet и други.

Наляво; Императрица Александра в масивна императорска диадема от диаманти и перли от епохата на Екатерина Велика, силно избродирана придворна рокля и алената лента на Ордена на Света Екатерина. Същата тази рокля е показана по-долу.

Материалите, конструкцията и изпълнението на съдебни тоалети бяха строго контролирани. В Указа за облеклото се казва: „влаковете и роклите на дамите трябва да бъдат избродирани по същия начин, както този на съдебните камеригери от съответния ранг“. Това обаче беше хлабаво изискване. Докато костюмът на всеки съд на Чембърлейн е бил бродиран идентично, в женските костюми не е имало такава еднаквост. Стилът на декорация до голяма степен зависи от жената, която е поръчала роклята, но степента на скъпата украса се определя от съда. Роклите бяха скъпи. През 1885 г. рокля, поръчана от принцеса Юсупова, е 1500 рубли (императорското яйце Faberge от 1888 г. струва същото!) И тази рокля не би била далеч толкова скъпа, колкото поръчаната за член на императорското семейство. Роклите отнемаха от 6-8 месеца до завършване и така бродираните пана за ръкави, шлейф и елече често се изпълняваха предварително и се съхраняваха плоски. Жените щяха да пристигнат при шивачката, да избират панелите, които отговарят на нейния вкус, позиция и джобна книга, а роклята ще бъде сглобена, обезкостена и завършена за нея, както във всяко модно заведение. Роклите често се връщаха за поправки и преустройства и понякога се изпращаха за почистване.

Горе: Придворна рокля на Александра Феодровна, около 1890-те

Халати от златен плат и сребърен плат бяха запазени за императрицата и дъщерите на императора. Когато императрицата носела златен плат (обикновено само при коронясването им), великите херцогини можели да носят сребърен плат. Тъй като повечето императрици предпочитаха сребърен плат (той беше по-ласкателен и далеч по-малко тежък), великите херцогини рядко имаха възможност да го носят, освен на сватбите си, когато това се изискваше. За други случаи Великите херцогини носеха кадифени рокли в цвят по техен избор, който беше запазен за тяхната ексклузивна употреба.

Вляво, придворна рокля на великата херцогиня Ксения Александровна, 1894 г .; вдясно, Дворната рокля на Александра Феодровна от Булбенкова, около 1890-те.

Придворните дами също имаха някои отличителни знаци - стюардесите в домакинството, чакащите дами и прислужниците можеха да носят портрети на императриците, украсени с диаманти от дясната страна на гърдите, ако бяха почетени от императрицата. Тези жени бяха известни като „Damy Portrety“ или Dames-a-portrait. Прислужничките бяха длъжни да носят короновани монограми на императриците или великите херцогини, на които са служили, украсени с диаманти върху синята лента на св. Андрей от лявата страна на гърдите. Много от най-високото ниво на тези жени също са били членове на ордена „Света Екатерина“ и тези жени също са носели крилото и значката на ордена.

Титлата мома на честта се присъжда най-често. През 1881 г. 189 от 203 дами на Придворния са прислужници, а до 1914 г. - 261 от 280. Заглавията на прислужница и прислужница на спалнята могат да се дават само на самотни жени. По времето на Николай I е създаден „апартамент“ на фрейлините и е назначен да служи на императрицата и великите херцогини. Те бяха общо 36 и бяха наречени „Прислужнички на честта на апартамента“. Прислужничките, които не бяха "от апартамента", нямаха постоянни задължения. Прислужничките на "апартамента" получиха зестрата си от Съда, когато се ожениха. Някои от тях получиха по-високи титли след браковете си, но повечето бяха уволнени от съда след брака си. Тези жени все още имаха право да бъдат представени в присъствието на императрицата и бяха поканени на Големите балове в Зимния дворец заедно със съпрузите си, независимо от официалните редици на съпрузите си. Тези жени бяха високо ценени като съпруги поради ненадминатия им достъп до съда, дори след прекратяването на трудовото им правоотношение в съда.

Бродерията на тези рокли беше изключителна. Понякога с флорални мотиви или рокайли, вдъхновени от столичната архитектура, изкуството на бродерията е на много високо ниво. Тези придворни рокли често се показваха на международни текстилни изложби като витрина за руските таланти в тази област. Правото на производство на придворни рокли беше строго контролирано и през 20-ти век беше ограничено до:

Олга Николаевна Булбенкова (около 1835-1918)
В средата на XIX век основава модна къща в Санкт Петербург, която оцелява до 1917 г. и е известна като мадам Олга. Къщата беше популярна със своите придворни рокли, Paradnaya Plat'e. За Mme беше изпълнена златна и сребърна бродерия. Олга от работилниците на I.L. Василиев на Екатеринския канал. Рокли, поръчани за императорското семейство, бяха бродирани в работилницата в Новотихвинския манастир, специализирана в тази златна нишка. В началото на 20-ти век племенницата на Олга поема практическото управление на къщата.

Изембард Шансо
Собственик на петербургска модна къща, която също направи официални съдебни тоалети в края на XIX и началото на 20 век. Работата на Izembard Chanceau се разпознава с използването на пайети или пайети, а не на украсената бродерия със златни конци, която беше отличителен белег на мадам Олга.

А.Т. Иванова
Шивачка от Санкт Петербург, която също е имала лиценз за производство на съдебни рокли за частни клиенти в началото на 20-ти век. Тя до голяма степен произвеждаше рокли за частни клиенти. Иванова беше популярна шивачка и нейната фирма преживя революцията. Иванова и нейният главен съперник Ламанова, и двете станаха дизайнери на костюми за кино и театър през съветската епоха.

Съветският период приключва не само с обличането на съдебни облекла, но и с виртуалното изчезване на руското изкуство за църковна бродерия. Много от жените, които са били способни на този вид бродерии, са избягали от революцията и са се преместили във Франция, където са били нетърпеливо наети от кутюр като Patou, Lanvin и Chanel.

Манастирите започват да възраждат изкуството на бродерията в Русия, но дните на paradnaya plat'e свършиха.

Руски стил 1700-1920; Придворна и селска рокля от изданията "Ермитаж Барбикан", Лондон, 1987 г.

Шарая, Н. и Мойсеенко, Йе., Костюм в Русия от 18 до началото на 20 век Ленинград, 1962 г.

Коршунова, Т. Т. Костюм от 18 до началото на 20 век Русия от колекциите на Ермитажа Ленинград, 1982 г.

История на руския костюм Метрополитън музей, Ню Йорк 1976

Onassis, J. (ed.) In the Russian Style Viking, New York 1977

Кодекс на законите на Руската империя, факсимилно издание от 1834 г., Ню Йорк 1983, NYPL.

Моля, изпращайте вашите коментари на тази страница на Ник Никълсън