балетът

Колега на Серж Дягилев (1872-1929) хитро обобщи работата на великия импресарио в три категории: „Да разкрие Русия пред себе си; да разкрие Русия пред света; да разкрие света ? новия свят ? за себе си. " Сега можем да видим, че остана четвърти проект: да разкрие този нов свят пред Русия. Само след като Желязната завеса се е вдигнала, десетилетия след смъртта му, това е възможно. Балетът "Киров" приключи триседмичния си сезон в Ню Йорк Сити Център в неделя с тройна афиша от Джордж Баланчин, последният от петимата хореографи, представени на Запад от Дягилев. Тези три ? “Серенада” (Чайковски), “Рубини” (Стравински) и “Балет Империал” (Чайковски) ? демонстрира как точно продължава този процес.

Какъв опит би могъл да бъде по-сложен от историческа и естетическа гледна точка от това да наблюдаваме компании, които все още се пробуждат от дълбокото замразяване на комунистическата епоха, примирявайки се с произведения, направени на Запад от радикални петербургски модернисти, излезли от Русия преди започването на това замразяване? Дори някои от ранните балети на Дягилев от Мишел Фокин, някои от които Киров танцува по-рано през сезона на City Center, се присъединиха към репертоара на компанията в Санкт Петербург сравнително наскоро.

Имало е ужаси: нито един разказ за „Noces“ на Бронислава Нижинска не може да бъде по-лош (по-неправилно насочен в езика на тялото и акцентуацията) от този на Киров отпреди няколко години. Имаше триумфи: прочутите разкази на Киров от 1989 г. за „Скоч симфония“ и „Тема и вариации“ на Баланчин; неговите поцинковани, светещи 2000-2 сметки на неговите „Рубини“; и в по-малка степен останалата част от „Бижутата“.

Като цяло всеки сезон на Киров на Запад сега ще съдържа програма за Баланчин или поне един балет за Баланчин и винаги е напълно завладяващ спектакъл. Ако Санкт Петербург е руският град, известен като „прозорецът на Запад“, тогава Баланчин в Ню Йорк винаги е отчасти прозорец към Санкт Петербург. Когато гледате как Киров танцува какъвто и да е балан от Баланчин, виждате колко силна стилистична връзка все още протича между двамата. И всеки балет на Balanchine събужда тези танцьори и превръща тяхната грандиозна и състезателна техника в чист танц.

Да гледаш корпус от 16 кировски жени, които скачат в арабеска в „Серенада“ или „Балет Империал“, е радост. Сияещата линия на руски стил, толкова сочна, тук става не статуетка, а енергизираща. Да гледаш един и същ корпус в двата балета, обърнат в крилата със същите известителни ръце, които използват в „La Bayadère“, означава да видиш един от стоте моменти, в които Киров пречупва балетната история като огледална зала. След това те движат тези ръце и останалата част от тялото, превръщайки танцовото минало в забързано настояще. Това важи особено за City Center, където публиката е толкова близо до сцената и където в тези изпълнения „Серенада“ никога не е била по-ярко осветена. Безброй хореографски мастер-удари, които на по-големи сцени преминават небрежно, попаднаха в най-острия фокус тук.

Вярно е също така, че танцуващият Киров почти всеки балански балет ще покаже колко дълбока е пропастта между тези две балетни култури. Кировските танцьори са склонни да бъдат изключително театрални; подобно на Британския кралски балет, те почти винаги трябва да действат Баланчин, за да представят Баланчин. Не е достатъчно един танцьор да погледне друг в очите; тя трябва да даде този момент драматична тежест и да ни уведоми точно каква е тази тежест.

В първите три изпълнения на City Center на тези балети се наслаждавах и се възхищавах на нито един танцьор, освен омагьосващо елегантната Екатерина Кондаурова: красива в „Серенада“ като героиня (събота вечер) и Тъмния ангел (петък вечер, събота утре), и чудесно като второто момиче „Рубини“ (петък вечер). Но тя като че ли трябваше да ни покаже (дори при завесите) как героинята на „Серенадата“ е невинно момиче, поразено от преобразяващо преживяване, как Тъмният ангел е неохотен агент на трагичната съдба и как солистът на „Рубини“ е искрящ източник на тъмни пакости. Очевидно тя не може просто да бъде тези неща, а останалите да ни изненадат.

В резултат на това слоевете на балетите ? голяма част от тяхната истинска и вълнуваща загадка ? Липсва. Толкова много от „Серенада“ е свързано само с танцьори, които вършат и се връщат към основната работа по балетен клас. Но Киров реагира на истинската драма в „Серенада“, като „играе“ театрално дори класната работа. (Въпреки че в „Етюди“ и неговата четворна сметка на Уилям Форсайт, Киров изпуска въздуха и показва незасегнати, хладни обноски.)

Кировските „Рубини“ вече не са ултраударният нокаут, който беше преди няколко години. И трите балерини, официално участвали в него на тези представления, отпаднаха в кратки срокове. Заменяйки ги, Олесия Новикова танцува ролята с мека и скромна любезност, която беше грешна, докато в събота вечерта не започна да открива остротата и непрекъснатия тласък, от които се нуждае. От трима последователни мъже в главната мъжка роля, Антон Корсаков (съботен утренник) показа правилния основен баланчин стил, цялото тяло блестящо ангажирано, но без особени технически нюх на ролята; Леонид Сарафанов (събота вечер) имаше технически нюх от твърде безтегловност.

В централната роля на „Ballet Imperial“ Виктория Терешкина имаше триумф в петък вечер. Заслужено. Тя не само управлява всичките му сложни завои и стъпки за скок с истинско умение, но също така намира моменти на гъвкавост и пищност между тях. В събота вечер Уляна Лопаткина показа още по-добро разбиране на многото интерпретативни нюанси, но в роля, която изисква изобилие от сок, тя е най-малко сочната от всички балерини на Киров и просто не може да се справи с всички технически предизвикателства с достатъчно лекота.

На тези представления чух някои хора да казват: „Киров не трябва да танцува баланчин“, а други казват: „Никой не танцува по-добре баланчин“. Не съм съгласен и с двете; танцуващият Баланчин на Киров е откровение. И все пак дори сега, 19 години след първите Balanchines, които ни показа, все още има много какво да им разкрие. Киров се превърна в храм на балетния академизъм. Баланчин беше геният на балетния класицизъм. Връзките и разликите между двамата бяха заклинателно очевидни при тези изпълнения.